《消失的她》讓你害怕戀愛？
原標(biāo)題：《消失的她》讓你害怕戀愛？
7月9日，《消失的她》票房突破30億元大關(guān)，闖入中國影史票房榜前20名。對(duì)于一部端午檔上映、算不上大制作的懸疑劇情片而言，不論是制作方、電影愛好者還是票房預(yù)測(cè)機(jī)構(gòu)，幾乎沒人敢在事前作出這樣的預(yù)測(cè)。面對(duì)《消失的她》票房大爆，有觀眾認(rèn)為主創(chuàng)選題精準(zhǔn)，成功理所當(dāng)然，也有觀眾覺得盛名之下，其實(shí)難副。爭(zhēng)議背后，是影片“引爆”的社會(huì)情緒。
【資料圖】
《消失的她》講了什么？簡(jiǎn)而言之，這是一個(gè)賭徒為了利益與富家女戀愛結(jié)婚，因?yàn)樨澋脽o厭對(duì)配偶動(dòng)起殺機(jī)，得逞之后偽裝愛妻人設(shè)，最終被妻子閨蜜設(shè)計(jì)揭穿的故事。對(duì)此，有網(wǎng)友將其總結(jié)為一場(chǎng)生動(dòng)的“渣男現(xiàn)形記”，也有人評(píng)價(jià)稱，這是一部實(shí)用的“婚前教育片”。從這些總結(jié)中，我們不難看出，片方在影片敘事和后期宣發(fā)中，處處都在貼近當(dāng)代網(wǎng)民關(guān)注的婚戀、性別等熱點(diǎn)話題。在這個(gè)過程中，公眾尤其是年輕人的情緒被充分調(diào)動(dòng)了起來，《消失的她》只是一個(gè)話題切入點(diǎn)，使網(wǎng)友可以打著“聊電影”的旗號(hào)，直抒自己的胸臆。
其實(shí)，以懸疑片的標(biāo)準(zhǔn)審視，《消失的她》講述的故事并不新鮮，后期撐起故事的幾重反轉(zhuǎn)也略顯潦草。其翻拍對(duì)象《失蹤之謎》《為單身漢設(shè)下的陷阱》只能算是中等水平，近年來亦有《看不見的客人》等內(nèi)核相似的電影“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”。更不要說，在“致命的親密關(guān)系”這個(gè)創(chuàng)作母題上，早在1967年，阿加莎·克里斯蒂的懸疑小說名作《長夜》就已珠玉在前。在這種情況下，我們很容易看出：相比于銀幕之上呈現(xiàn)的內(nèi)容，這部電影引發(fā)的情緒更多在銀幕之外。
不論是觀影前還是觀影后，很多觀眾對(duì)《消失的她》產(chǎn)生興趣的原因，都不是電影本身，而是其與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的鏡像關(guān)系。從發(fā)生在泰國的“中國孕婦墜崖案”，到社會(huì)新聞板塊不時(shí)出現(xiàn)的情侶、夫妻互害事件，《消失的她》很容易讓人想起現(xiàn)實(shí)世界的性別困境，以及那些與親密關(guān)系掛鉤的致命風(fēng)險(xiǎn)。盡管電影本身充滿戲劇性和懸浮感，有大量夸張成分，但在其聚焦的議題上借機(jī)迸發(fā)出來的，卻是一種真實(shí)且強(qiáng)大的集體情緒。
這種集體情緒，夾雜著厭男厭女、恐愛恐婚等各種標(biāo)簽，究其本質(zhì)，可以將其總結(jié)為部分當(dāng)代年輕人對(duì)親密關(guān)系的排斥與不信任。這種情緒本身不完全是理性的，甚至有一定極端成分。但是，任何以極端形式表達(dá)出來的情緒，其基礎(chǔ)都一定是特定群體對(duì)某些真實(shí)問題的擔(dān)憂。
