延長線外的新海誠——新海誠創(chuàng)作思路討論-全球新動態(tài)

影評并不是我的主業(yè)。我一直關(guān)心著新海誠未來的發(fā)展。除開新海誠直接發(fā)布的少量信息外，既有作品是我們預(yù)測的主要依據(jù)。

“企劃書階段”，是作品的起點，決定著整個故事的走向和基本元素。后續(xù)的劇本、分鏡、人設(shè)、場景工作，都基于企劃書階段定下的原則。在這一階段，作品的面貌不斷變化，導演努力將個別的字句和形象，串聯(lián)成具有感人力量的故事?；蛟S正是因為思路不能確定，企劃書階段是情報最少的部分。我們通過只言片語，勾畫出這一階段的圖景。

在我敲下這行字的同時，新海誠方面也正在進行企劃書的構(gòu)思或者討論。我們會持續(xù)關(guān)注有關(guān)進展。

(資料圖)

請?zhí)貏e注意，我對新海誠的了解并不深入。以下的內(nèi)容僅為個人觀點，請帶著批評的態(tài)度閱讀文章。

關(guān)于《鈴芽之旅》的討論可能會涉及我先前的文章中的內(nèi)容。

讓我們從《鈴芽之旅》的“四線索”開始吧。

2020年12月23日，新海誠以“票房被《鬼滅之刃》超過”為契機接受了采訪。21年12月15日，舉行了《鈴芽之旅》的首個發(fā)布會。我們基于以上材料，大體得出了《鈴芽之旅》的構(gòu)思思路：

《鈴芽之旅》是主要面向青少年，但各年齡段均可欣賞的作品；

《鈴芽之旅》應(yīng)該有著比較歡快的氣氛；

《鈴芽之旅》會描繪當代日本社會的生活；

《鈴芽之旅》是一部關(guān)于“災(zāi)難過后繼續(xù)生活”的電影（對觀眾看到電影時的情況的預(yù)測）

《鈴芽之旅》是“公路電影”（回應(yīng)各地觀眾的要求）

《鈴芽之旅》需要使人們回憶起3·11。

我們不難注意到，戀愛元素已經(jīng)不再是構(gòu)思的核心部分?！垛徰恐谩返脑缙诎姹局校瑳]有戀愛元素的版本：

相反，《鈴芽之旅》劇本上的核心從一開始就是“災(zāi)害”“生活”這樣的關(guān)鍵詞。

結(jié)合2021年初新海誠自述的經(jīng)歷，我們基本可以猜測《鈴芽之旅》的構(gòu)思流程。

新海誠先選定了電影的主旨（災(zāi)難過后，提供鼓勵的電影）和類型（公路題材，帶一點冒險）。經(jīng)過與制片方的討論，最后回到了他熟悉的元素上（戀愛，喜劇，拯救），在構(gòu)建劇情時也采用普通的、常見的手法（追大臣的主線任務(wù)，蚓厄的打斷，大臣身份的小反轉(zhuǎn)，夢和壓抑的記憶，異世界）。

其中戀愛元素的逐步退場無疑非常重要。

新海誠電影主題的演變

新海誠自《你的名字。》以來的創(chuàng)作，逐步呈現(xiàn)出愛情元素逐步退場、其他主旨（尤其社會相關(guān)主旨）增多的傾向。

《你的名字。》中瀧和三葉的戀愛是電影無可置疑的唯一中心。電影并非阻斷了其他方向的思考（糸守鎮(zhèn)傳統(tǒng)的消失），角色的豐滿也帶來了愛情外解讀的微弱可能（瀧和三葉性格的改變/成長），但上述的解讀方向都顯得模糊，且導演沒有引導觀眾向這些方向思考。

《天氣之子》的情況開始變化。一方面，愛情仍然擔任劇情和人物的核心支撐作用；另一方面是環(huán)境中開始出現(xiàn)其他解讀的可能（未成年人貧困是《天氣之子》創(chuàng)作的出發(fā)點之一）；須賀這一支線人物帶來新視角（成年人-未成年人的對立，現(xiàn)實-幻想的對立等），帆高的成長線比重加大，帆高-陽菜間的關(guān)系在簡單的戀情外，加上了施恩-報恩的成分（“陽菜，對不起”）；電影最后“我們是否改變了世界”的討論，也開始主動討論“個人與世界關(guān)系”的主題。所有這些主題最終都通過“拯救陽菜”這一“愛情”劇情來呈現(xiàn)，主題繁而不亂。

