傳說中的神劇也并沒這么神？現(xiàn)象級(jí)日劇《半澤直樹》觀后心得
今天以日本動(dòng)畫主打?yàn)閮?nèi)容的UP的視角，來談?wù)勔欢然鸨娜談 栋霛芍睒洹贰?/p>
這部作品在日本掀起的熱度，包括它創(chuàng)造的收視奇跡，國(guó)內(nèi)豆瓣等影視評(píng)論站點(diǎn)也給出了高分評(píng)價(jià)，它的成績(jī)筆者就不再贅述，但是也想說說作為一個(gè)會(huì)從演出、作畫、劇情甚至氛圍感等各方面去嚴(yán)肅評(píng)價(jià)日本動(dòng)畫的UP來說，并且對(duì)影視作品的制作方面有一個(gè)最基礎(chǔ)的認(rèn)識(shí)的前提下，是如何看待這部傳奇日劇的。
本文最重要的觀點(diǎn)在于最后一段“關(guān)于自己對(duì)真人劇，動(dòng)畫的看法”，動(dòng)畫和日劇的區(qū)別，之前會(huì)先說說自己看完后的第一時(shí)間下，比較主觀和直覺的心得。
低門檻的故事
先來說說作品的優(yōu)點(diǎn)。本身看了介紹，會(huì)覺得一個(gè)職場(chǎng)故事外加金融行業(yè)的話題，會(huì)讓一個(gè)對(duì)這些行業(yè)不感興趣的人看得比較無趣。事實(shí)上《半澤直樹》的入坑門檻很低，即便完全不懂金融行業(yè)的規(guī)矩，劇本上也盡可能簡(jiǎn)化了這些信息，門檻很低，其實(shí)與其說跟金融行業(yè)有關(guān)，最終掛鉤到的還是人際關(guān)系的處理，所以并不影響理解劇情。
其實(shí)這也并不算特別意外，仔細(xì)想想，小時(shí)候看《大時(shí)代》之類港劇，金融題材的故事也并不影響理解核心的故事發(fā)展。港劇對(duì)于家庭、情親支線的描寫往往更加突出，至少就我個(gè)人看來比一些主打職場(chǎng)的日劇來說要更注重，支線扯得更遠(yuǎn)，因此感覺還是不一樣，日劇對(duì)于職場(chǎng)的描寫，就顯得相當(dāng)一本正經(jīng)。
一本正經(jīng)的故事，適度的感情煽動(dòng)
《半澤直樹》的故事氛圍是完全的嚴(yán)肅題材，幾乎沒有什么笑點(diǎn)，本身看了介紹，看到堺雅人夸張的演出，但，本篇的劇情風(fēng)格下，也并沒有覺得多么夸張。
《半澤直樹》的故事比較沉重，調(diào)節(jié)氣氛大都是靠幾乎每一集都會(huì)出現(xiàn)的劇情反轉(zhuǎn)，主人公的強(qiáng)勢(shì)反擊，令反派們咬牙切齒的那種快感來抵消故事的凝重氣氛。感情煽動(dòng)是適度的，風(fēng)格保持統(tǒng)一。如果靠加入搞笑的橋段來抵消負(fù)面的情緒，會(huì)顯得比較尷尬，因此也加入了溫情的描寫，家庭、親情的支線很好地抵消了一些負(fù)面的情感，但，總體來說都是點(diǎn)到為止的，不會(huì)把觀眾看到淚流滿面，可以說把握得不錯(cuò)。
雷同的情節(jié)
《半澤直樹》的10集故事里，兩個(gè)故事幾乎各占5集，第二個(gè)故事和第一個(gè)故事就是雷同的手段來進(jìn)行突破，沒有故事的進(jìn)階感，反派的狡詐程度也沒有明顯的提升，就是覺得兩個(gè)故事有相當(dāng)重疊的手法，卻沒有近一步的升華。這多少讓人覺得有點(diǎn)失望。本身會(huì)以為半澤直樹會(huì)在終極泥濘的逆境中反轉(zhuǎn)，但最終的反轉(zhuǎn)還是如此瀟灑。有點(diǎn)故技重施的味道。但采用了“故技重施”但卻讓人覺得極為精彩的劇情筆者知曉的不在少數(shù)，至少在“故技重施”的玩法下，《半澤直樹》制造的劇情精彩程度，并沒有讓人印象深刻。
適度的反轉(zhuǎn)，但不“神”
《半澤直樹》大家期待的是故事的反轉(zhuǎn)。但這一部分，并沒有預(yù)期的精彩，從新番里來說，我覺得反轉(zhuǎn)帶來的刺激感甚至不如《大欺詐師》，盡管我認(rèn)為《大欺詐師》的最后一個(gè)故事的反轉(zhuǎn)部分有些過頭了……總體上來說，精彩的反轉(zhuǎn)是需要足夠的鋪墊的，《半澤直樹》的反轉(zhuǎn)讓人覺得邏輯上說得通，但鋪墊并沒有這么豐富，劇情反轉(zhuǎn)的快感更靠的是總體劇情節(jié)奏的控制，和比較沉重的故事氛圍，還有演員出彩的演技。所以我覺得《半澤直樹》的反轉(zhuǎn)是適度的，但并不能算上特別出彩的亮點(diǎn)。
