23年才看了《福音戰(zhàn)士新劇場版》
(資料圖)
21年人補樂隊出的一張《殘酷天使的行動綱領(lǐng)》音樂EP，我也直到今年才去聽過，23年才看了《福音戰(zhàn)士新劇場版》，意味著不清楚專輯封面的巨大綾波麗是哪里來的，即便音樂脫胎于舊世紀的故事；23年才看了《福音戰(zhàn)士新劇場版》，意味著不知道22年偶然瀏覽到而即刻買下的長發(fā)綾波麗盒蛋的形象是哪里來的，即便當前更想要的是明日香。
不緊隨大眾步伐看新劇場版并等待《終》的上映，在上映后趁熱觀看并跟著真嗣發(fā)出“永別了所有的EVA”的慨嘆的原因，多半是TV的基調(diào)奠定在我的腦海里，而提不起再去顛覆的興趣，但不該錯過的不應(yīng)真令其被錯過，不論契機是什么，想看總歸要看到。
新劇場版的可看性很高，倒不如說四部新劇場版的可看性很高，若僅在《序》中，大部分情節(jié)沿用，結(jié)尾當著月球的面，說出那句經(jīng)典的“這時候只要微笑就可以了”，讓TV觀眾嗅不到新發(fā)展的端倪。新劇場版的新氣象都體現(xiàn)在序篇之外，序篇里重新演繹的手繪初號機高高躍起前空翻的畫面令人興奮，雷天使的新形象與關(guān)燈后夜空的景色都很討喜，此外整體氛圍與印象當中的TV似乎相差不多?？蛇@序并不是完全的舊觀感，也許是篇幅改變的改變，也許更可能是距離首次創(chuàng)作已有一段時間，創(chuàng)作的心境改變，新劇場版序中真嗣被拉開與觀眾的距離，強加了擔子的真嗣更愿意把問題放在心底解決，在觀眾面前更愿意暗暗告訴自己若命運已經(jīng)擺在眼前，抗拒又是一種徒勞的話，就該去接受，隱隱地有這樣更簡潔的表現(xiàn)，也讓真嗣的形象更加直觀，貌似有那么些觀眾討厭真嗣，視其膿包軟蛋，想必新的形象能稍稍減少此種印象，何況《破》更安排了情節(jié)展現(xiàn)出真嗣更開朗，更會為他人所動的“不固執(zhí)”。新劇場版的真嗣是更純粹些的小孩形象，面臨直白的困境，大人不認為自己把駕駛EVA的責任強加在真嗣身上——自然是在心里偷偷強加，真嗣卻清楚自己必坐上EVA，而能力、經(jīng)驗的落差讓他卻步。真嗣急切需要的可能不是能力，應(yīng)該是和其他內(nèi)向小孩缺少的一樣，將想要做好的想法同大人溝通的坦誠的勇氣，這一方面在劇場版序中展現(xiàn)得更加濃烈，由此換來無辜。
是這樣嗎？TV的內(nèi)容我已記不清楚，以前是怎么樣的呢。不過即便是過去印象中逃避的真嗣，只要有一點討大人喜歡的想法就已足夠拉那些大人下水。新劇場版的大人偽裝的外殼更加顯眼，可惜沒給美里更多一點的戲份，早早目睹二次沖擊的葛城美里來迎接得太遲，或者說碇真嗣遲到了太多，讓美里只能當一個從小上山砍柴的長輩去教唆那句“這跟別人有什么關(guān)系，要不要做EVA駕駛員是你自己決定的”，實質(zhì)上是偽裝，縱使實質(zhì)上仍然是讓真嗣不要逃避，但這并不影響實質(zhì)的偽裝。葛城美里形象的樹立，恐怕也得有與觀眾分享她的睡相的一點點功勞吧，或許亦是出于這種實在而誕生了真希波。至于碇源堂，也是半個大人，但碇源堂給予真嗣的也許不是成熟地面對社會現(xiàn)實的標的，更接近引導(dǎo)軟弱個性的標的。碇源堂形象本身也參雜了異樣的執(zhí)念，讓討伐碇源堂的目標同真嗣的成長并進一個軌道，在釋然的結(jié)局中才有了一席之地。不過在后部分奔放的情節(jié)安排中仍然給碇源堂安排了一個冬月，也許給真嗣多安排了一個瑪麗讓制作組略感愧疚，可能解脫了的庵野秀明又回過頭來瞧不起碇源堂也未可知。運氣最差的當屬律子博士，在新劇場版里與媽媽都沒有謀面，成了葛城美里與她的同伴們中的一員。
角色形象與位置的重構(gòu)建無論多么新鮮仍是派生于情節(jié)的重構(gòu)建。四部新劇場版《序》、《破》、《Q》、《終》，四部作品看下來的觀感相當有因為時間間隔而分出的層次。乍一看這《Q》不知是什么來頭，我們最早認識"序破急"的結(jié)構(gòu)大概是在泉鏡花引用該結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的小說《歌行燈》中，不長的篇幅明顯分出三個部分，引子一樣和諧奏出的序段，撫尺一下，隨一句歌被唱出而開始了隱事的揭露，撫尺又一下，故事又敲鑼打鼓地邁向終局，可再一看，這《Q》的完整標題是"quickening"，結(jié)果仍然是“急”。新劇場版的結(jié)構(gòu)同“序破急”并不那么契合，給觀眾感受帶來更大變數(shù)的應(yīng)該是《破》和《Q》的銜接?！盀榱藢崿F(xiàn)自己的愿望的少年”努力地創(chuàng)造了奇跡，一個什么都毀滅了的奇跡，以及被漠視的一線生機。因為突然降臨的奇跡那么令人失望，奇跡的結(jié)果多么讓少年難以鼓起勇氣承擔，所以《Q》可以是急促的，《Q》卻又很是緩和，甚至是更偏向緩和的，或許是因為真嗣與渚薰的逃避之旅在急切的我個人看來略顯節(jié)外生枝。