《鈴芽之旅》中愛情已經(jīng)完全失去了主導地位，而更多像是提供動機、推動劇情的輔助作用。在先前的文章中，我們討論了《鈴芽之旅》的不同主題：愛情，責任，心意的傳達，直面內(nèi)心，坦誠，接受失去，生命，善良與愛。每一個主題都有相對應(yīng)的內(nèi)容安排，也都有導演的主動引導。相當多的主題與愛情的關(guān)聯(lián)性不強。主題的豐富導致《鈴芽之旅》存在多個小高潮（停車場爭吵-自行車談話；拯救草太；草太的最終禱詞；兩個鈴芽），與此對應(yīng)的四條線索，也有相當?shù)牟糠峙c愛情弱關(guān)聯(lián)，愛情的中心地位進一步削弱。也有粉絲設(shè)想過完全沒有戀情，只依靠戰(zhàn)友情誼、責任心和對拔掉要石的愧疚支撐起故事的版本。相比起來，愛情不過只是一個好寫的、容易被觀眾認可的、更站得住腳的寫法而已，并不是故事的唯一解。

新海誠內(nèi)心的變革

《你的名字?！返木薮蟪晒Ω淖兞诵潞Ｕ\的創(chuàng)作心態(tài)?！短鞖庵印返膭?chuàng)作，即明顯受到外界評價的影響。（《天氣之子官方設(shè)定集》：誕生于負面情緒的《天氣之子》）《鈴芽之旅》的構(gòu)思中，“公路電影”元素也來自社會的期望?！垛徰恐谩返膭?chuàng)作原則也是二元的：一方面是想創(chuàng)作觀眾喜歡的作品，一方面是堅信自己喜歡的就是觀眾喜歡的。

由此，新海誠的社會責任感不斷增強，“感受到電影的巨大力量”，不滿足于表達局限的個人感受或者單純追求商業(yè)價值，而是希望通過電影的形式，向整個社會傳遞出自己的觀點。因此，新海誠作品呈現(xiàn)出越發(fā)豐富的內(nèi)涵和主題。

然而主旨的增加，必然對劇情構(gòu)架和鏡頭表達造成壓力。新海誠會發(fā)現(xiàn)自己需要改換題材，增加不熟悉的元素，才能很好地表達出主題。同時故事也日趨復(fù)雜，復(fù)雜的故事又要求更精煉的鏡頭語言。新海誠必須革新自己。

劇情結(jié)構(gòu)革新的緩慢

主旨確定后，就到了決定具體情節(jié)安排的時候了。從《鈴芽之旅》可以看出，不論具體的討論過程（我們無從得知），其結(jié)果似乎總是新海誠趨于保守，采用原先作品中出現(xiàn)的情節(jié)模式和元素。這或許與新海誠的性格有關(guān)。

自《你的名字?！分?，新海誠已經(jīng)接受了很多次采訪。在多數(shù)采訪中，新海誠都給我拘謹、多禮、謙虛的印象。我沒有比較過其他導演或制作人面對記者的態(tài)度，所以無法給出更客觀全面的結(jié)論，但是總體上，我愿意相信新海誠的性格謙虛內(nèi)斂，不張揚。

人際關(guān)系方面，新海誠更多表現(xiàn)出的是一種“慈祥的前輩”形象。新海誠似乎總是和理論上的“下級”們（主要是聲優(yōu)和總監(jiān)）打成一片。與新海誠私交甚好的RADWIMPS也屬此類。我們沒有看到新海誠和其他導演、制片方面等同級、上級一起喝酒吃飯的報道。同樣，我沒有比較過其他導演和制作人的情況。

綜合來看，新海誠很可能易受制片人方面的影響，容易放棄自己的觀點。一方面是性格內(nèi)斂謙虛，一方面是對自己的觀點不夠自信。

但是，這并不意味著新海誠缺乏主見。我并不是在說，新海誠對自己的作品沒有掌控能力。事實上我們能夠找到新海誠堅持自己觀點的例子：《天氣之子》的結(jié)局是所謂“離經(jīng)叛道”的，按常識估計不利于商業(yè)化，但是最終仍然被呈現(xiàn)在熒幕上。我們更愿意猜測，新海誠在自己猶豫不決的時候，會很樂意聽從制片方的意見?！垛徰恐谩烦跗?，新海誠擔心一個氛圍輕快的故事與3·11的沉重話題相配，會引起人們的反對。制片方反而打消了這個疑慮，讓他放心寫。

