天天簡訊:奇巧計程車——ODD TAXI（觀感解析）

無意中發(fā)現(xiàn)B站不知道什么時候上架了這部番劇，畢竟前年在忙各種事情，所以除了熱門外就沒怎么留意冷門原創(chuàng)番，結(jié)果居然在今年無意中在逛B站的時候淘到了，感覺也是有緣。

首先是劇透警告：我是在觀看過TV+廣播劇+劇場版后才寫的這篇長評，肯定會提及某些TV沒有涉及的伏筆和劇情，酌情觀看。

全劇有幾條或明或暗的線索，首先第一條線索就是小戶川的出租車，也是點題的存在，小戶川作為主角，他和他的出租車基本起到一個串聯(lián)全劇的作用，可以看到一群看上去毫不相干的人或事都因為小戶川的存在而交織在一起。劇情的推進和線索的展開也不開小戶川和每一位坐上出租車的乘客，小小的出租車就像舞臺劇的舞臺，你方唱罷我登場，從出租車開始，亦是在出租車中結(jié)束。

(資料圖片僅供參考)

第二條線索就是練馬失蹤的女高中生，從小戶川在劇情開始之前“有嫌疑”載過女高中生開始（畢竟觀眾一開始并不知道小戶川有沒有真的載過），故事的齒輪其實就已經(jīng)開始轉(zhuǎn)動，為了獲取情報，陰溝和白川開始靠近小戶川，大門兄弟也因此開始靠近小戶川，推進到后面引來了山本和偶像成員的注意，緊接著是矢野，而這牽扯到了黑幫的內(nèi)斗，同時在這個過程中，樺澤、今井、田中、柿花這些看似和黑幫和謀殺案毫無關(guān)系的人也被不斷牽扯進來，但這正是群像劇的魅力，前面的角色看似可有可無，但實則缺一不可，樺澤和田中是促成小戶川和陰溝聯(lián)手的契機，沒有柿花，小戶川也不會主動摻和到黑幫的內(nèi)斗中去。而隨著劇情的不斷推進，“練馬女高中生失蹤案”的細節(jié)不斷被披露出來，同時在這個過程中對每一個角色進行角色塑造描寫，使得劇中的每一個人看起來都生動鮮活，而不是單純地推進劇情的工具人。

第三條線索則是一條暗線，即“錄音筆”，在劇中被稱為“幸福的圓珠筆”，這部分建議去觀看奇巧出租車的廣播劇，因為TV畢竟空間有限，不可能把所有線索都擠在劇集里，這樣反而會顯得很臃腫，而廣播劇一方面更豐富了人物塑造，通過不同角色的“日常式”的聊天把每一個角色塑造得有血有肉，另一方面又用一根不起眼的筆用時間順序把一些看起來毫不相關(guān)的線索串聯(lián)起來，更何況在廣播劇最后一集還牽扯了更重要的劇情。如果廣播劇和劇場版放在一起看就會發(fā)現(xiàn)另一條線索，即老板娘、長島和假黑貓這條線。劇場版因為本身就是總集篇加最后補一點劇情（這在業(yè)界是很常見），但制作組用了另一種形式來串聯(lián)TV的劇情，即找了幾個不相關(guān)的人物去采訪故事中的角色，在這個過程中穿插劇情回憶，同時又添加了部分細節(jié)和伏筆。至于這一形式，我認為是制作組早就想好這么干了，因為在21年的廣播劇中老板娘有這樣一句臺詞“不過啊，似乎能寫出篇好故事呢，收集了手記、探訪等等的內(nèi)容”，這其實也正對應(yīng)了劇場版中的采訪，而在劇場版后面負責采訪的幾人也提到了把這些素材交給“妙子小姐”。（ps：所以某些認為劇場版是倉促趕制出來圈錢的言論其實是不對的，因為廣播劇和TV是同步播出的，制作組顯然在一開始就已經(jīng)做好了分別把不同的細節(jié)埋在TV、廣播劇和劇場版里去的準備，而劇場版的設(shè)計反而更像是按計劃行事了）在廣播劇中妙子小姐提到，她一開始是希望用圓珠筆去“竊聽”小戶川來增進了解，但因為自己不會使用“收聽”功能只能作罷，發(fā)現(xiàn)小戶川被卷入各種事件之后，激起了去了解事件的好奇心，所以選擇了去采訪各種人來獲得手記和素材，畢竟老板娘在劇情中也曾打趣道自己更喜歡“八卦”。而長島卻意外發(fā)現(xiàn)并收聽到了這只圓珠筆的信息，并且圓珠筆作為一個非常重要的暗線，“十分巧合”地在各個重要人物之間來回傳遞，如果把廣播劇和TV對照看會發(fā)現(xiàn)在對應(yīng)的時間圓珠筆確實出現(xiàn)了對應(yīng)人物的身上。而最后長島也選擇了將圓珠筆物歸原主，但在這個過程中卻牽扯到了假黑貓的注意，而這也為老板娘牽扯來了殺身之禍，而TV的最后，假黑貓在給媽媽打電話的時候，手里正握著圓珠筆，這也正說明這時候發(fā)生在廣播劇老板娘被襲擊之后，假黑貓“回收”了圓珠筆，因為她要把所有有可能知道真相的人都清理掉，所以在TV的最后坐上了小戶川的車。

