"這位太太你的發(fā)型有點(diǎn)危險(xiǎn)啊!" 死亡發(fā)型是啥？為什么被稱為死亡發(fā)型？
對(duì)于"沒(méi)了頭發(fā)全是一張臉"的動(dòng)畫(huà)角色來(lái)說(shuō)，發(fā)型和發(fā)色往往都是構(gòu)成外觀設(shè)定的重要部分。這一點(diǎn)在京都動(dòng)畫(huà)旗下的作品身上就有很好的體現(xiàn)，畢竟京都臉的梗可謂人盡皆知。
所以順理成章地，發(fā)型這一要素在很早期就成了二次元文化中的萌要素，比如二十一世紀(jì)初的一代輕小說(shuō)經(jīng)典，《涼宮春日》系列就會(huì)隔三差五地吹捧單馬尾。
但是當(dāng)這條馬尾從腦后搭到肩上時(shí)，氣氛就突然變得不對(duì)勁了起來(lái)，這時(shí)候你往往會(huì)看到滿屏彈幕直呼要糟——
"哇!這位太太，你的發(fā)型有點(diǎn)危險(xiǎn)啊!"
這種甚至被歸類到了死亡Flag里的發(fā)型，原型是一種法式編發(fā)，但在動(dòng)畫(huà)制作中要考慮作畫(huà)成本的問(wèn)題，往往會(huì)將該編發(fā)變?yōu)楹?jiǎn)單地將頭發(fā)束成一束。
由于該發(fā)型看起來(lái)在隨性之余又帶點(diǎn)成熟穩(wěn)重，甚至到了御姐角色都不是人人能駕馭的程度，于是主要的"受眾群體"年齡層又要繼續(xù)往上推一推，結(jié)果自然指向了各類母親角色，所以也才有了"太太你的發(fā)型有點(diǎn)危險(xiǎn)"的吐槽。
另一方面，除了2019年7月新番里的《你媽平砍連擊帶順劈》這種奇葩作品外，甚少奇幻類作品會(huì)把母親角色納入主要角色陣營(yíng)，于是又導(dǎo)致了該類角色的便當(dāng)率急劇飆升。兩相結(jié)合之下，這種由法式編發(fā)演變而來(lái)的發(fā)型就成了一個(gè)高危標(biāo)志。
卡露拉·耶格爾——教科書(shū)般的死亡發(fā)型
艾倫的母親卡露拉·耶格爾可謂是該類角色典型中的典型，在劇情初期登場(chǎng)，主要戲份不多，帶有成熟穩(wěn)重的母親形象，再加上一個(gè)危險(xiǎn)的發(fā)型。
從劇情的層面來(lái)說(shuō)，卡露拉或許可以稱為觀眾口中所謂的"工具人"，正是她在開(kāi)局劇情領(lǐng)了便當(dāng)，才徹底點(diǎn)燃了主角艾倫對(duì)巨人的怒火與仇恨，合理化了艾倫在其后劇情中表現(xiàn)出來(lái)的偏執(zhí)與堅(jiān)強(qiáng)意志。
在很多作品里，類似卡露拉這樣的角色往往只會(huì)出現(xiàn)在回憶片段里，而《進(jìn)擊的巨人》將這部分內(nèi)容納入到正篇故事中，顯然對(duì)艾倫這一角色的塑造更加有說(shuō)服力，也更能讓觀眾認(rèn)同艾倫種種行動(dòng)的邏輯性與合理性。
所謂教科書(shū)般的危險(xiǎn)發(fā)型，說(shuō)的就是這種角色。
初代埃羅芒阿老師——你以為日常作品就沒(méi)事了?