另外的一個原因是，新海誠不希望辜負外界對他的期望。在許多采訪中，新海誠都隱約表露出他希望“得到多數(shù)觀眾的認可”“做大家喜歡的電影”?！肮頊缰小辈稍L中旁白說，新海誠“在意的始終是2年后（上映時）觀眾的想法”。這也符合新海誠謙遜內(nèi)斂的性格。因此，新海誠可能隱隱有改變風格后，失去觀眾認可的恐懼。

最終結(jié)果是，我們認為，新海誠在劇情構(gòu)架方面的革新走在了他在主旨主題方面革新的后面。主題日益多元，劇情卻傾向于老一套，造成了輕微的割裂。

表達手法的進步

那么，真如網(wǎng)上所說，“新海誠不會講故事”嗎？劇情上的革新緩慢，是表達手法拖后腿嗎？我的答案是否定的。

《鈴芽之旅》在表達上有大量的創(chuàng)新。我個人比較滿意的地方包括：

敘事節(jié)奏加快，證明新海誠有講一個更復(fù)雜故事的能力；

場景間銜接更流暢；

節(jié)奏把控能力增強，對觀眾情緒的控制力增強；

不再依賴MV式演出調(diào)動觀眾情緒；

音畫配合能力明顯提高，《廢墟的溫泉街》《東京上空》音畫結(jié)合堪稱完美，精確到秒；

交代設(shè)定的能力增強，在設(shè)定復(fù)雜且不嚴謹?shù)那闆r下，可以讓觀眾信服；

即使在動作場景中，也能保持極高的作畫質(zhì)量；

更熟練地軟化處理難交代、不嚴謹、不夠站得住腳的情節(jié)，避免影響觀眾觀感；

對多主題多線敘事的嘗試。

導演能力的提升，將為新海誠進一步的創(chuàng)新打下堅實的基礎(chǔ)。

《鈴芽之旅》的確關(guān)上了一扇門。

“災(zāi)害”的主題，在“災(zāi)害三部曲”的前兩部中只是隱隱地顯現(xiàn)出來，《鈴芽之旅》卻完全將3·11點明了。在此之后，很難再發(fā)起對災(zāi)害的討論。

同時，新海誠已經(jīng)明確表達了對戀愛題材興趣的減退，并且表示愿意回歸到“講述‘人’的故事”的層面。

詳見：

最后，傳統(tǒng)的奇幻-現(xiàn)實組合似乎也有被放棄的苗頭：

我們還注意到，新海誠這里把“科幻”闡述成“描繪不知多少年后的未來世界”，并把它和“描繪自己身邊能夠感受到的日本”對立起來。這代表新海誠眼中自己的科幻，很可能并不是“身邊感受到的日本”的延伸，不同于他以往“立足日本現(xiàn)實”的模式。

目前新海誠看的作品中，一大半是科幻。并且他已經(jīng)成為了劉慈欣（《三體》作者）的忠實粉絲。

問題還是一貫的：制作方對較大的風格改變都有抵觸心理。

但是，新海誠已經(jīng)向媒體提到了上述的創(chuàng)作思路，而新海誠本人的性格，不希望辜負外界對自己的期望。因此我們認為，新海誠不大可能放棄他已經(jīng)明確表露的創(chuàng)作思路。

縱觀幾部作品，新海誠作品的主題日益豐富多元，戀愛元素逐漸減弱。

相比主題的革新速度，表現(xiàn)手法的革新速度較慢，可能拖了主題的后腿。

表現(xiàn)手法革新較慢，既有導演本人缺乏自信的原因，也有資方限制的原因，前者為主。

新海誠有能力在陌生的題材下，創(chuàng)作出及格線以上的作品。表現(xiàn)手法不是新海誠的主要限制因素。

新作不得不面臨表現(xiàn)手法和題材的大變化，這種變化可能被資方反對，但新海誠似乎有相當?shù)臎Q心。

這些變化可能包括：

放棄災(zāi)害主題；

戀愛元素削弱或取消；

轉(zhuǎn)用科幻題材；

削弱電影與日本現(xiàn)實生活的關(guān)聯(lián)。

我們會繼續(xù)關(guān)注新海誠方面的動向。2023年7月開始，我們會通過“誠月刊”的方式，為各位讀者提供及時的新海誠新聞。

請注意本文內(nèi)容并不準確。我又不是新海誠說的這些我也不知道

非常感謝您的閱讀！