至于有人對于劇場版的結(jié)局不合理，我覺得純屬無稽之談，這種說法可能是只看了TV，然后時隔一年再看的劇場版，但也不知我算不幸還是幸運，在動畫播出一年半后的我才發(fā)現(xiàn)這部動畫，并一口氣看完了TV、廣播劇和劇場版，那么把這三者聯(lián)系在一起就能看出來其實都是制作組精心設(shè)計好的。所以比起去糾結(jié)“兇手為什么不能逍遙法外”，我其實更關(guān)心的是“小戶川的死活”，畢竟只要看過廣播劇就知道，假黑貓為了掩蓋自己的罪行，她必須去殺更多有可能了解真相的人，比如她殺小戶川是為了抹除掉這個知道自己曾經(jīng)在那天晚上去過事務(wù)所的人，但問題在于兩個月前的行車記錄其實已經(jīng)不在小戶川這里了，而在陰溝手里，至于錄像最后有沒有到警方手里不得而知，但假黑貓想要清理證據(jù)就顯然是不可能的了。這是其一，其二就是廣播劇中透露的，假黑貓知道圓珠筆泄露了自己和“殺過人”這件事有牽連，根據(jù)廣播劇可以知道假黑貓的母親應(yīng)該是知道假黑貓的所作所為的，但她反而選擇了幫助，并告訴假黑貓錄音筆的內(nèi)容被泄露到了網(wǎng)上。所以假黑貓在后面的劇情中選擇了殺人滅口，先是劇情明示她襲擊了老板娘，而在廣播劇的最后也表示長島也跑不了，TV的最后又準備對男主動手，先不說假黑貓最后能不能真的如愿把這些相關(guān)人物都滅口，就從她之前的幾次滅口都能看出來，她在犯罪這件事上除了“決心”，其他都一塌糊涂，犯罪手法也是簡單粗暴，老板娘被殺警察不會查嗎，長島被殺警察不會查長島上傳到網(wǎng)上的音頻嗎，再者二階堂也只是作為“殺人犯嫌疑人”被補，說明警察并沒有消除假黑貓的嫌疑，而小戶川作為知情人如果被殺，那么顯然不是已經(jīng)被補的二階堂所為，反而增加了假黑貓的嫌疑。所以就算沒有劇場版，結(jié)合TV與廣播劇我們也可以知道，假黑貓是一定跑不了的，引用一句經(jīng)典言論“為了掩蓋一個謊言，你必須去撒更大的慌”，犯罪也是一樣，假黑貓越是想滅口就會發(fā)現(xiàn)越殺不完反而自己會越來越不安全。所以這種“假黑貓被抓是制作組為了迎合輿論的妥協(xié)”之類自以為是的言論純屬扯淡，倒不如說假黑貓這種槽點一堆的犯罪手法不被抓的發(fā)展才更扯淡一些。

