天天亮點！從動畫了解推理小說——簡談日本推理小說史
前言：
有些觀眾對于推理小說有著先入為主的觀念，說到推理小說，便想起偵探解謎的固定模式，有進一步理解的，知道日本推理界本格、變格和社會派等派別，但也存在教條主義的狀況，生搬硬套本格、社會派的概念來理解推理小說的情況。這些固有印象會造成欣賞一些作品時因滿足不了期待而失望的狀況。筆者認為，擅自期待而又自己失望的形式并非欣賞作品的正確姿勢，因此希望借文章的形式，幫助有意向的觀眾打開新世界的大門。嚴格來說，筆者一系列的文章并非安利文，只是搞怪性質(zhì)的感想加上一些書籍知識，請慎重閱讀。
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筆者接下來會就幾部改編成動畫的推理小說作品進行介紹，雖本意為雜談性質(zhì)的娛樂文章，但為避免出現(xiàn)“這根本不是推理小說”的言論，為方便理解，筆者會簡單介紹一些推理小說的歷史，闡述推理小說是個多元、多樣的小說類別的觀點。由于介紹的多是日本動畫作品，因此沿用的是日本推理小說的歷史和概念，加上筆者拙劣的研究和理解進行闡述。若是有讀者認為自己理解的推理小說與筆者的文章不符，也請諒解，個人的理解或許與筆者想要闡述的并非相同事物。
筆者并非炫耀學識，僅因看到一些偏見出現(xiàn)在相關作品的評論之中，擔心這類評論誤導其他觀眾，遂決定利用自己學到的知識，以及自己在觀賞作品時體會到的樂趣，來打破不同類別、領域愛好者之間存在的不理解和隔閡。自己也只是走在研究道路上的一介書生，若文章有紕漏，還請指正。
一、解謎與“偵探趣味”，本格與變格
近現(xiàn)代意義上的推理小說，其源頭多認為是愛倫坡的幾部短篇小說。除了我們熟悉的殺人事件或?qū)毑刂i題、偵探角色的登場、以及解謎的過程這幾點我們熟悉的要素外，需要特別指出的是，偵探和助手從新聞當中得知案情，之后推理真相這一點。早期的推理小說，有很多是從新聞上報道的真實案例中獲得的靈感，甚至有些就是將對真實發(fā)生案件的猜測直接發(fā)表。我們可以看出，人們對于討論甚至猜測名為“殺人”的非日常以及恐怖獵奇的成分的喜愛。區(qū)別于共同體的村落，在城市文明高速發(fā)展的時代，高樓大廈更有力的阻隔了人于人的交流，人們不禁對一墻之隔的別人的生活抱有極大的興趣和幻想。新聞報道上的“殺人”的非日常恰恰滿足了這一幻想。
此后，家喻戶曉的福爾摩斯系列以及古典推理小說黃金期的三巨頭的登場，在此就不多贅述。讓我們把目光轉(zhuǎn)向本次的舞臺日本。江戶川亂步并非日本第一個寫推理小說的作家，但他無疑是對日本推理文壇產(chǎn)生重要影響最大的作家之一。從他初期的《D坂殺人事件》中，我們就能看出，“高級游民”在咖啡店無所事事談論犯罪的話題，盯著街對面的舊書店看，發(fā)現(xiàn)事件后，最后得出的真相竟是SM過于激烈導致的過失殺人。偵探推理真相的過程，同樣是揭露街坊鄰居的私生活的過程。亂步此后的作品，同樣充滿對于犯罪、犯罪心理、神秘、幻想、獵奇等要素的喜愛，其被歸納為“偵探趣味”，即使沒有高深的詭計，同樣被視為推理小說，由此誕生了以解謎、犯罪搜查為重點的本格派推理小說，以及描寫所謂“偵探趣味”、題材自由、有沒有詭計都可以的變格推理小說。需要指出的是，本格和變格的概念雖然一直存在，但是不同評論家的評判標準略有不同，像是國內(nèi)有將橫溝正史歸為變格推理的情況，在筆者看來，橫溝正史既有如《倉庫中》一類收錄于變格推理小說選集的作品，也有金田一系列的本格，不能一概而論。
從欣賞者的角度看，我們并不需要拘泥于一部作品是本格還是變格，本格變格之分，只是有助于你分辨其作品是否符合你的要求，由于本格變格的評判標準不同，再加上國內(nèi)的一些宣傳有時會失真，挑選作品一是要多方面查找資料作為參考，另一方面還是要自己眼見為實。本格和變格的定義，只是了解推理小說及其歷史的工具，我們不應該被這些說法限制了思維。只要用心欣賞，不論何種派別的有名作家的代表作都有獨到之處都在等你發(fā)現(xiàn)。
江戶川亂步、橫溝正史，兩位同時期的巨匠的作品都有恐怖獵奇等“探偵趣味”，不如說推理小說的出現(xiàn)就和恐怖獵奇密不可分。但兩位日本推理文壇的奠基人同樣不乏出人意料、反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的優(yōu)秀解謎作品。而變格同樣有夢野久作的《腦髓地獄》等大師杰作。以上僅列舉幾位都對后續(xù)作家的創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響的代表作家，限于主題，不再詳細列舉。
二、純文學與推理小說，社會派與本格
