【時(shí)快訊】一部不再“新海誠”的新海誠集大成之作
三年之約，《天氣之子》過后，新海誠導(dǎo)演帶著《鈴芽之旅》再次回到大眾的聚光燈之下，筆者也是第一時(shí)間觀看了這部電影。一如既然優(yōu)秀的畫面，動(dòng)人心弦的音樂，在電影的開頭，你就會(huì)確信：“不會(huì)錯(cuò)的，就是新海誠的電影”，在音畫表現(xiàn)上，依舊是濃濃的“新海誠”式風(fēng)格，頂級(jí)的二維視聽體驗(yàn)。但在保留了濃厚的個(gè)人風(fēng)格的同時(shí)，新海誠卻給我們講了一個(gè)“不新海誠”的故事。
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【資料圖】
開始前先來梳理下故事線：
主線：男主女為了捉住大臣解除詛咒，并在沿途中關(guān)門鎮(zhèn)壓蚓厄
愛情線：男女主感情線
親情線：女主鈴芽與環(huán)姨媽的感情線
成長線：女主鈴芽與災(zāi)后幸存者的自己和解
大臣線：大臣與女主鈴芽的關(guān)系
不僅僅于愛情提起新海誠導(dǎo)演，大家都會(huì)很容易聯(lián)想到《你的名字》、《天氣之子》，甚至更久遠(yuǎn)一些的《言葉之庭》、《秒速五厘米》，基本圍繞個(gè)人愛情故事線展開的故事，大家都認(rèn)為新海誠導(dǎo)演非常擅長對(duì)男女之間情感的細(xì)膩刻畫。在《你的名字》取得商業(yè)上的成功后，還引領(lǐng)了一波日本動(dòng)畫電影boy meet girl 的風(fēng)潮?？梢哉f男女愛情、情感描寫已經(jīng)成了新海誠導(dǎo)演電影的一個(gè)標(biāo)簽。
不過在這一次，《鈴芽之旅》卻不限于男女愛情，在男女主愛情線以外，新海誠導(dǎo)演在故事中埋入了更多暗線，女主鈴芽與環(huán)姨媽的親情線，女主鈴芽的個(gè)人成長線。甚至電影中對(duì)暗線描寫的筆墨要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于男女主線?？梢钥闯鲂潞Ｕ\導(dǎo)演這次要講的不僅僅是一個(gè)BMG的故事。
與新海誠導(dǎo)演以往的電影相比，《鈴芽之旅》的男女主愛情線無論設(shè)計(jì)還是描寫，都要簡單很多。觀看的體驗(yàn)就是“順利過頭了”。女主鈴芽和男主草太從相遇開始到最后重逢，故事中二人之間基本沒有情感沖突，突如其來的相遇，自然而然地喜歡上對(duì)方，雙雙奔赴一路舒暢無阻。沒有常說的“起承轉(zhuǎn)合”中“轉(zhuǎn)折”的環(huán)節(jié)，這也是大家感覺這次男女情感線刻畫不到位的原因，也讓抱著看愛情片而來的觀眾有點(diǎn)掃興而歸。
故事中的一條支線可以直線發(fā)展，但一個(gè)故事離不開“起承轉(zhuǎn)合”，而在男女主愛情線中缺失的“轉(zhuǎn)折”，被設(shè)置在哪里呢？新海誠導(dǎo)演這次分別將它埋在了主線和親情線當(dāng)中：故事主線中男主草太成為要石鎮(zhèn)壓東京地震，以及女主鈴芽與環(huán)姨媽的爭執(zhí)爆發(fā)。也是看出出新海誠導(dǎo)演這次將故事的想表達(dá)的內(nèi)容，放在了男女愛情之外的情感之上。
電影在開始邊變?cè)O(shè)置了兩個(gè)定時(shí)炸彈：環(huán)姨媽對(duì)于鈴芽“沉重”的愛、鈴芽“不怕死”的態(tài)度。在不經(jīng)意間輕輕拋出，卻成為了本片最大的伏筆。環(huán)姨媽收留了作為災(zāi)后幸存者的侄女鈴芽，雙方卻對(duì)對(duì)方抱著過于沉重的“責(zé)任感”（照顧好姐姐留下的女兒）與“負(fù)罪感”（耽誤環(huán)姨媽青春），家庭不能沒有責(zé)任，但也不能只有責(zé)任，矛盾不斷積累最終爆發(fā)。不過新海誠導(dǎo)演對(duì)這條線的情感處理上給與了最大的溫柔。
在故鄉(xiāng)的小道上，自行車上的兩人在夕陽下前行，“雖然是心里話，但想說的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此”。平淡且日常的對(duì)話，二人擁抱和解。簡單但溫暖的幾個(gè)場景，不禁讓人感嘆新海誠導(dǎo)演對(duì)生活和情感的刻畫能力。家庭不就是這樣嗎？雖然矛盾總會(huì)潛藏其中，但和解也同樣輕松平常。