初代埃羅芒阿老師就是上文所說(shuō)的那種，只活在回憶里的類型。和《進(jìn)擊的巨人》不同的是，《埃羅芒阿老師》中作為構(gòu)成主要角色設(shè)定的關(guān)鍵部分，初代埃羅芒阿老師在奠定劇情發(fā)展邏輯基礎(chǔ)的同時(shí)，也是一條伏線。
在《進(jìn)擊的巨人》這部作品里，卡露拉需要作為劇情開(kāi)局的根基，以及鼓動(dòng)觀眾情緒，并且這類作品對(duì)于劇情邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)性也有更高的需求。
反觀伏見(jiàn)老賊的又一部妹控作品《埃羅芒阿老師》，從劇情發(fā)展的角度來(lái)看其實(shí)比《進(jìn)擊的巨人》還要更加魔幻，和泉紗霧這一角色的底細(xì)更是吸引觀眾繼續(xù)深入的關(guān)鍵。于是初代埃羅芒阿老師的作用就從單純的構(gòu)建設(shè)定，變成了作品的一個(gè)爆點(diǎn)。
只不過(guò)這個(gè)十分危險(xiǎn)的發(fā)型，確實(shí)極其適合初代埃羅芒阿老師的人設(shè)，也算是一個(gè)坐實(shí)了死亡發(fā)型的例子。
熊耳和約書(shū)亞·英格拉姆——你以為男人就沒(méi)事了?
雖然說(shuō)這種死亡發(fā)型尤其適合太太類型角色，但萬(wàn)事無(wú)絕對(duì)，它非但不是太太專屬，甚至還會(huì)出現(xiàn)在男性角色身上。
麻枝準(zhǔn)的上一個(gè)"五年計(jì)劃"，也就是2015年7月的《Charlotte》中，就有一名頭頂危險(xiǎn)發(fā)型的男性，也就是上圖中的熊耳。
在《Charlotte》中，男主角通過(guò)時(shí)間跳躍拯救了自己的妹妹，而熊耳卻成了后續(xù)劇情中的犧牲者，這一事實(shí)也成了劇情走向最終結(jié)局的導(dǎo)火索。在這段劇情之前，熊耳曾以披頭散發(fā)的形象隱藏身份，但本質(zhì)依然是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵人物，又或者說(shuō)工具人。
另一邊，在2019年1月，動(dòng)畫(huà)公司龍之子55周年紀(jì)念的原創(chuàng)TV動(dòng)畫(huà)，知名爛片《笑容的代價(jià)》里，也有一名死亡發(fā)型的男性持有者約書(shū)亞·英格拉姆。
他有十足的主角相，他有后宮王松岡禎丞的配音，他是公主的青梅竹馬，他是公主的未婚夫，他身經(jīng)百戰(zhàn)未嘗一敗，最終卻在動(dòng)畫(huà)第二集被一片玻璃刺入腹部身亡——
然后成功讓公主變得更加討厭戰(zhàn)爭(zhēng)，他也是名副其實(shí)的工具人。
總的來(lái)說(shuō)，這種法式編發(fā)和太太類角色人設(shè)的高度契合，以及太太類角色在劇情中身處的高危區(qū)域，兩相結(jié)合之下就有了死亡發(fā)型的說(shuō)法。
反例其實(shí)也有不少，比如《食戟之靈》中從學(xué)生時(shí)代開(kāi)始一直頭頂死亡發(fā)型的乾日向子就活蹦亂跳到了最后，而男主角那從未持有死亡發(fā)型的母親卻成了典型的劇情祭品。由此可見(jiàn)，有時(shí)候比起死亡發(fā)型，太太這一人設(shè)反倒更加危險(xiǎn)。
但死亡發(fā)型如今已經(jīng)在二次元文化圈子里深入人心，甚至有不少創(chuàng)作者還通過(guò)這一發(fā)型暗示讀者某角色將會(huì)在后續(xù)劇情里領(lǐng)便當(dāng)，這又反過(guò)來(lái)加深了大家對(duì)死亡發(fā)型的印象。只不過(guò)就本質(zhì)而言，死亡發(fā)型其實(shí)跟"打完這場(chǎng)仗就回老家結(jié)婚"并沒(méi)有什么區(qū)別。
標(biāo)簽： 發(fā)型有點(diǎn)危險(xiǎn) 死亡發(fā)型
