動(dòng)漫故事變得簡(jiǎn)單直接 受眾經(jīng)驗(yàn)積累所導(dǎo)致主觀意識(shí)變遷
是什么時(shí)候開始，動(dòng)漫故事變得簡(jiǎn)單直接起來(lái)了?
這是一個(gè)受到多方因素影響的問(wèn)題，其中既包括了當(dāng)下各類ACG作品的劇情變得簡(jiǎn)單化、快餐化的不爭(zhēng)事實(shí)，也包括了數(shù)年、十?dāng)?shù)年、乃至更長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)創(chuàng)作者和作品受眾的經(jīng)驗(yàn)積累所導(dǎo)致的主觀意識(shí)變遷。
以ACG萌要素中喜聞樂(lè)見的傲嬌為例，這個(gè)對(duì)劇情中當(dāng)局者起到極大迷惑作用，同時(shí)又對(duì)所有觀眾保持百分百透明的要素，打從一開始其實(shí)就沒(méi)有什么操作空間可言。因?yàn)?ldquo;口不對(duì)心”這個(gè)核心設(shè)定，讓觀眾可以極其簡(jiǎn)單地從表面的舉止推導(dǎo)出這類角色心中公開的秘密——如果推導(dǎo)不出來(lái)，那這名角色就根本稱不上是傲嬌。
在這樣的前提下，傲嬌這個(gè)萌要素雖然自誕生以來(lái)就從未在ACG文化中消失，但不可否認(rèn)它也逐漸從男性向作品女主角的標(biāo)配屬性開始往女配角一側(cè)偏移，近年來(lái)甚至還很大程度上和敗犬角色產(chǎn)生了綁定傾向。
畢竟對(duì)于當(dāng)今的觀眾而言，起用一名單純的傲嬌女主角，故事就顯得太“簡(jiǎn)單”了。
這是一個(gè)典型的需求問(wèn)題，不同的觀眾會(huì)對(duì)一部作品的簡(jiǎn)單與否有不同的需求，比如說(shuō)十月新番的《魔女之旅》突然要“發(fā)刀子”，就引起了許多觀眾的討論。
所謂的“刀”，本身就是一個(gè)很微妙的問(wèn)題，一開始這個(gè)詞用于形容作品的某些劇情過(guò)于悲傷，以至于觀眾在看到的時(shí)候難過(guò)得像是被作者用刀捅了一樣。
悲劇作為藝術(shù)創(chuàng)作中歷史悠久的載體，通過(guò)表現(xiàn)出角色與現(xiàn)實(shí)中不可調(diào)和的矛盾與沖突，再以悲慘結(jié)局收?qǐng)龅男问絹?lái)刺激觀眾的神經(jīng)，引起共鳴與共情。
事實(shí)上，適度的悲傷情緒確實(shí)可以起到一些正面刺激的作用，并且ACG文化中大部分作品里的“悲劇”往往都只是暫時(shí)性的，它們大多穿插在劇情中的早期日常與最終大團(tuán)圓結(jié)局之間的高潮部分，這樣既能刺激觀眾的情緒，又能起到升華作品主題的作用。
但近年來(lái)，這一手約定俗成的“套路”似乎也不吃香了。
觀眾們的需求變了，越來(lái)越多的觀眾開始覺(jué)得穿插在日常和結(jié)局之間的“悲劇”在膈應(yīng)人，“不經(jīng)歷風(fēng)雨怎么見彩虹”更像是無(wú)奈之下的自我安慰，而觀眾想要的就是不用經(jīng)歷風(fēng)雨也能看到的彩虹——正因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中看不到，所以才來(lái)這里找。
然后市場(chǎng)就回應(yīng)了觀眾的需求。
那些開創(chuàng)新時(shí)代的大IP，誕生時(shí)間往往都遠(yuǎn)比它們出名的時(shí)間要早。比如說(shuō)自2012年第一期動(dòng)畫開播至今已八年有余的《刀劍神域》，最開始就是2002年川原礫參加電擊游戲小說(shuō)大獎(jiǎng)時(shí)寫下的，后來(lái)由于小說(shuō)長(zhǎng)度超標(biāo)無(wú)法參賽，轉(zhuǎn)為網(wǎng)絡(luò)連載繼續(xù)創(chuàng)作。
