呈現(xiàn)本土民間民俗風(fēng)情，第22屆“江南之春”美術(shù)作品展開(kāi)幕 環(huán)球熱頭條
6月30日，第22屆“江南之春”美術(shù)作品展在奉賢九棵樹(shù)（上海）未來(lái)藝術(shù)中心藝文空間開(kāi)幕。本屆畫(huà)展從3000余件投稿作品中遴選出共計(jì)154件作品參展，其中獲獎(jiǎng)、入選作品124件，蘇浙皖邀請(qǐng)參展作品30件。
第22屆“江南之春”美術(shù)作品展開(kāi)幕
(資料圖片)
展覽分為“看上?！薄肮步稀薄袄L華章”三個(gè)板塊，作品以農(nóng)民畫(huà)、版畫(huà)等民間民俗類藝術(shù)為主，同時(shí)涵蓋國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)、竹刻、剪紙等多個(gè)藝術(shù)門類，全方位展現(xiàn)長(zhǎng)三角群文美術(shù)創(chuàng)作的整體面貌。
展覽分為“看上?！薄肮步稀薄袄L華章”三個(gè)板塊
關(guān)注傳統(tǒng)民間民俗藝術(shù)
1980年代初，“江南之春”從田間、地頭走來(lái)，展覽畫(huà)種以農(nóng)民畫(huà)、民間民俗為主。傳統(tǒng)農(nóng)民畫(huà)鄉(xiāng)的文化工作者與當(dāng)?shù)匕傩找黄?，用手中的?huà)筆描繪火熱的農(nóng)村生產(chǎn)生活和對(duì)未來(lái)的美好向往。
伴隨著時(shí)代的不斷發(fā)展和市民美育的不斷提升，畫(huà)展開(kāi)始吸納中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、綜合材料等藝術(shù)門類，并根據(jù)每一屆的主題定位，對(duì)畫(huà)種也有所側(cè)重和增減，雖然展覽逐漸發(fā)展為綜合性美術(shù)作品展，但對(duì)傳統(tǒng)海派民間民俗藝術(shù)的關(guān)注，是“江南之春”始終如一的定位。
在本屆“江南之春”美術(shù)作品展上，江南各地民間民俗風(fēng)情躍然墻上。金山農(nóng)民畫(huà)稚拙夸張、色彩濃郁；寶山楊行吹塑版畫(huà)色彩豐潤(rùn)、肌理獨(dú)特；松江絲網(wǎng)版畫(huà)色層重影多變；長(zhǎng)寧的月份牌年畫(huà)復(fù)古與時(shí)尚結(jié)合；青浦水印版畫(huà)意蘊(yùn)獨(dú)具東方審美特色；嘉定竹刻融詩(shī)書(shū)畫(huà)印為一體……蘇浙皖作品同樣體現(xiàn)鮮明地方特色，浙江舟山漁民畫(huà)表現(xiàn)的多為大海及與海相關(guān)的事物，色彩主觀濃烈，造型大膽夸張；江蘇蘇州的桃花塢木版年畫(huà)、安徽青陽(yáng)的農(nóng)民畫(huà)亦充滿濃郁的民間地方特色。
推開(kāi)紅漆木門，裝飾著灶花的灶臺(tái)上，擺放著蒸籠、鍋，上面還“吊著”竹籃和酒，下面則是各色暖瓶和小木凳，豐富的色彩、細(xì)膩的勾畫(huà)，營(yíng)造出濃濃的生活氣息。這是一等獎(jiǎng)獲得者金山文化館文化干部劉靜靜創(chuàng)作的農(nóng)民畫(huà)《灶臺(tái)間》。她用丙烯等材料，通過(guò)新的藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)農(nóng)民畫(huà)進(jìn)行了創(chuàng)作，構(gòu)圖和色彩等表現(xiàn)方式都讓人耳目一新。
劉靜靜 《灶臺(tái)間》
劉靜靜認(rèn)為對(duì)于農(nóng)民畫(huà)“一要繼承，二要?jiǎng)?chuàng)新”，“學(xué)習(xí)前輩畫(huà)家的創(chuàng)作思路與技巧，知其然才能知其所以然。”讓農(nóng)民畫(huà)能夠像其他畫(huà)種一樣螺旋上升、推陳出新，從而創(chuàng)造出擁有自己標(biāo)識(shí)的作品是她一直追求的目標(biāo)。
一等獎(jiǎng)作品陳曉云的《吾愛(ài)中華好戲曲—梁祝》，選擇了黑白木刻來(lái)表現(xiàn)越劇《梁?！?。陳曉云借用民間木板年畫(huà)的對(duì)仗、框帷等典型的表現(xiàn)形式，運(yùn)用比較直白的刀法，盡量舍去過(guò)渡塊面，使造型和整體黑白分布更加干脆。
陳曉云《吾愛(ài)中華好戲曲 梁?！?/p>
“隨著時(shí)間的推移，‘江南之春’美術(shù)展在不斷地融合與拓展，更多新鮮血液加入進(jìn)來(lái)，作品逐漸呈現(xiàn)出多元化、傳統(tǒng)和現(xiàn)代相結(jié)合的新格局。”市群藝館項(xiàng)目負(fù)責(zé)人陳迪介紹，傳統(tǒng)民間民俗藝術(shù)也對(duì)材料、內(nèi)容方面進(jìn)行了拓展和提升，表現(xiàn)手法層出不窮，傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)出新的光彩。
