中國電影市場新變化意義重大
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原標(biāo)題：中國電影市場新變化意義重大
不少西方媒體注意到，好萊塢電影在中國市場的號召力正在減弱，最近在中國市場上映的多部美國影片都沒收獲前些年好萊塢大片所引起的反響，相對而言，現(xiàn)在中國觀眾明顯更青睞本土電影了。這在一定程度上是全球電影工業(yè)正在發(fā)生深刻變化的表征之一。這不能歸于所謂意識形態(tài)等方面原因，因為中國電影市場持續(xù)高度開放，一些重要美國電影都在中國上映。當(dāng)下這種現(xiàn)象既與中國電影的發(fā)展變化緊密相關(guān)，也和美國電影在中國市場遇到的新情況密切相連。
當(dāng)下一個有目共睹的重要變化就是中國電影工業(yè)正在邁向成熟，中國電影的發(fā)展有了更多可能性。中國電影對本土觀眾的理解與把握以及自身整體能力的提升，則是中國電影發(fā)展整體質(zhì)量提升的前提?？绯鲆咔橹螅袊娪霸械姆e累開始得到釋放。我們可以看到：一方面是中國電影的類型越來越多樣，而且不同類型的電影都有機會得到觀眾肯定，這正是電影工業(yè)整體邁向成熟的一個標(biāo)志。無論今年春節(jié)檔的科幻巨制《流浪地球2》、以“三一律式”緊張戲劇沖突吸引關(guān)注的歷史題材劇《滿江紅》，還是今年暑期檔的懸疑片《消失的她》、國漫電影難得的突破性佳作《長安三萬里》，或是諸如神話史詩大片《封神第一部》，都顯示出中國電影在多個不同類型上的進步甚至成功。這些電影無論題材和創(chuàng)作角度的選擇、劇作的想象力和完整度還是整體表現(xiàn)力都達到較高水平，可以說是佳作迭出。這讓中國電影市場處于本土電影的強大支配力之下，來自本土的多樣類型影片的成熟也成為電影工業(yè)具有活力的重要體現(xiàn)。
另一方面，中國電影的獨特特點得到更大程度發(fā)揮。中國電影觀眾的龐大基數(shù)和近些年來院線數(shù)量的巨大增長，為中國電影的發(fā)展提供了堅實基礎(chǔ)。中國電影工業(yè)能力的增長也是和更準(zhǔn)確地把握本土觀眾的興趣相聯(lián)系的。換句話說，當(dāng)下中國電影深深植根于本土觀眾的興趣之上，提供了讓他們更感興趣的選擇。中國電影也越來越與中國的生活形態(tài)和文化精神緊密連接，來自本土的原創(chuàng)力和想象力通過多樣化的路徑和方式與中國觀眾的需求達到相當(dāng)程度的契合。由此，本土的原創(chuàng)性成為中國電影新近亮眼發(fā)展的重要支撐，原創(chuàng)力量在諸如《長安三萬里》這樣的電影中表現(xiàn)得淋漓盡致。而這種原創(chuàng)又是基于中國人的文化和精神，基于中華文明特性，因而也具有了文化上的高度適應(yīng)度。中國電影的“中國性”讓它具有了真正強大的吸引力。中國電影在本國市場取得的成功，也將成為以后進一步發(fā)展的重要支撐。未來邁向全球市場的進程，同樣需要這些本土經(jīng)驗以及相應(yīng)的想象力，只有久久為功才可能取得更多成就。
如前所述，作為具有全球性影響且高度成熟的電影工業(yè)代表，美國電影最近在中國市場不太盡如人意的表現(xiàn)也引起了關(guān)注。為了避免票房失利，好萊塢電影正在過度消費以往一些“大片”的號召力，有些片子續(xù)集已經(jīng)拍了將近十集，這種為了穩(wěn)固基礎(chǔ)票房而缺乏原創(chuàng)的表現(xiàn)并不能獲得中國觀眾的高度認(rèn)可。故事本身的平庸已經(jīng)成為一個突出問題，工業(yè)化的高水準(zhǔn)制作往往被無新意的故事情節(jié)所鉗制，這是美國電影吸引力減弱的關(guān)鍵。
其他一些與此不同的電影，也往往由于高度關(guān)注美國內(nèi)部的要求和問題，而缺少便于中國觀眾理解或感興趣的點。這些美國內(nèi)部因素涉及“政治正確”的族群和性別等議題，確實反映出美國國內(nèi)現(xiàn)實，具有對于美國內(nèi)部的重要性，但中國或其他國家的觀眾對這些問題沒有什么興趣，對相關(guān)電影的關(guān)注點也無切實感受。一些本來為人熟悉、具有相當(dāng)吸引力的電影，也因某些“政治正確”層面的追求而讓原本對此有所期待的觀眾感到隔膜、陌生。這無關(guān)相關(guān)議題是否“正確”，而是這種陌生感導(dǎo)致故事不再能夠打動不同文化背景下的觀眾。
某種程度上說，電影市場的變化也是經(jīng)濟社會變化的一種側(cè)影。中國電影市場的這些變化顯然具有重要意義，中國電影已在本土市場獲得一定主導(dǎo)性，并且是在開放市場中取得的，這也使其未來發(fā)展更加令人期待。
（張頤武，作者是北京大學(xué)教授）
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