更強烈的感受是，這一出“十四年后”的戲碼，劃開了前兩部和后兩部，即使在《破》中已有為后續(xù)發(fā)展作下鋪墊，而后兩部在一個23年才遲遲補完的人看來確實是很新鮮的，也就是說，失去了以TV觀眾角度對比的權(quán)利，但相對的，從《Q》開始更加有因一部新的EVA而感到興味的成分在，雖說實際上，我對《air/真心為你》已經(jīng)沒多少印象了，僅僅記得在LCL海岸邊迎接終局的明日香和真嗣。
這個“十四年后”切實要求觀眾建立新的接受，“十四年后”，葛城美里、赤木律子、或是鈴原櫻，這一眾人比起舊的補完，在參與進新劇場版真嗣的抉擇中有新的權(quán)重。最有落差的是，明日香遭受了一定程度的降級，香黨與香黨的悲歡并不相同，可嘆！說是這么說，但TV版的明日香有什么精彩的表現(xiàn)我已經(jīng)忘記了，貌似還跟亨德爾有點關(guān)系。新劇場版的明日香亦變得簡單直接，或許可以概括成大眾概念的傲嬌，但是式波.明日香早早地認識到自己這個個體生存的孤獨，心中渴望被愛，被認可的想法似乎掩蓋在堅強果敢蠻橫的外衣下，卻懷著高墻隔絕的內(nèi)心一步步貫徹生活中的想法，這樣的自立仍可以算是一個堅強自我的結(jié)果，令人喜愛，只是不知為何，早一點如澤近愛里，近期一點如早乙女芽亞里，此類懷有堅定的自我，強烈的感情和細膩的心思的角色，都要帶上一點不坦率，奇妙的是都有著雙馬尾，不坦率居然成了被綁得緊緊的副屬性，似乎將堅定的自我、堅定的愛意坦率地表達是個不可思議的壯舉。在新劇場版中，明日香很好地抓住了輕度傲嬌行為所必要的“放空槍”，讓自己掩飾的表現(xiàn)得不到預(yù)期的掩飾效果，形象那般鮮明活躍。后面發(fā)生的事情是，明日香被相田劍介搶先發(fā)現(xiàn)，是作為長輩當明日香的臨時歸宿，還是作其他什么都好，不論如何要批評一下鶴卷和哉?？赐晷聞霭婧?，我在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)一種輪回的說法，宣稱明日香會在輪回中找到喜歡的男孩子，有理有據(jù)，令人信服，雖然我對自己的不敏感與線索找尋能力的低下感到羞愧，不過這太次要了，比劇中運用的表現(xiàn)手法更次要。
但明日香作出的讓位是必要的，為了配合調(diào)整，綾波麗亦在新劇場版中被賦予了新的使命，包括率先進入形而上世界的那個綾波麗，以及十四年后的綾波麗初期型，飽餐生活的愛意，哺育了蕭條的碇真嗣，包容的屬性多么溫存，與懷抱破爛玩偶的綾波麗四目相對，無聲又勝有聲，真不知最后的謝謝是誰說給誰的。
EVA的故事究竟是真嗣的故事，忽略掉那讓人厭煩的飛船戰(zhàn)斗場面，《Q》、《終》的旅程里，觀影體驗像真嗣的體驗一樣充實。最刻骨銘心的那一刻的昏黑天色下，少年終于拿起身旁的壓縮餅干，佐淚服下，縱然樂園外就是死亡的世界，卻沒有勇氣去擁抱，再多的別扭也無法掩蓋生存的事實，想活下去、想追求幸福的路上受到挫折，多么委屈也僅能咽下已經(jīng)擺在眼前的現(xiàn)實，承受安慰與怨毒。眼淚給了糧食最不是滋味的滋味。非常高興新劇場版能夠安排一個寧靜生活的段落，在寧靜中詮釋這殘酷又美好的一切，好讓真嗣邁出堅定的步伐，對父親的EVA做出了結(jié)。決戰(zhàn)的部分爽快酣暢，各種符號的運用在EVA中恰如其然，多次物品傳遞的蒙太奇在象征精神交流的演出中合適得像遵循了EVA世界的牛頓定律。經(jīng)過鼓起了勇氣的奮斗，一切動蕩惶恐終于消逝，在溫馨祥和中迎來所有人的平靜。在終點的電車站，真嗣和真希波，你們從車站跑出去跑得那么歡快，操。
看完四部新劇場版，著實獲得不小的滿足。整個EVA也展現(xiàn)出了一種混沌，往厚厚的歷史里追溯有許多混沌的藝術(shù)作品，《福音戰(zhàn)士新劇場版》，包括TV和舊劇場版，能夠誕生這么一部人氣異常的混沌作品，包括觀眾在內(nèi)也不可謂不有著很大的機緣在。什么時候會有下一部呢？
標簽： 真心為你 葛城美里 福音戰(zhàn)士新
