《鈴芽戶(hù)締》---從新海誠(chéng)的轉(zhuǎn)變中談?wù)勀切巴黄啤迸c“遺憾”

時(shí)隔3年，筆者終于等來(lái)了新海誠(chéng)的又一新作《鈴芽戶(hù)締》。我對(duì)這次觀影的第一體驗(yàn)是正向的，沒(méi)有太大的不滿(mǎn)以至于不吐不快的程度，但卻也沒(méi)有給我留下什么十分深刻的印象（這點(diǎn)是我很在意的一點(diǎn)），最后思考了一下，我得出了這樣的結(jié)論：相比于電影內(nèi)容的種種，也許這次的框架和立意才是真正令我著迷的吧。這也是我對(duì)這部電影最大的積極印象的來(lái)源，但要更好地全面認(rèn)識(shí)這部作品，我們必須結(jié)合它的音畫(huà)，人物，劇情等這些更多的要素去看，那么，“鈴芽”這部作品在這些部分做的如何呢？

(資料圖)

我的評(píng)價(jià)會(huì)是“秀外卻不慧內(nèi)”，并且在很多的要素上都存在著這樣的感覺(jué)。

音畫(huà)：

新海誠(chéng)作品的音畫(huà)幾乎沒(méi)有讓我怎么失望過(guò)，這次依然是很棒的體驗(yàn)。

總體來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為新海誠(chéng)通過(guò)這部作品體現(xiàn)出來(lái)的東西是有著積極的進(jìn)步意義的。大場(chǎng)面的作畫(huà)可以說(shuō)之前從未有過(guò)的水準(zhǔn)，對(duì)各種場(chǎng)景的刻畫(huà)也是盡顯精美，這些也正是新海誠(chéng)一直以來(lái)所擅長(zhǎng)的。

首先兩首主題曲都很好聽(tīng)，電影結(jié)尾時(shí)與RADWIMPS所唱的《カナタハルカ》的銜接順暢無(wú)比，當(dāng)然這點(diǎn)在他的歷部電影中做的也同樣出色。但對(duì)這兩首主題曲的運(yùn)用，則是我比較遺憾的一點(diǎn)了，十分明顯，這部電影對(duì)主題曲的利用率完全比不上從和RADWIMPS開(kāi)始合作之后的“君名”和“晴女”，以至于讓我覺(jué)得差了那么點(diǎn)味。之后就是這次配樂(lè)，先說(shuō)結(jié)論我覺(jué)得很一般啊，前中期我印象比較深的有第一次關(guān)閉往門(mén)的時(shí)候，和以往風(fēng)格差別比較大，但到后期這種多樣性呈現(xiàn)出來(lái)的甚至不如芹澤的車(chē)載音樂(lè)，沒(méi)有那種我過(guò)一段時(shí)間再翻聽(tīng)ost能直接對(duì)應(yīng)到某個(gè)劇情和畫(huà)面的。

