揚(yáng)州評(píng)話(huà)大師遺愿實(shí)現(xiàn)《楊香武三盜九龍杯》出版
“在整理這部書(shū)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)自己重新認(rèn)識(shí)了父親，對(duì)他的理解，更深了一些?！笔峙鯊V陵書(shū)社剛剛出版的揚(yáng)州評(píng)話(huà)《楊香武三盜九龍杯》，李燕眼含熱淚地說(shuō)。
(資料圖)
完成父親遺愿，出版看家“大書(shū)”
李燕的父親，是揚(yáng)州評(píng)話(huà)一代大師李信堂。在揚(yáng)州評(píng)話(huà)歷史上，李信堂有著非常重要的地位，他的表演生動(dòng)活潑，拉近了評(píng)話(huà)演員和觀眾之間的距離。
每位評(píng)話(huà)演員，都有一本看家“大書(shū)”。李信堂出身于揚(yáng)州評(píng)話(huà)世家，6歲跟隨祖父李洪章學(xué)習(xí)《彭公案》，后又跟隨王健章、王少堂等學(xué)藝。《彭公案》就是李信堂的看家“大書(shū)”。
李信堂一直是市曲藝團(tuán)的藝術(shù)骨干，所獲獎(jiǎng)項(xiàng)不勝枚舉。他的評(píng)話(huà)充分表現(xiàn)出藝術(shù)的多樣性，既幽默犀利，又文武兼?zhèn)?。特別是對(duì)于《彭公案》的修改整理，該書(shū)體量很大，其中最精彩的部分，就是《楊香武三盜九龍杯》。李信堂表演的《楊香武三盜九龍杯》，繼承了王健章、李洪章編創(chuàng)的內(nèi)容、形式和風(fēng)格，又增加自己的語(yǔ)言特色和表演風(fēng)格，反復(fù)錘煉提高，使得語(yǔ)言更為出彩，人物特征更為鮮明，更具表現(xiàn)力和感染力。
從市曲藝團(tuán)退休后，李信堂一直有個(gè)心愿，就是把《楊香武三盜九龍杯》正式出版。揚(yáng)州評(píng)話(huà)是語(yǔ)言藝術(shù)，如果沒(méi)有文本保留，很容易失傳。于是，李信堂開(kāi)始著手進(jìn)行整理，并整理出了一部分。可惜的是，后來(lái)因?yàn)樯眢w原因，并未整理完成。在他去世6年后，遺愿終于得以實(shí)現(xiàn)，《楊香武三盜九龍杯》近日正式出版。
如同再次認(rèn)識(shí)父親，父女情深歷歷在目
李燕說(shuō)，這些年來(lái)，她心中一直有個(gè)念頭，就是想好好整理父親遺留下來(lái)的揚(yáng)州評(píng)話(huà)相關(guān)資料。這既是對(duì)父親的深深懷念，也借此更深入走進(jìn)父親的精神世界，去感受他的慈愛(ài)。在整理父親遺物時(shí)，李燕發(fā)現(xiàn)了《楊香武三盜九龍杯》手稿孤本及錄制的部分音頻，所以就開(kāi)始整理。
整理手稿時(shí)，李燕如同再次走近父親身邊。她尤其記得，以前父親在外面“跑碼頭”時(shí)，都會(huì)把自己帶著。有時(shí)候天很冷，劇場(chǎng)里卻很熱鬧，觀眾們掌聲一波高過(guò)一波。李燕沒(méi)有座位，就搬個(gè)小板凳，坐在過(guò)道上。她看著全劇場(chǎng)的觀眾，情緒都被父親一個(gè)人調(diào)動(dòng)，感到特別自豪。晚場(chǎng)演出結(jié)束后，父親帶著李燕去吃夜宵。所謂的夜宵，就是人家從屜籠里拿出的饅頭，時(shí)間久了，都有股餿味了。但是父親并不介意，樂(lè)呵呵的，用開(kāi)水泡了配咸菜吃。一想起這些過(guò)去的生活點(diǎn)滴，李燕的內(nèi)心感慨萬(wàn)分，淚水便模糊雙眼。