然后是立意，TV中其實是有意去減少假黑貓的戲份，作為偶像團體一員，假黑貓的劇情甚至人物刻畫都要比二階堂和三色貓少的多，所以給觀眾產(chǎn)生一種錯覺或者是反差，但其實我們會發(fā)現(xiàn)本作中不少人物的邏輯套在假黑貓上是完全成立的，換句話說假黑貓的犯罪動機和心理刻畫等等細節(jié)，其實是被映射到了其他人物上。比如令人印象深刻的第四集——《田中革命》，制作組從田中的第一人稱去描寫，把一個正常的人不斷在外界和自己內(nèi)心的雙重作用下，將自己認同和想象的事物去不斷合理化，最后卻又反被其束縛的“異化”過程刻畫的淋漓盡致。我這里也只是引用了“異化”這個詞，畢竟廣義上的異化簡單的說就是人類被自己認同、想象、制造、發(fā)明的東西所束縛，比如體育，本來目的是為了強身健體，很多人追求打破記錄，反而弄得一身傷病。人們用貨幣本為了方便生活，現(xiàn)在卻反而將它作為追求的對象，沒有它就沒法生活，這都可以看成是一種異化。當然我也不是學哲學的，這里也只是單純引用過來幫助理解。但我們可以在本作中的很多人物身上看到這種特點，同時我也要引用TV中層提及的一個名詞“破窗效應(yīng)”，這是一個心理學效應(yīng)，但我覺得可以將二者結(jié)合來看。

田中不用多說，他不斷地把自己的執(zhí)念“合理化”，用一套他自己“自圓其說”的邏輯來不斷強化自己對于“執(zhí)念”的認同，而在這個過程中生活中的其他東西逐漸開始變得不重要，而這樣一來他只有在自己對渡渡鳥的“執(zhí)念”中才能獲得正反饋，這變成了一種惡性循環(huán)，就像破窗效應(yīng)一樣，從一開始的一個小口子不斷循環(huán)擴大最后不可收拾。同樣還有白川，在被小戶川拯救之前，白川一直深陷在對陰溝的斯德哥爾摩綜合征，如果分析斯德哥爾摩綜合癥的癥狀，這其實也是一種被心中的想法不斷異化從而導致喪失自我的例子。同樣還有柿花，在被網(wǎng)絡(luò)詐騙的過程中不斷地自我欺騙，不斷地強化自己心中那個所謂的美好，并說服自己為之付出一切。還有偶像團體，不管是經(jīng)紀人，二階堂，還是三色貓，都是試圖用合乎邏輯的自圓其說去說服自己，讓自己覺得所作所為是正確的，他們用一個明確的理由來說服自己，比如“我這么做都是為了偶像的夢想”，從而不斷循環(huán)來強化這個邏輯，然而越是這么做卻反而好像離這個“夢想”越來越遙遠了。同樣的還有假黑貓，在劇場版中，假黑貓有這樣一句臺詞：“我媽媽說過，有什么想做的事，就算再小也要去做，但如果不斷去實現(xiàn)這種小愿望，實現(xiàn)夢想就會變成習慣，所以只要跟著直覺想到的事，我就全都要做到，已經(jīng)決定了，我想因此我才能稱為神秘之吻的成員”。這句話其實就很好地解釋了假黑貓的犯罪邏輯，還有后面假黑貓解釋為什么要幫田中把手機藏在出租車里“我也沒多想，就像是我跟隨直覺一樣，那個人也有想做的事吧，畢竟我覺得要是所有人的夢想都能實現(xiàn)就好了，要是有相應(yīng)的位置數(shù)量就好了，而指責或阻止這種想法的人，就是放棄了夢想吧”，首先這里就映射了假黑貓和已經(jīng)瘋癲的田中二人在思維邏輯上的相似性，說實話如果把第四集的主角從田中換成假黑貓，然后把對應(yīng)經(jīng)歷換一下，會發(fā)現(xiàn)二者沒有任何區(qū)別。以假黑貓為例，追求夢想當然沒有錯，但在追求夢想的過程中不斷地將夢想神圣化，并以一切都是為了夢想為理由，只要把直覺想到的事都實現(xiàn)那么夢想遲早也會實現(xiàn)，所以我做的一切都是為了夢想，從而不斷循環(huán)強化這個邏輯并賦予其正當性，那么就會陷入只要是為了實現(xiàn)夢想，不管做什么都是沒關(guān)系的吧這樣一個死循環(huán)，顯然在這個過程中假黑貓被她心目中的“夢想”這個想象的事物所異化了，因為正常來說追求夢想沒有錯，但人應(yīng)該是夢想的實現(xiàn)者，人與夢想應(yīng)該是一個主動的關(guān)系，然而諷刺的是，從結(jié)果上看，很多人卻成為了夢想的奴隸。