但這些也完全不影響這部作品的音畫(huà)完全屬于一流的水準(zhǔn)，這是新海誠(chéng)的基操。

劇情：

本篇最大的特點(diǎn)，也是影響后續(xù)“人物”“情感”等方面最大的因素便是它的"公路片"屬性。女主鈴芽從與男主相遇，無(wú)意間拔出要石，到二人踏上旅途，關(guān)上各地往門(mén)防止災(zāi)害發(fā)生，一路上見(jiàn)識(shí)著不同的風(fēng)土和人情，簡(jiǎn)單的交往后再踏上旅途...而這次旅途也因?yàn)殛P(guān)門(mén)這個(gè)任務(wù)在身，不可避免地變得倉(cāng)促起來(lái)。而我反而覺(jué)得到東京為止的公路旅途這一段很舒服，完全符合我心中在旅途中結(jié)識(shí)不同的人，短暫又不打擾的融入，然后離開(kāi)繼續(xù)出發(fā)的想象。正因?yàn)槭嵌虝旱慕佑|與幫助，因此這段時(shí)間里你可能不會(huì)去考慮太多的現(xiàn)實(shí)性因素，帶著自己對(duì)新鮮事物的好奇毫不猶豫地?zé)崆橥度肫渲?，并從中窺探到當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗的一面，這些對(duì)于一個(gè)旅行者來(lái)說(shuō)，就已經(jīng)足夠。并且每一次鈴芽關(guān)門(mén)前需要回想起屬于這個(gè)地方人們過(guò)往的聲音，將開(kāi)門(mén)這一行為賦予了“人情的重量”，那些門(mén)被打開(kāi)的地方有廢棄的游樂(lè)場(chǎng)，有棄用的學(xué)校，它們的共同點(diǎn)都是一些蕭條破敗，已經(jīng)衰落的地方，也正是因此，我們看到了邊讀書(shū)邊幫家里干農(nóng)活的學(xué)生妹，為養(yǎng)活兩個(gè)孩子去歌廳陪酒的母親，眼前的廢墟向前承載著過(guò)去生活在這片土地的人們思緒的重量，向后依然是在陽(yáng)光下努力生活著的人們，所以我很喜歡鈴芽和男主一路上的見(jiàn)聞，即使它很淺，但我相信鈴芽多少一定會(huì)在旅途中尋找到自己關(guān)門(mén)的意義，以及從旅途中汲取養(yǎng)分并成長(zhǎng)，成為最后高潮她堅(jiān)定決心的重要力量。但可惜，這段旅途從東京往后，到回到老家的決戰(zhàn)結(jié)束為止，走上了一條最無(wú)法說(shuō)服人們的道路。

東京一行中，男主讓自己成為了要石，冰封在常世當(dāng)中，從這之后女主的行動(dòng)準(zhǔn)則落入俗套的變成了“無(wú)論如何我一定要拯救心愛(ài)之人”，而這也使得前面的旅途中所經(jīng)歷的相遇和離別的作用變得好像淺薄了起來(lái)，以至于女主最后說(shuō)出了那句“我不能接受沒(méi)有草太的世界”這樣的話(huà)，從前半部分的擴(kuò)大視野，有所突破，到最后兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又回到了新海誠(chéng)的“不能忘卻之領(lǐng)域”，難免給人一種前期廣博的見(jiàn)聞沒(méi)有后續(xù)，后續(xù)想回歸二人世界卻又鋪墊不足的感覺(jué)，而這也是接下來(lái)為人所詬病最多的“情感”線(xiàn)的敗筆，以至于讓人懷疑，新海誠(chéng)的這次大刀闊斧的革新，會(huì)不會(huì)是他曾經(jīng)最擅長(zhǎng)的愛(ài)情給他脫了后腿。

情感：

在《你的名字》后，天災(zāi)成為了新海誠(chéng)電影一個(gè)新的創(chuàng)作方向，但不論是之后的《天氣之子》，還是《鈴芽之旅》，這兩部電影在男女主情感線(xiàn)的構(gòu)思上都遠(yuǎn)不及前作，而《鈴芽之旅》所暴露的問(wèn)題更為突出，未曾謀面的男女主之間，因?yàn)橐灰?jiàn)鐘情便陷入深?lèi)?ài)，甚至于男主之后還變成了一把只有三個(gè)角的椅子，女主卻仍舊對(duì)他有著近乎偏執(zhí)的愛(ài)情，這種讓人匪夷所思的情感遞進(jìn)，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了正常人所能理解的純愛(ài)范疇，由此所展開(kāi)的深情與羈絆，讓人難以從中產(chǎn)生情感共鳴。

不止是男女主的情感，旅途中的過(guò)路人我們暫且不說(shuō)，女主身邊的幾位主要人物與女主的關(guān)系也是淺嘗輒止，環(huán)姨媽與女主的沖突爆發(fā)和和解都來(lái)得過(guò)于突然，以及我最期待的女主穿越過(guò)往門(mén)后是一定一定會(huì)和媽媽有一場(chǎng)對(duì)話(huà)的，或許是和媽媽好好地道個(gè)別，這或許是我所期望的，但顯然女主和媽媽除了椅子之外，確實(shí)再難找出其他情感紐帶了。

