中國(guó)電影市場(chǎng)新變化意義重大
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原標(biāo)題：中國(guó)電影市場(chǎng)新變化意義重大
不少西方媒體注意到，好萊塢電影在中國(guó)市場(chǎng)的號(hào)召力正在減弱，最近在中國(guó)市場(chǎng)上映的多部美國(guó)影片都沒(méi)收獲前些年好萊塢大片所引起的反響，相對(duì)而言，現(xiàn)在中國(guó)觀眾明顯更青睞本土電影了。這在一定程度上是全球電影工業(yè)正在發(fā)生深刻變化的表征之一。這不能歸于所謂意識(shí)形態(tài)等方面原因，因?yàn)橹袊?guó)電影市場(chǎng)持續(xù)高度開放，一些重要美國(guó)電影都在中國(guó)上映。當(dāng)下這種現(xiàn)象既與中國(guó)電影的發(fā)展變化緊密相關(guān)，也和美國(guó)電影在中國(guó)市場(chǎng)遇到的新情況密切相連。
當(dāng)下一個(gè)有目共睹的重要變化就是中國(guó)電影工業(yè)正在邁向成熟，中國(guó)電影的發(fā)展有了更多可能性。中國(guó)電影對(duì)本土觀眾的理解與把握以及自身整體能力的提升，則是中國(guó)電影發(fā)展整體質(zhì)量提升的前提。跨出疫情之后，中國(guó)電影原有的積累開始得到釋放。我們可以看到：一方面是中國(guó)電影的類型越來(lái)越多樣，而且不同類型的電影都有機(jī)會(huì)得到觀眾肯定，這正是電影工業(yè)整體邁向成熟的一個(gè)標(biāo)志。無(wú)論今年春節(jié)檔的科幻巨制《流浪地球2》、以“三一律式”緊張戲劇沖突吸引關(guān)注的歷史題材劇《滿江紅》，還是今年暑期檔的懸疑片《消失的她》、國(guó)漫電影難得的突破性佳作《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》，或是諸如神話史詩(shī)大片《封神第一部》，都顯示出中國(guó)電影在多個(gè)不同類型上的進(jìn)步甚至成功。這些電影無(wú)論題材和創(chuàng)作角度的選擇、劇作的想象力和完整度還是整體表現(xiàn)力都達(dá)到較高水平，可以說(shuō)是佳作迭出。這讓中國(guó)電影市場(chǎng)處于本土電影的強(qiáng)大支配力之下，來(lái)自本土的多樣類型影片的成熟也成為電影工業(yè)具有活力的重要體現(xiàn)。
另一方面，中國(guó)電影的獨(dú)特特點(diǎn)得到更大程度發(fā)揮。中國(guó)電影觀眾的龐大基數(shù)和近些年來(lái)院線數(shù)量的巨大增長(zhǎng)，為中國(guó)電影的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。中國(guó)電影工業(yè)能力的增長(zhǎng)也是和更準(zhǔn)確地把握本土觀眾的興趣相聯(lián)系的。換句話說(shuō)，當(dāng)下中國(guó)電影深深植根于本土觀眾的興趣之上，提供了讓他們更感興趣的選擇。中國(guó)電影也越來(lái)越與中國(guó)的生活形態(tài)和文化精神緊密連接，來(lái)自本土的原創(chuàng)力和想象力通過(guò)多樣化的路徑和方式與中國(guó)觀眾的需求達(dá)到相當(dāng)程度的契合。由此，本土的原創(chuàng)性成為中國(guó)電影新近亮眼發(fā)展的重要支撐，原創(chuàng)力量在諸如《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》這樣的電影中表現(xiàn)得淋漓盡致。而這種原創(chuàng)又是基于中國(guó)人的文化和精神，基于中華文明特性，因而也具有了文化上的高度適應(yīng)度。中國(guó)電影的“中國(guó)性”讓它具有了真正強(qiáng)大的吸引力。中國(guó)電影在本國(guó)市場(chǎng)取得的成功，也將成為以后進(jìn)一步發(fā)展的重要支撐。未來(lái)邁向全球市場(chǎng)的進(jìn)程，同樣需要這些本土經(jīng)驗(yàn)以及相應(yīng)的想象力，只有久久為功才可能取得更多成就。
如前所述，作為具有全球性影響且高度成熟的電影工業(yè)代表，美國(guó)電影最近在中國(guó)市場(chǎng)不太盡如人意的表現(xiàn)也引起了關(guān)注。為了避免票房失利，好萊塢電影正在過(guò)度消費(fèi)以往一些“大片”的號(hào)召力，有些片子續(xù)集已經(jīng)拍了將近十集，這種為了穩(wěn)固基礎(chǔ)票房而缺乏原創(chuàng)的表現(xiàn)并不能獲得中國(guó)觀眾的高度認(rèn)可。故事本身的平庸已經(jīng)成為一個(gè)突出問(wèn)題，工業(yè)化的高水準(zhǔn)制作往往被無(wú)新意的故事情節(jié)所鉗制，這是美國(guó)電影吸引力減弱的關(guān)鍵。
其他一些與此不同的電影，也往往由于高度關(guān)注美國(guó)內(nèi)部的要求和問(wèn)題，而缺少便于中國(guó)觀眾理解或感興趣的點(diǎn)。這些美國(guó)內(nèi)部因素涉及“政治正確”的族群和性別等議題，確實(shí)反映出美國(guó)國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)，具有對(duì)于美國(guó)內(nèi)部的重要性，但中國(guó)或其他國(guó)家的觀眾對(duì)這些問(wèn)題沒(méi)有什么興趣，對(duì)相關(guān)電影的關(guān)注點(diǎn)也無(wú)切實(shí)感受。一些本來(lái)為人熟悉、具有相當(dāng)吸引力的電影，也因某些“政治正確”層面的追求而讓原本對(duì)此有所期待的觀眾感到隔膜、陌生。這無(wú)關(guān)相關(guān)議題是否“正確”，而是這種陌生感導(dǎo)致故事不再能夠打動(dòng)不同文化背景下的觀眾。
某種程度上說(shuō)，電影市場(chǎng)的變化也是經(jīng)濟(jì)社會(huì)變化的一種側(cè)影。中國(guó)電影市場(chǎng)的這些變化顯然具有重要意義，中國(guó)電影已在本土市場(chǎng)獲得一定主導(dǎo)性，并且是在開放市場(chǎng)中取得的，這也使其未來(lái)發(fā)展更加令人期待。
（張頤武，作者是北京大學(xué)教授）
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