《狂飆》迎來(lái)大結(jié)局，為何能“霸屏”？
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2月1日，掃黑題材電視劇《狂飆》正式收官，一時(shí)“霸占”熱搜榜單。截至2月2日，超過32萬(wàn)名豆瓣用戶為《狂飆》打出了8.8分的高分，不論是在熱度上還是口碑上，該劇都取得了巨大成功。盡管觀眾對(duì)結(jié)局階段的線索交代、收尾方式評(píng)價(jià)不一，但縱觀全劇，其中一眾形象立體、有血有肉的角色，以及大開大合、極具真實(shí)感的劇情走向，無(wú)疑給人留下了深刻印象。
作為一部“黑白分明”的反黑劇，《狂飆》有一個(gè)特點(diǎn)，那就是對(duì)正面人物與反面人物都有十分出色的刻畫，其中尤其以頭號(hào)反派——張頌文飾演的“黑老大”高啟強(qiáng)為最。對(duì)此，多數(shù)觀眾都給出了很高評(píng)價(jià)，認(rèn)為編劇和演員的用心演繹，讓這部電視劇更有真實(shí)感和時(shí)代感，加強(qiáng)了文藝作品的現(xiàn)實(shí)意義。但是，也有少數(shù)聲音質(zhì)疑：劇本里的反面角色過于出彩，會(huì)不會(huì)顯得“三觀不正”，有對(duì)觀眾造成不良引導(dǎo)之嫌？
(資料圖片僅供參考)
提出這類質(zhì)疑的人，初衷往往是好的。但事實(shí)上，類似擔(dān)憂既低估了觀眾的水平 ，也不了解文藝創(chuàng)作的基本邏輯。深入反面角色的內(nèi)心世界，讓觀眾看到他們的喜怒哀樂，追蹤他們作惡的理由與背景，并不是讓觀眾同情他們，更不是要給壞人“洗白”。只有在劇中真實(shí)呈現(xiàn)壞人為何作惡、如何作惡，觀眾才能在觀劇過程中認(rèn)識(shí)到黑惡犯罪的形成邏輯，察覺人性的幽微之處，進(jìn)而理解掃黑除惡、打傘破網(wǎng)的工作為何如此重要，又該從哪些地方開展相關(guān)工作。
相比之下，常見于同類作品中的“臉譜化”反派，壞是夠壞，但缺乏警示性，只會(huì)讓作品的質(zhì)地變得輕飄飄的。話說回來(lái)，在《狂飆》的相關(guān)討論中，也沒見到誰(shuí)真把“黑老大”或“保護(hù)傘”當(dāng)偶像。恰恰相反，越是覺得高啟強(qiáng)這個(gè)角色演得好的觀眾，越為劇中的社會(huì)問題憤怒，并為其不思悔改、咎由自取的結(jié)局嘆惋。
除了高啟強(qiáng)，本劇中不乏其他形象立體的反面角色，其中既有囂張跋扈、老奸巨猾，卻善于在上下級(jí)面前扮演“兩面人”的腐敗官員趙立冬，也有早年犯過輕罪，本有機(jī)會(huì)重新做人，卻又因?yàn)樯钆霰诒缓趷簞?shì)力拖下水的殺手老默。這些角色，有的讓人恨得牙癢癢，也有的讓人覺得可悲可憐，但其共同點(diǎn)在于：他們的惡行都不是懸浮在空中、只為劇情設(shè)定而服務(wù)的，而是有著肉眼可見的現(xiàn)實(shí)根源。
不受節(jié)制的權(quán)力使個(gè)別官員濫權(quán)腐敗，基層治理不足導(dǎo)致刑滿釋放人員投身黑惡勢(shì)力，這些社會(huì)問題是滋生黑惡犯罪的重要因素。身在其中的當(dāng)事人是可恨還是可憐并不重要，在掃黑除惡、反腐倡廉的過程中下大力氣解決這些問題，才是最關(guān)鍵的行為。
從劇組采訪中，我們可以了解到，本劇中的角色幾乎都有原型。那些反派角色身上的細(xì)節(jié)，不是編劇和演員自己“加戲”，而是與現(xiàn)實(shí)息息相關(guān)。在此前的掃黑除惡案例中，許多“黑老大”表面上都是正經(jīng)商人，還會(huì)給慈善事業(yè)捐款捐物，但犯起罪來(lái)卻格外心狠手辣。
在中央紀(jì)委國(guó)家監(jiān)委發(fā)布的落馬官員案例中，也不乏有早年成績(jī)卓著、甚至當(dāng)過“英雄”的干部，但在利益誘惑下，他們蛻變、墮落了。這些令人扼腕的反差，都是充滿警示意義的現(xiàn)實(shí)。電視劇里的情節(jié)或許更加戲劇化，但若論及沖擊力，恐怕還不及現(xiàn)實(shí)中的許多案例。對(duì)此，影視作品不妨多刻畫一些，這也是現(xiàn)實(shí)主義文藝職責(zé)之所在。
其實(shí)，正如前文所述，《狂飆》里的正面角色與反面角色都刻畫得很出彩。不論是堅(jiān)守正義、屢敗屢戰(zhàn)，在迎戰(zhàn)黑惡勢(shì)力過程中放棄個(gè)人幸福、早生華發(fā)的男主角安欣，重情重義、忠于初心，為了收集證據(jù)掀翻“保護(hù)傘”，不惜“染黑”的刑警隊(duì)長(zhǎng)李響，還是戲份不多，性格鮮明，年紀(jì)輕輕就為了查明真相犧牲生命的警察徒弟陸寒——這些站在正義一方的角色，不僅同樣令人印象深刻，而且讓人在觀劇時(shí)不由得肅然起敬。這些正面角色背后，也有更加偉大的現(xiàn)實(shí)原型。據(jù)導(dǎo)演透露，主角安欣的原型取自全國(guó)各地多個(gè)真實(shí)奮斗在一線的公安民警，觀眾的感動(dòng)不僅是給角色的，也是給他們的。
對(duì)觀眾而言，看電視劇是一種文娛消費(fèi)，但是，文娛消費(fèi)的內(nèi)涵從來(lái)不只是單純的“娛樂”，更是個(gè)人認(rèn)識(shí)社會(huì)、與社會(huì)進(jìn)行互動(dòng)的過程。通過《狂飆》這類現(xiàn)實(shí)主義作品，人們會(huì)更加敬佩那些奮戰(zhàn)在掃黑一線的人，也會(huì)對(duì)社會(huì)問題更深刻的思考，這些都是超越劇作或演技范疇的價(jià)值。希望在未來(lái)，我們能看到更多緊貼現(xiàn)實(shí)、敢于表達(dá)的文藝作品。（楊鑫宇）
標(biāo)簽： 現(xiàn)實(shí)主義 社會(huì)問題 解決這些問題