日本有過對純文學和通俗文學的定義和區(qū)分，當然，不拘泥于這種文學分類的作家也大有人在。江戶川亂步的《D坂殺人事件》中有關于著名作家谷崎潤一郎的《途中》這一含有推理元素的作品的討論。與太宰治齊名的無賴派作家坂口安吾同樣熱衷于寫偵探推理，代表作《不連續(xù)殺人事件》更是效仿黃金時期的三巨頭之一的埃勒里·奎因，在連載期間發(fā)布對讀者的挑戰(zhàn)書，并履行諾言，向最后完美推理出兇手及作案方法、動機的讀者頒發(fā)獎金。
以松本清張為代表的社會派統(tǒng)治了推理小說文壇很長的時間，其特征是將犯罪的動機與社會現(xiàn)實問題聯(lián)系起來。動機，這一推理小說的一個要素，在這里重要非凡。松本清張同樣是在純文學有建樹的作家，獲得過純文學領域的芥川獎。由于松本清張的影響力過于強大，出現(xiàn)了一批不重視詭計謎題的意外性、偏向于社會批判的推理小說，也出現(xiàn)過“踩”過去側(cè)重解謎的本格推理、“捧”當時重視社會批判的社會派推理小說的現(xiàn)象，甚至本格推理的領地都要被社會批判小說占領，這是今天的我們或許難以想象的局面。為此，松本清張指出，沒有謎題設計、單單是社會批判的小說不應該鳩占鵲巢，自稱本格推理。一方面，他認為推理小說既要有區(qū)別于鬼屋設計、要追求現(xiàn)實主義和文學性，同時他也認為，本格派和社會派并不應該是對立的關系。
無論如何，經(jīng)過一個多世紀的批判和發(fā)展，推理小說既是解謎游戲，也不僅僅止于解謎。推理小說的多元化和多樣性是不應該被忽視的。此后新本格的登場，便是推理小說走向多元化的表現(xiàn)。
三、多元化的新本格以及推理小說的現(xiàn)在
實際上松本清張也曾經(jīng)為振興本格推理而提出“新本格”一詞，不過，現(xiàn)在我們談論的新本格，大多是以綾辻行人出道時宣傳語里的“新本格”。有將80年代后期出道的綾辻行人等作家們稱之為“新本格第一世代”的說法，而90年代中后期涌現(xiàn)出來的京極夏彥、森博嗣則被稱為“新本格第二世代”。以京極為代表的第二世代，他們最喜歡的小說類型、想要寫的小說類型、并不局限于推理小說，因此更加不拘泥于推理小說的形式，創(chuàng)新也就更大膽。另一方面受到漫畫動畫蓬勃發(fā)展的影響，現(xiàn)如今二次元廣泛談論的“角色的萌屬性”也出現(xiàn)在京極夏彥、森博嗣的作品之中，筆下角色收獲了大量人氣，我想這也是京極夏彥的《魍魎之匣》、森博嗣的《全部成為F》等能陸續(xù)改編成動畫的原因之一吧。
同時，“幻想”的要素也在這個時期與推理小說進一步融合。早期推理小說的“密室殺人”、“不可能犯罪”，本身就帶有一些“幻想”的成分，而在這一時期，科幻小說的興起也促使科幻推理小說的出現(xiàn)，非科學的諸如“預言”“詛咒”等要素也大量出現(xiàn)于推理小說之中，在特定世界觀下發(fā)生的犯罪以及關于其過程的推理、特殊設定類推理小說也得到發(fā)展。綾辻行人的《Another》便是特殊設定類推理小說的代表作之一。
京極夏彥并非參加文學獎評選而是投稿出道的經(jīng)歷，促使講談社推出了不限作品征集時間的“梅菲斯特獎”，因此京極夏彥也被譽為“梅菲斯特獎”第零屆獲獎者。第一屆“梅菲斯特獎”（1996）則是由憑借《全部成為F》出道的森博嗣收入囊中。ACGN文化愛好者廣為人知的物語系列的作者西尾維新則依靠《斬首循環(huán)：藍色學者與戲言玩家》奪得第23屆“梅菲斯特獎”（2002）?！懊贩扑固鬲劇敝匾曌髌返娜の缎?，對作品的類別沒有太多要求，話雖如此，或許是受前期獲獎的均是推理小說的影響，獲獎作的很大一部分也被推理小說占據(jù)了。
同時，校園推理這個題材也在這個時期收獲人氣而得到發(fā)展。21世紀的米澤穗信的古典部系列被京都動畫公司改編為動畫《冰果》。米澤穗信同樣有與魔幻小說結(jié)合的《折斷的龍骨》、與歷史小說結(jié)合的《黑牢城》等廣受好評的獲獎作品。加上輕小說的興起，西尾維新的作品也與輕小說近似，或許也有一些動畫觀眾將米澤穗信看作長期不填古典部系列坑的作家。米澤穗信到底不是連載輕小說作家，他更傾向于有什么點子就寫什么，將米澤穗信局限于寫《冰果》的作家也是不可取的。
此外，平城京的《虛構(gòu)推理》也作為具有創(chuàng)新性的推理小說改編為動畫，“幻想”、“萌屬性”、以及其展現(xiàn)出來的“描寫推理創(chuàng)作過程的推理小說”的性質(zhì)，都展現(xiàn)了其創(chuàng)新性，同樣也在推理小說的討論范圍之中。
在之后的文章中，筆者將會介紹一些改編成動畫的作品，既談論其作為動畫的有趣之處，也討論其作為推理小說的創(chuàng)新之道，既有輕松搞怪的宅言宅語，也會引用學者評論作為輔助。
希望我們大家不要拘泥于推理小說的類別，更不要拘泥于什么這推理十誡那推理八誡的過時評論家的評論，拋開固有的印象，忘掉自己動畫黨或是推理小說愛好者的身份，只是欣賞每一部推理動畫的趣味就好。