聯(lián)動(dòng)長(zhǎng)三角區(qū)域美術(shù)創(chuàng)作
“長(zhǎng)三角一體化”戰(zhàn)略實(shí)施以來(lái)，上海始終關(guān)注長(zhǎng)三角區(qū)域群文美術(shù)創(chuàng)作聯(lián)動(dòng)。從2021年第二十一屆“江南之春”開(kāi)始，畫(huà)展開(kāi)始面向滬、蘇、浙、皖廣泛征集作品，采取定向征集與邀請(qǐng)參展相結(jié)合的模式，進(jìn)一步將品牌效應(yīng)輻射到長(zhǎng)三角地區(qū)。這些地區(qū)雖地域相連，但不同地區(qū)的作品呈現(xiàn)的樣貌還是各具特色。
本次展覽專門為蘇浙皖長(zhǎng)三角地區(qū)開(kāi)辟了一個(gè)板塊——“共江南”。剪紙、竹簽、年畫(huà)、漁民畫(huà)、農(nóng)民畫(huà)、草編畫(huà)……，充滿地域風(fēng)格的藝術(shù)作品，為觀眾帶來(lái)一股既熟悉又新鮮的江南風(fēng)。
江蘇省宿遷市宿城區(qū)龍河鎮(zhèn)董王村一帶的傳統(tǒng)高蹺表演，已有近500年的歷史，是宿遷市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。作者孫一葦?shù)霓r(nóng)民畫(huà)描繪了董王村村民進(jìn)行高蹺傳統(tǒng)舞蹈表演的場(chǎng)景。稍微夸張變形的形象、鮮明的色彩、稚拙的手法、真摯的情感給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和審美享受。
浙江馮麗萍的草編畫(huà)《向日葵》材料采用寧波本地種植的藺草，用多種獨(dú)創(chuàng)的編織技法精心編織而成，草是蓬勃而有生命力的植物，經(jīng)過(guò)編織變得細(xì)膩、飽滿，用草編來(lái)表現(xiàn)梵高的《向日葵》，產(chǎn)生了不同于原著的藝術(shù)效果。
馮麗萍 草編畫(huà)《向日葵》
安徽范潔的油畫(huà)作品《徽鄉(xiāng)物語(yǔ)》靈感來(lái)源于徽州的一花一草、一景一物，她希望通過(guò)扎根生活、服務(wù)人民，記錄徽州人們的煙火生活，描繪新時(shí)代的徽風(fēng)皖韻，展現(xiàn)其獨(dú)特魅力和時(shí)代價(jià)值。
范潔 《徽鄉(xiāng)物語(yǔ)》
打造包容多樣的平臺(tái)
依托上海市民文化節(jié)的平臺(tái)，今年的“江南之春”美術(shù)作品展依舊立足于推動(dòng)群文美術(shù)的發(fā)展。“江南之春”不斷融合拓展，這個(gè)包容而多樣化的平臺(tái)使得越來(lái)越多的群文創(chuàng)作者的才華和創(chuàng)造力得以展現(xiàn)。
今年“江南之春”有兩位特殊的獲獎(jiǎng)作者。許峰的黑白版畫(huà)《城市騎手》獲得三等獎(jiǎng)，唐春輝的版畫(huà)《江南土布之二》獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。結(jié)果出來(lái)之后，評(píng)委們才驚訝地發(fā)現(xiàn)這兩位作者是聽(tīng)力和語(yǔ)言障礙者。
藝術(shù)的交流超越語(yǔ)言?！拔覀兪冀K秉承著超越語(yǔ)言障礙的理念。部分聽(tīng)力和語(yǔ)言障礙的學(xué)員和常人學(xué)員依然保持無(wú)障礙共同學(xué)習(xí)、創(chuàng)作和交流?！狈钯t黑白版畫(huà)創(chuàng)作活動(dòng)示范點(diǎn)負(fù)責(zé)人瞿軍介紹，而他本人也是一位聽(tīng)力和語(yǔ)言障礙者。他們從2016年開(kāi)始培養(yǎng)和打造核心版畫(huà)團(tuán)隊(duì)，邀請(qǐng)不同的老師來(lái)分享各類不同的藝術(shù)樣式，如今，大部分學(xué)員都由零基礎(chǔ)不斷學(xué)習(xí)進(jìn)步到形成各自的藝術(shù)語(yǔ)言，逐漸在全國(guó)級(jí)、市級(jí)美術(shù)展覽中展露鋒芒。如今，他們的學(xué)員又走上“江南之春”的平臺(tái)。
本次展覽由上海市群眾藝術(shù)館、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、上海市奉賢區(qū)文化和旅游局共同主辦。
觀眾觀展
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