《刀劍神域》的Web版從2004年開始獲得大量關(guān)注，在Web版完結(jié)一年后出版文庫(kù)版，并且在2012年動(dòng)畫開播后登上了“這本輕小說(shuō)真厲害”的榜首，在成功蟬聯(lián)兩年冠軍之后，最終在2014年成為繼《魔法禁書目錄》之后第二部累計(jì)發(fā)行量突破一千萬(wàn)的系列輕小說(shuō)。
從這個(gè)熟悉的例子中就可以發(fā)現(xiàn)，所謂的“新時(shí)代”其實(shí)早已存在，它們只不過(guò)是等到了恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)被發(fā)掘出來(lái)了而已。
也可能是這個(gè)時(shí)機(jī)一直沒(méi)有被發(fā)現(xiàn)。
從作品風(fēng)格和內(nèi)容的整體趨勢(shì)變化來(lái)看，觀眾們似乎一直走在了“退化”的路上。
這在男性向作品中表現(xiàn)得尤為明顯，和二十一世紀(jì)初的作品相比，男女主角以及他們情感路線發(fā)展的變化是大家有目共睹的。
首先男主角逐漸擺脫了中庸無(wú)能或是好色下流的設(shè)定，開始往萬(wàn)能且完美的方向發(fā)展，龍傲天題材就很好地符合了這一要求，至于龍傲天以外的作品，男主角至少都得掛個(gè)溫柔的頭銜。
女主角則逐漸從傲嬌往直率轉(zhuǎn)變，又或者是仍然披著傲嬌的外衣，卻不會(huì)像以前那樣刺得男主角渾身是血。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是女主角的情感忠誠(chéng)度從以往單純的內(nèi)在保障，變成了對(duì)男主角而言也是肉眼可見的徹底保障。
用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)，就是純愛戰(zhàn)士頭頂青天。
這或許也是川原礫的惡趣味屢遭批判的原因
然后再?gòu)挠^眾的角度來(lái)看，這種需求也可以視作為一種得失問(wèn)題。
風(fēng)雨會(huì)讓彩虹更加絢麗，所謂苦盡甘來(lái)正是欲揚(yáng)先抑的核心手法，只有在這些苦澀的刺激下，甘甜方才會(huì)顯得格外值得珍惜，這也正是所謂“適當(dāng)”的刺激。
但如今越來(lái)越多的觀眾觀眾開始對(duì)這種手法表現(xiàn)出不待見的一面，其中一個(gè)明顯的反應(yīng)就是對(duì)“刀子”的底線定義變得越來(lái)越低。這些觀眾并非無(wú)法接受作品中通過(guò)“悲劇”來(lái)達(dá)成欲揚(yáng)先抑的效果，也并沒(méi)有否定這種創(chuàng)作手法的優(yōu)秀之處，也仍然對(duì)許多經(jīng)典作品極為推崇。這之間的區(qū)別，就在于并非“不能”而是“不想”。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，在情緒低谷之后迎來(lái)的大團(tuán)圓結(jié)局，現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)法彌補(bǔ)鋪墊這些觀眾在過(guò)程中產(chǎn)生的苦悶了。
稍加思考就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種在作品需求中表現(xiàn)出來(lái)的“退化”，實(shí)際上卻是觀眾在不斷進(jìn)步的證明。
正如前文提到的一樣，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中苦尋不得，觀眾才從這些作品中尋找自己的期待，而前后兩種需求的差異，正是現(xiàn)實(shí)生活中缺失部分的反映。當(dāng)觀眾已經(jīng)親身體會(huì)過(guò)生活的辛酸，他們自然也就不需要再接受相同的刺激。
但將這種轉(zhuǎn)變稱之為進(jìn)步，或許才是生活中最辛酸的地方。
標(biāo)簽： 受眾經(jīng)驗(yàn) 動(dòng)漫故事