關(guān)于自己對(duì)真人劇，動(dòng)畫的看法
之前和朋友討論電影《信條》，得出的結(jié)論是，連載動(dòng)畫(也就是TV動(dòng)畫為主的連載動(dòng)畫)大都因?yàn)槊恳患?5分鐘的時(shí)間限制，制作資源的有限等因素，在故事的信息量上會(huì)和真人實(shí)拍電影有著明顯差距。但目前來看，這個(gè)比較也僅僅只在個(gè)別的熱門動(dòng)畫和一些個(gè)別的真人電影中才存在。而借由信息量的差距所制造出的，動(dòng)畫與真人劇的故事層次感，還有所謂的“故事深度”的差距，也僅限于部分作品，無法一概而論。
看了口碑極佳的《半澤直樹》這樣的連載電視劇，或許在信息量上確實(shí)有差距，例如《半澤直樹》中，一些支線的進(jìn)行還是比較縝密詳細(xì)，例如半澤的同期近藤的情況，還有半澤的太太所展開的支線，最后都會(huì)聚到了主線，這都是45分鐘一集的真人劇的信息量上的優(yōu)勢(shì)，動(dòng)畫可能難以在25分鐘的劇情中給配角這樣完整的支線，但在主題表達(dá)，故事完整性，感情渲染上，做的好的動(dòng)畫完全不輸真人劇，甚至在演出手段、臺(tái)詞的安排上會(huì)比真人劇更有嚼勁……
《半澤直樹》也無法是非常直白的用突出“以牙還牙，加倍奉還”的臺(tái)詞來制作觀眾的印象，這并不是什么拙劣的手段，因?yàn)楹苡行?，但如果你跟我說用到動(dòng)畫里，至少我不會(huì)覺得高明。
《半澤直樹》能夠如此出名的原因，我個(gè)人覺得還是它抓住了日本的社會(huì)結(jié)構(gòu)以及在職場(chǎng)世界面臨的一些真實(shí)的挑戰(zhàn)，再現(xiàn)在大眾的眼中，例如森嚴(yán)的職場(chǎng)等級(jí)，嚴(yán)絲合縫的人際關(guān)系等等。再用了一種現(xiàn)實(shí)世界不可能的手法去破解了這種制度下的窘境，況絕大多數(shù)人面對(duì)上司的壓力，都是束手無策的，這不是個(gè)人的問題，而是面臨了“社會(huì)”的結(jié)構(gòu)帶來的壓力，就和劇中所說，上司的過錯(cuò)由下屬來擔(dān)，這不是對(duì)與錯(cuò)的問題，而是日本的社會(huì)已經(jīng)默認(rèn)了這樣的結(jié)果。而半澤直樹用自己的手段突破了這種拘束，是很多日本人夢(mèng)寐以求的情景。
聽到這樣的故事，是不是覺得，結(jié)構(gòu)和手段可能不同，但本質(zhì)其實(shí)和某些日本動(dòng)畫很相似?
沒錯(cuò)，就是“爽番”。雖然沒有爽番這么粗糙和暴力，但本質(zhì)上，《半澤直樹》所做就是爽番想達(dá)到的效果，我看了《半澤直樹》的豆瓣評(píng)價(jià)，大都是因?yàn)榫o張的情節(jié)和反轉(zhuǎn)的劇情而“圖一樂”的大眾觀眾，在《半澤直樹》中追求的還是一種娛樂效果，這就和絕大多數(shù)日本的爽番帶給很多人的娛樂效果本質(zhì)上是一樣的，只是“爽番”顯得低劣一些，不這么嚴(yán)謹(jǐn)，當(dāng)然，我不是說《半澤直樹》就是爽番，畢竟有著更加嚴(yán)肅的故事，和相對(duì)比較符合邏輯的展開。但真去研究故事的層次，演出的水平，還有故事背后的哲學(xué)，卻又沒有這么顯得值得推敲。
因此從這一點(diǎn)來說，我不認(rèn)為日本的連載動(dòng)畫會(huì)輸給日劇很多，只是大家也更期待《半澤直樹》這種有一定真實(shí)感，但又通過虛構(gòu)的手段讓大家預(yù)見突破了現(xiàn)實(shí)的部分帶來的刺激。日本動(dòng)畫的目的，是一樣的，實(shí)現(xiàn)的手段，同樣有高明的作品。
《半澤直樹》的成功，并不是因?yàn)樗且徊可駝?，而是找到了日本人共同的痛點(diǎn)，日本真人劇也并沒有因?yàn)樾畔⒘康膬?yōu)勢(shì)，而明顯戰(zhàn)勝動(dòng)畫，動(dòng)畫的表達(dá)手段上的浪漫，也是真人演出所不具備的。
標(biāo)簽： 現(xiàn)象級(jí)日劇 半澤直樹