因?yàn)橐郧霸u(píng)話(huà)藝人很苦，所以李信堂怎么也舍不得李燕吃這份苦。平時(shí)父女交流不多，但是李信堂認(rèn)定，孩子將來(lái)要讀書(shū)，這樣才能有好出路。李燕也沒(méi)有辜負(fù)他的希望，一直讀到博士，如今在南京一所高校任教授。
在整理的過(guò)程中，李燕也遇到了不小的困難。畢竟，揚(yáng)州評(píng)話(huà)從語(yǔ)言到文本，有一個(gè)轉(zhuǎn)化的過(guò)程。自己沒(méi)有接觸過(guò)揚(yáng)州評(píng)話(huà)藝術(shù)，對(duì)于書(shū)中的一些口語(yǔ)化表達(dá)，往往了解不夠清晰。好在，她也邀請(qǐng)了蔣少華、朱運(yùn)桃、馬偉幾位年輕人，有的是揚(yáng)州文化系統(tǒng)干事，有的是揚(yáng)州評(píng)話(huà)演員。歷時(shí)多年，他們一起幫李燕完成了這部作品。
文本呈現(xiàn)最好版本，期盼早日再登書(shū)臺(tái)
蔣少華和朱運(yùn)桃說(shuō)，整理?yè)P(yáng)州評(píng)話(huà)《楊香武三盜九龍杯》，歷時(shí)數(shù)個(gè)寒暑，征詢(xún)多方意見(jiàn)，其過(guò)程之艱辛，大大超出意料，因此整理的過(guò)程也是逐漸學(xué)習(xí)、深入研究的過(guò)程。
關(guān)于底本的問(wèn)題，目前留存下來(lái)的《楊香武三盜九龍杯》主要有兩種：一是李信堂先生的《楊香武三盜九龍杯》手稿本，據(jù)李燕介紹，手稿本可能記述于上世紀(jì)80年代；二是市曲藝研究所為李信堂先生錄制的《楊香武三盜九龍杯》音頻資料，錄制時(shí)間是2006年至2007年，2008年因李信堂身體原因停了下來(lái)，大概錄制了全書(shū)的三分之二。
評(píng)話(huà)是常說(shuō)常新的藝術(shù)，一名說(shuō)書(shū)人的藝術(shù)生涯有高光時(shí)刻，而能代表其藝術(shù)水準(zhǔn)的必定是高光時(shí)刻的書(shū)場(chǎng)演出。就《楊香武三盜九龍杯》而言，目前留下來(lái)的主要資料大多是李信堂晚年時(shí)期的文字和影音記錄，這是否是他和觀眾心目中最好的《楊香武三盜九龍杯》?答案不敢肯定。因此，這次整理以手稿本為底本，并充分吸收音頻資料的內(nèi)容，以求最大限度呈現(xiàn)那部李信堂先生心中最好的《楊香武三盜九龍杯》。
手稿本通常會(huì)有誤字、別字、訛字、缺字等問(wèn)題，此次整理的手稿本也不例外。整理過(guò)程中，大家充分尊重手稿本，對(duì)內(nèi)容不做大的改動(dòng)，僅對(duì)文字進(jìn)行修改注釋?zhuān)瑢?duì)明顯訛誤的文字直接改正，如把“耽格”改為“耽擱”、“朝席不離”改為“朝夕不離”、“具怕”改為“懼怕”等。同時(shí)，對(duì)一些方言、歇后語(yǔ)、俗語(yǔ)等文句作了注釋?zhuān)奖阕x者閱讀。
馬偉是市曲藝研究所副所長(zhǎng)，他介紹，目前所里暫時(shí)已經(jīng)沒(méi)有演員說(shuō)《彭公案》了。但是隨著這次《楊香武三盜九龍杯》的出版，如果有合適的演員，一定會(huì)推薦演員去學(xué)，有文本，有音頻，希望《楊香武三盜九龍杯》能夠早日在書(shū)臺(tái)上進(jìn)行表演。
標(biāo)簽： 揚(yáng)州評(píng)話(huà) 正式出版 進(jìn)行修改