由此種種，我好像察覺(jué)到了一些和我以往認(rèn)知的新海誠(chéng)所不同的奇怪的感覺(jué)。

現(xiàn)在的新海誠(chéng)：是越來(lái)越擅長(zhǎng)大場(chǎng)面刻畫(huà)的，越來(lái)越難以讓劇情出現(xiàn)邏輯崩壞等劇情硬傷的，越來(lái)越把他的情感變得易于讓觀眾察覺(jué)的，越來(lái)越喜歡happy ending的

那么讓我們想想以前的他呢？

以前的新海誠(chéng)無(wú)論是早期的“催淚三部曲”還是后來(lái)的“言葉之庭”，他著迷于描寫(xiě)那些有限的，隱晦的，帶有著那種早期新世紀(jì)青年憂(yōu)傷的東西，即使這些東西更多的是自我表達(dá)的，是有著明顯的劇情硬傷的，但早期的新海誠(chéng)毫不吝惜讓劇情去為人物的情感做讓步，因此我們能看到像“星之聲”，“云彼”，“秒五”這樣表達(dá)大于內(nèi)容的深入人心的作品?；蛟S它們不會(huì)是讓更多的觀眾所喜歡的，所打出高分的，但那個(gè)時(shí)期的作品不知為何留給我的印象就是會(huì)深刻，是因?yàn)閎ad ending而更刺痛我嗎？亦或是有過(guò)類(lèi)似的經(jīng)歷而對(duì)上了電波？我不得而知。

“秒五獲得了一定程度的評(píng)價(jià)和支持，但是我并沒(méi)有正確傳達(dá)自己的想法?！边@是新海誠(chéng)對(duì)自己作品的評(píng)價(jià)。從“云彼”開(kāi)始新海誠(chéng)就以商業(yè)監(jiān)督作為自己的目標(biāo)，新海誠(chéng)大刀闊斧改變的決心其實(shí)早在《追逐繁星的孩子》中就可以看出，即使這部作品在各方面都撲得很慘，但他依然要嘗試怎么樣去寫(xiě)出一個(gè)觀眾“可以理解”的好故事。是的，新海誠(chéng)就這樣進(jìn)步飛速地，甚至有些熱情過(guò)頭地就朝我們觀眾迎來(lái)，從這之后，我們迎來(lái)了《你的名字》，《天氣之子》以及《鈴芽戶(hù)締》嘗試將故事講得簡(jiǎn)潔明了，并在不斷地?cái)U(kuò)大自己故事的時(shí)空廣度的作品。從這一點(diǎn)上來(lái)看新海誠(chéng)講故事的能力確實(shí)是在進(jìn)步的，而且每次都在挑戰(zhàn)新的題材和難度。從結(jié)果來(lái)看，新海誠(chéng)的嘗試是成功的，更高的票房，以及堅(jiān)實(shí)的觀眾基礎(chǔ)都是他作品受到更多人喜愛(ài)的體現(xiàn)。并且最難能可貴的是在這樣的基礎(chǔ)上，他依然在改變，在嘗試給觀眾新的東西，以至于我們不會(huì)產(chǎn)生從“君名”到“晴女”的乏味感。

但我想所謂的轉(zhuǎn)變是不是完全不必要因此而丟失掉以前的特點(diǎn)呢？比如說(shuō)他曾經(jīng)擅長(zhǎng)的細(xì)膩的人物刻畫(huà)，內(nèi)心獨(dú)白等種種，這些是我覺(jué)得新海誠(chéng)到現(xiàn)在已經(jīng)“丟失”，甚至不止是單純的“減弱”這么簡(jiǎn)單，而這些關(guān)鍵特質(zhì)的消失，是我認(rèn)為無(wú)比可惜的點(diǎn)。所以直到現(xiàn)在，我都認(rèn)為《言葉之庭》才是廣義意義上的新海誠(chéng)本人在故事與情感上的“集大成”之作。

以上的東西完全是我的個(gè)人想法，以及對(duì)新海誠(chéng)這么多年以來(lái)變革的一些想法，當(dāng)然，你也完全可以把這些任性的言論理解成為我這個(gè)感懷念舊老b登的癡人囈語(yǔ)。

總之，《鈴芽戶(hù)締》的觀影體驗(yàn)還是優(yōu)質(zhì)的，如果滿(mǎn)分10分的話(huà)，我會(huì)給7-8分。