在電影和相關(guān)社會(huì)新聞的評(píng)論區(qū)，很容易找到各種帶有情緒的網(wǎng)民發(fā)言。順著這些網(wǎng)民的發(fā)言，像“剝洋蔥”一樣，一層一層還原其底層邏輯，可以看出，他們并非厭惡親密關(guān)系本身，而是擔(dān)心親密關(guān)系被別有用心的人利用，成為功利化的工具，進(jìn)而使那些帶著真心進(jìn)入親密關(guān)系的“天真”一方無辜受害?？v觀近年來的網(wǎng)絡(luò)風(fēng)潮，不論是抵制、批判所謂的“戀愛腦”，還是呼吁年輕人謹(jǐn)慎戀愛、謹(jǐn)慎結(jié)婚、不要一結(jié)婚就生孩子，背后都是這一邏輯。
由于現(xiàn)實(shí)世界不時(shí)發(fā)生親密關(guān)系內(nèi)部的“互害”事件，很多人面對(duì)戀愛與婚姻時(shí)，想的都不再是彼此是否相愛，而是對(duì)方是不是“圖我點(diǎn)什么”。當(dāng)然，鮮少有人把自己的私心公之于眾，表示“我就是圖你什么”，但許多人不得不因此建立心防，從利益角度出發(fā)，在親密關(guān)系中時(shí)刻對(duì)可能“占自己便宜”的對(duì)方保持防備。這其實(shí)是一種典型的“囚徒困境”——如果戀愛、結(jié)婚的雙方都是為愛情而來，自然是最理想的情況；倘若雙方都有防備與算計(jì)，固然談不上幸福，但也不會(huì)有人單方面吃虧；最糟糕的結(jié)果，就是一方真心相信愛情，另一方卻別有所圖，在這種情況下，相信愛情那個(gè)人輕則遭受情傷，重則被對(duì)方“吃干抹凈”。
《消失的她》和那些相關(guān)社會(huì)新聞所呈現(xiàn)的，是最極端的一種情況——“親密關(guān)系可能殺人”。而在現(xiàn)實(shí)中，就算情況沒有那么極端，年輕人也時(shí)常擔(dān)心：他和我結(jié)婚是不是看上了我家的財(cái)產(chǎn)？是不是只想找個(gè)能生孩子做家務(wù)的工具人？會(huì)不會(huì)既想要家庭的穩(wěn)定，又想到外面拈花惹草？
隨著這種對(duì)親密關(guān)系功利化的擔(dān)憂不斷蔓延，由此而生的集體情緒，也變得越來越強(qiáng)烈和極端。要撫平年輕人對(duì)親密關(guān)系的擔(dān)憂，就必須把他們從“囚徒困境”中解脫出來。先讓年輕人在親密關(guān)系中能夠感受到安全，他們才能放心地去追求精神層面上的東西，最終讓愛情回歸其原本的樣貌。
首先，社會(huì)還應(yīng)給予親密關(guān)系中的雙方更有力的保障。不論是雙方的婚前財(cái)產(chǎn)、發(fā)生在關(guān)系中的金錢往來，還是家務(wù)勞動(dòng)的價(jià)值、保持忠誠的義務(wù)，都應(yīng)得到清晰的界定，從而防止有人借機(jī)渾水摸魚，使親密關(guān)系“為己所用”。其次，那些利用親密關(guān)系作惡的人與現(xiàn)象，還應(yīng)得到充分的關(guān)注和反映，進(jìn)而使其暴露在陽光之下，最終無所遁形，不再能偷偷害人。擁有感情，是人類身為“萬物之靈長”的幸事，在社會(huì)現(xiàn)實(shí)與社會(huì)觀念上，我們都應(yīng)努力讓感情成為人們幸福的源泉，而非恐懼和擔(dān)憂的制造者。
如今，一部聚焦相關(guān)話題的電影，能在本身質(zhì)量平平的情況下爆紅出圈，在一定程度上正說明：這個(gè)問題需要得到更多重視與針對(duì)性的解決。文藝作品有理由、有責(zé)任讀懂文化消費(fèi)者的集體情緒，回應(yīng)這些情緒背后的現(xiàn)實(shí)議題、現(xiàn)實(shí)需求。而在文藝之外，社會(huì)也應(yīng)有所行動(dòng)，讓親密關(guān)系不再“致命”。（楊鑫宇）
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