一個(gè)沒有“遺憾”的結(jié)局新海誠導(dǎo)演以往的故事，或多或少都帶有點(diǎn)遺憾的結(jié)局，《秒速五厘米》閘口的電車，《言葉之庭》年齡的隔閡，《你的名字》的時(shí)空交錯(cuò)，《天氣之子》的東京淹沒，經(jīng)典的日式殘缺美學(xué)，不可否認(rèn)的是，“遺憾”式的結(jié)局，讓這些故事增加了不少“味道”。而在《鈴芽之旅》中，新海誠導(dǎo)演卻顯得格外溫柔，可能是考慮到故事中的角色經(jīng)歷了太多坎坷（笑），在故事的最后，給予了每個(gè)角色盡可能最好的結(jié)局。
主線中東京從蚓厄中幸免，男主草太獲救；愛情線中男女主結(jié)緣，親情線鈴芽與環(huán)姨媽重歸于好，個(gè)人線鈴芽也與自己和解，重新正視生活，甚至在“大臣線”最終也僅僅是大臣重新拾起自己的職責(zé)，變回要石鎮(zhèn)壓蚓厄。一切都如此圓滿，像是合家歡式的俗套情節(jié)，不過其中的情感表達(dá)卻依舊細(xì)膩?zhàn)匀?，?duì)于家庭關(guān)系，對(duì)于個(gè)人成長，在故事中給出了新海誠導(dǎo)演的答案，最重要的是，這些內(nèi)容的厚度與刻畫，足夠撐起作品的內(nèi)容表達(dá)，讓結(jié)局不需要“遺憾”也已經(jīng)足夠有“味道”。
一段緊湊且有趣的故事在《鈴芽之旅》中，我們能明顯地感覺到新海誠作為導(dǎo)演對(duì)于電影敘事節(jié)奏的把控越發(fā)嫻熟。
我個(gè)人很喜歡的新海誠的一點(diǎn)是，他可以在商業(yè)電影中很好地完成個(gè)人情感的表達(dá)?！赌愕拿帧泛汀短鞖庵印返纳虡I(yè)上的成功也證明了這一點(diǎn)。不過在這兩部作品中，新海誠導(dǎo)演對(duì)全篇內(nèi)容的節(jié)奏的把控，似乎總差一點(diǎn)距離。在之前的兩部電影中，新海誠做的往往是揚(yáng)長避短，兩段重要?jiǎng)∏橹暗你暯?，通過一段快節(jié)奏的主題曲MV式的敘事完成。雖然也到銜接作用，但在全篇中的割裂感會(huì)依舊存在。MV式的敘事，類似是一種天降神兵，設(shè)定補(bǔ)充的作用，用一種不會(huì)出錯(cuò)的方式（甚至很有特點(diǎn)），完成兩段劇情的銜接。
在《鈴芽之旅》中，新海誠導(dǎo)演沒有用以往這種高效的銜接設(shè)置，對(duì)重要?jiǎng)∏橹g的銜接，通過小橋段，小設(shè)計(jì)一步步串聯(lián)起來。比如鈴芽從神戶出發(fā)到東京的這一段，按照以往的方式對(duì)這些銜接橋段的描述，往往便是MV式敘事出場的地方，在《鈴芽之旅》中，新海誠導(dǎo)演設(shè)置了乘坐新干線、錯(cuò)過富士山、東京轉(zhuǎn)線乘車、尋找草太公寓等幾個(gè)小橋段設(shè)計(jì)，即完成了劇情的銜接，也在過程中進(jìn)一步加深了對(duì)角色的塑造。而能將這些非重要情節(jié)作為銜接，是需要將平平無奇的日常講述得有趣，這一些也是我認(rèn)為新海誠導(dǎo)演在《鈴芽之旅》中突出敘事能力進(jìn)化的表現(xiàn)。
以電影中的一個(gè)情節(jié)為例：鈴芽和草太在便利店取鑰匙上公寓的這個(gè)情節(jié)。平平無奇的過渡環(huán)節(jié)：鈴芽到便利店詢問——上公寓樓梯——與草太吐槽取鑰匙的對(duì)話——進(jìn)入公寓。新海誠導(dǎo)演在其中用了插敘的手法，將原本 到便利店——對(duì)話取鑰匙——上樓梯——進(jìn)入公寓 的順序拆開重組，在其中加入了更多的內(nèi)容信息，也讓敘事的節(jié)奏更加活潑。正式這些敘事方式的小設(shè)計(jì)，加上新海誠導(dǎo)演本身拿手的喜劇元素插入與情感爆發(fā)環(huán)節(jié)的描寫，讓我們看到敘事節(jié)奏更連貫、更緊湊、更自然的《鈴芽之旅》，也讓這部長達(dá)近2個(gè)小時(shí)的電影找不到一個(gè)無尿點(diǎn)。
“集大成之作”在《鈴芽之旅》的宣發(fā)海報(bào)上，寫著“新海誠集大成之作”，本片也確實(shí)無悔于“集大成之作”的名號(hào)。新海誠導(dǎo)演在保留以往個(gè)人風(fēng)格特色的同時(shí)，去嘗試補(bǔ)足在以往作品中的短板和遺憾，在《鈴芽之旅》中，或許沒有如同《你的名字》那般巧妙的主線設(shè)計(jì)，或許沒有如同《天氣之子》刻骨銘心的愛情刻畫，但在這次，可以看到更加流暢的節(jié)奏把控，更加有趣的敘事設(shè)計(jì)，更加多元立體的情感描寫。作為商業(yè)電影，《鈴芽之旅》比以往的作品都更為成熟。當(dāng)新海誠導(dǎo)演完成在敘事方面的一次次進(jìn)化，將一個(gè)簡單但溫暖的故事，以《鈴芽之旅》的形式帶到銀幕前，不禁讓人開始期待他的下一步作品。
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