但這是一個無解的問題嗎，其實并不是，正如最后一集的那一段蒙太奇一樣，給出了答案，那就是“放下”，正如小戶川所說：“剛力對我說過，思鄉(xiāng)是一種輕微的病，而我是這種病的極端吧，可以說是回到了出生前的狀態(tài)，或者是因為我稍微明白了自己活下去意味著什么，所以才感到悲傷吧，但很快我就想要活下去了，就在看到她的瞬間”。小戶川自己其實也一直受困于自己的過去，視覺障礙癥既是一種病，也是他潛意識里逃避的一種方式，而在最后小戶川“康復(fù)”了，也意味著他放下了過去，這既不是遺忘也不是逃避，而是擁抱過去，亦可以說是一種自己和自己的和解。那么結(jié)局中的其他人也是一樣，田中放下了自己的執(zhí)念選擇向前看，今井雖然還是偶像廚但變得更加理性，也可以說是看開了，二階堂也選擇了向警方坦白給自己一個交代，柿花也選擇了積極地面對，白川被小戶川所拯救，也從曾經(jīng)那個深陷泥潭中的自己脫胎換骨。這也是我理解的作品的主題，我們很多時候為了讓自己的行為看起來合理，讓自己心安理得，從而不斷去說服自己，我這么做是對的，但殊不知在這個過程中就容易迷失自己，名義上是為了初心，但似乎已經(jīng)不關(guān)心初心被丟到哪去了，只要這個奇怪邏輯還在自己就好像有了活下去的理由一樣，但這其實是一種自欺欺人，本質(zhì)上都是沒能正確地認識自己，或者即使認識了也裝作不知道，但如果不能從這個漩渦中掙脫出來，我們只會越陷越深。

最后是對作品的評價，當然毫無疑問的滿分，首先是音樂，oped加插曲，都很好聽，而且和劇情的結(jié)合很貼切，有興趣也可以去分析歌詞和劇情的聯(lián)系。然后是聲優(yōu)表現(xiàn)，本作的聲優(yōu)陣容不可謂不豪華，而且水準都很高，花江夏樹將小戶川這樣一個大叔形象配的這么好著實令人驚喜。之后是畫面，簡單獨特又現(xiàn)實的畫面風格在當今的各種動畫中反而更顯眼。劇情和節(jié)奏上不用說了，不管是伏筆的鋪墊還是情節(jié)的安排，就像積木一樣，一層疊一層，一塊夾一塊，互相嵌入，堪稱完美，尤其是作為一部原創(chuàng)動畫，其在劇情上的完成度在近幾年的動畫市場上也是出類拔萃的存在。

（ps：純粹個人主觀想法，本文也是看完動畫后有感便隨手就寫了，難免有啰嗦、疏忽、無聊的地方，各位見諒）?