令人驚艷的《中國奇譚》，是風(fēng)格獨特的志異與寓言
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原標(biāo)題：令人驚艷的《中國奇譚》，是風(fēng)格獨特的志異與寓言
《中國奇譚》在這個春節(jié)火了，這部由上海美術(shù)電影制片廠、嗶哩嗶哩聯(lián)合出品的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)動畫短片，一經(jīng)播出便吸引了動畫迷的關(guān)注，也迅速成為社交媒體上的熱點文娛話題，在豆瓣上，更是獲得了9.5的高分。不過，在一片好評聲里，也有家長稱孩子在看《中國奇譚》時被嚇哭，“給自己的孩子造成了不良影響”。
我們先來看看這部動畫短片?！吨袊孀T》的8個故事，獨立成章，沒有劇情聯(lián)系，但從故事創(chuàng)意明顯可以看出，與中國神話、志異經(jīng)典作品有著豐富的關(guān)聯(lián)?！吨袊孀T》如此受歡迎，與上影廠的品牌與實力分不開，畫面上的中國風(fēng)，以及對動畫技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用，給人以驚艷之感。但僅有這些，并不足以使《中國奇譚》有如此大的吸引力，它在創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)的“奇譚志異”風(fēng)格，成為把它推進(jìn)更多觀眾視野的關(guān)鍵。
已播出的劇集中，《鵝鵝鵝》最具代表性，黑眼圈的書生，白衣紅臉的公子，三只幻生幻滅的鵝，讓這部沒有對白的短片，擁有令人屏氣凝神的意趣，還有深邃的人生哲理，它無比接近蒲松齡《聊齋志異》所營造的文字氣場，令人不禁想起小時候聽聊齋故事時的緊張情形。雖然討論這集故事的聲音，要少于《小妖怪的夏天》《林林》等，但《鵝鵝鵝》的“奇譚”味道最足，它直指中國人過去精神世界的隱秘角落，帶領(lǐng)現(xiàn)代觀眾重返古典世界，去體驗一種令人毛孔全開的文學(xué)現(xiàn)場感。
《小妖怪的夏天》被認(rèn)為是一部職場寓言，被各種指使與指責(zé)的小妖怪，被認(rèn)為是“打工人”的代言人，但它的真正看點，在于辛苦、敬業(yè)的小妖怪，保持了內(nèi)心的良善，為路過的唐僧師徒四人通風(fēng)報信，被孫悟空一棒“打死”……這個無厘頭風(fēng)格的短片，用搞笑掩藏了一些憂傷的東西。被家長認(rèn)為“嚇哭”孩子的鏡頭，其實有存在的必要性，因為只有這種暗黑風(fēng)格，才能貼合《中國奇譚》的片名，如果那把幾個關(guān)鍵鏡頭刪了，反而是一種缺憾。
《中國奇譚》爆紅，是因為動畫迷終于等到了真正區(qū)別于其他動畫故事的風(fēng)格作品，換句話說，《中國奇譚》來晚了，在過去一二十年來，國產(chǎn)動畫進(jìn)行了多種嘗試，制造了“國漫潮”，但作為真正強(qiáng)大的新潮流，不應(yīng)將動畫片的另一鮮明風(fēng)格拒之門外。觀眾對《中國奇譚》的追捧，并非獵奇心理使然，而是真正被故事與制作觸動，也為動畫人的大膽創(chuàng)新而感到欣喜。
無論是《中國奇譚》的志異氣質(zhì)，還是它提供的豐富解讀空間，都決定了它的主要目標(biāo)觀眾群是年輕人，嚴(yán)格說來，它并不適合年齡偏低的小觀眾來看。這些年提到動畫片，人們會本能地想到兒童觀眾，但動畫片并不是針對兒童觀眾的獨創(chuàng)，動畫只是藝術(shù)創(chuàng)作的一種形式，觀眾應(yīng)該支持動畫片的多元化。
很早就有人建議，采取“分級制”，可以讓家長一目了然地對作品進(jìn)行判斷與選擇。在“分級制”暫時沒出現(xiàn)之前，需要動畫片的出品方，在宣傳時進(jìn)行必要的提醒，或者在片頭進(jìn)行醒目的提示，這樣也可以起到“勸退”的作用。雖然在社交媒體上批評《中國奇譚》不合適孩子的聲音很少，但制作方應(yīng)該聽到并適時對于未播出劇集進(jìn)行標(biāo)注提醒，如此，也有利于捍衛(wèi)作品已經(jīng)取得的好口碑。（韓浩月）
標(biāo)簽： 社交媒體 上海美術(shù)電影制片廠 藝術(shù)創(chuàng)作
