這不是我的童年，但不影響我愛看
(資料圖片)
之前有字?jǐn)?shù)限制沒說完想說的，在這接著補(bǔ)充下：
我感覺這種機(jī)械改造之類的其實(shí)非常符合上世紀(jì)末對于新千年的幻想，尤其是日本一些動漫的幻想。就個(gè)人來說我認(rèn)為這種其實(shí)比現(xiàn)在很多神話魔法或者娘化的動漫有趣的多，可能這也是我不太喜歡看當(dāng)代動漫的主要原因之一。再者這些老的動畫總是有著很強(qiáng)的“男性執(zhí)念”，放到現(xiàn)在的說法也就是所謂的“物化女性”吧。本劇中這種現(xiàn)象非常明顯，里面的大部分女性(或者雌性)在其中總是表現(xiàn)出不講理和有些愚蠢的樣子，并且總是起次要乃至于反作用，所以劇里面的一些女性角色(如娜娜、豬莉耶和智慧子)往往不討觀眾喜歡；而男性(或者雄性)則是理所應(yīng)當(dāng)?shù)匾砸桓表斄褐淖藨B(tài)出現(xiàn)，起所作所為基本都可以被理解為正義之舉，甚至有些刻意的弱化其行為的損害程度以及邪惡性，如酷樂總是能對公眾造成嚴(yán)重?fù)p壞而不受任何譴責(zé)，娜娜則在一集中幫助銀行劫匪搶劫和在與為了酷樂共建愛的小屋而選擇用不正當(dāng)手段贏得為了拯救孤兒院的參賽選手這些行為時(shí)，無論初衷和結(jié)果如何，總是著重描述其目光短淺和非正義性(當(dāng)然可能這也是劇情需要)。與此同時(shí)劇中的主要男性角色無一例外的都有著非常悲慘的身世，除了小太郎以外全部都是孤兒不說還在青年或少年時(shí)期有過非常悲慘的經(jīng)歷，讓觀眾十分容易與其產(chǎn)生共情，特別是酷樂和獨(dú)眼龍的劇情，二者相愛相殺(其實(shí)沒什么道理，在漫畫版里說獨(dú)眼龍其實(shí)根本不恨酷樂，反而是擔(dān)心他因?yàn)檎`傷自己而內(nèi)疚，但是他倆在漫畫里的第一次見面就把酷樂的頭給砍下來了，就算是在動畫里他也完全是做著殺掉酷樂的打算而出手的)所以二者后來的打斗不論造成了多大的損失都讓觀眾那么理所應(yīng)當(dāng)和大義凜然(特別是動畫版66集獨(dú)眼龍以為酷樂完全聽從娜娜而毫無反抗、失去了"雄性的尊嚴(yán)＂而挑釁他讓其決斗，并且其他角色對此的說法都是"那也是沒辦法的事情")。總而言之，也就是在這種明顯有失公允的描寫下，這其中的一些角色才能只突出其作者希望觀眾理解到的性格特點(diǎn)，并由于其并不深刻的劇情讓觀眾充分自我構(gòu)想，加深對其的喜愛。這種有些踩一捧一的劇情恐怕已經(jīng)不適應(yīng)現(xiàn)在的輿論氛圍，從而也使得(我認(rèn)為)現(xiàn)在的動漫難以讓人產(chǎn)生共情和對其深愛。
《超級酷樂貓》由于其無厘頭的風(fēng)格和喜劇的題材限制，本身劇情較為淺顯，甚至為了迎合低齡觀眾稍顯幼稚。但是其部分情節(jié)又十分殘酷，用非常極端和小題大做的方式來解決根本不可能用暴力解決的問題，結(jié)果就是導(dǎo)致這部片子總體基調(diào)較為混亂，甚至讓人覺得主角酷樂本身才是最大的反派，當(dāng)然這可能也是對貓最貼切的描述吧哈哈?？偠灾?，帶著對世紀(jì)之交的懷念感和較為難以理解劇情的朦朧感以及動畫因制作公司突然破產(chǎn)而爛尾神秘感，讓我以及很多人對他給予了高度評價(jià)?？梢哉f這部作品誕生在了最好的時(shí)代，也誕生在了最不好的時(shí)代?？粗缃袢章M滿千篇一律的二次元畫風(fēng)少男少女和我國動畫諸如動畫版《三體》這樣的鬼畜素材新星，或許只有繼續(xù)用一層朦朧的迷霧讓自己繼續(xù)沉醉在對過往的扭曲美化和“一代不如一代”的自我評價(jià)中才能撫慰我這自認(rèn)清醒的內(nèi)心吧。
