環(huán)球新資訊：柯南劇場(chǎng)版發(fā)展的4個(gè)階段，我們所懷念的經(jīng)典時(shí)代可能真回不去了
自柯南第一部劇場(chǎng)版《引爆摩天樓》于1997年上映以來(lái)，直至2022年，不間斷地上線了25部劇場(chǎng)版正篇，而在這期間，劇場(chǎng)版導(dǎo)演也經(jīng)歷了數(shù)次輪換，柯南劇場(chǎng)版的風(fēng)格也隨著導(dǎo)演的更換發(fā)生了巨變。所以這一次就讓我們以導(dǎo)演為線，帶大家一起回顧一下歷代柯南劇場(chǎng)版吧。
（僅娛樂(lè)參考，請(qǐng)勿過(guò)度解讀）
兒玉兼嗣：華麗起手兒玉兼嗣導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的七部劇場(chǎng)版（M1-M7）是最受柯迷們津津樂(lè)道的。這個(gè)時(shí)期不僅在推理部分設(shè)計(jì)得扣人心弦，其他維度也表現(xiàn)出了極高的水平。同時(shí)從第一部《引爆摩天樓》開(kāi)始，柯南劇場(chǎng)版就和爆炸結(jié)下了不解之緣。
(資料圖)
雖然兒玉版中有很多幾部并不突出爆炸戲，但是顯然還是被后輩靜野孔文等人學(xué)到了“精髓”。
因?yàn)樘^(guò)經(jīng)典，七部作品中誕生不少名場(chǎng)面。比如《引爆摩天樓》中的紅線、藍(lán)線；《第十四個(gè)目標(biāo)》中大叔朝妃律師的腿部射擊，若干年后柯南拿起槍做出了相同的抉擇；《通往天國(guó)的倒計(jì)時(shí)》中偵探團(tuán)借爆炸風(fēng)飆車(chē)飛躍大樓······
其中，兒玉版的《貝克街的亡靈》是全系列中唯一一部豆瓣評(píng)分達(dá)到9.0的作品，也是推研君個(gè)人最喜歡的一部。無(wú)論是在當(dāng)時(shí)看來(lái)十分新奇的沉浸式游戲設(shè)定，還是穿越到十九世紀(jì)倫敦的大追捕，都讓人心潮澎湃，相信看過(guò)的觀眾都深有感觸。
《貝克街的亡靈》不僅在劇情設(shè)置上扣人心弦，還不乏對(duì)日本社會(huì)體制的現(xiàn)實(shí)主義批評(píng)。讓我們一起回顧哀醬的這段名場(chǎng)景吧。
山本泰一郎：平穩(wěn)過(guò)渡從M8《銀翼的魔術(shù)師》到M14《天空的遇難船》的柯南劇場(chǎng)版由山本導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。相比兒玉版，雖然山本版的整體質(zhì)量顯著下降（尤其是推理部分），甚至制作出《紺碧之棺》這部在推研君看來(lái)意義不明的劇場(chǎng)版。但仍可看出山本延續(xù)了兒玉的制作思路，以解決案件為主線鋪展整個(gè)故事。
雖然整體質(zhì)量相較下降，但山本版中還是不乏名場(chǎng)景。
其中我個(gè)人印象最深的是《水平線上的陰謀》，毛利大叔少有的劇場(chǎng)版大活躍。
山本版中基德的出場(chǎng)率也很高，并且都擔(dān)任了重要角色。山本版起手的M8《銀翼的魔術(shù)師》，只看名字就知道基德是主角，柯南和基德這對(duì)冤家的合作頗具看點(diǎn)。
M10《偵探們的鎮(zhèn)魂歌》和M14《天空的遇難船》中基德的華麗救場(chǎng)也讓人難忘。
柯南劇場(chǎng)版首次引入中國(guó)大陸也是在山本泰一郎時(shí)期。M13《漆黑的追跡者》是首部登陸大陸院線的柯南劇場(chǎng)版。雖然在當(dāng)時(shí)沒(méi)有大肆宣發(fā)，只在小圈子里引發(fā)反響，但顯然制作方通過(guò)M13看到了大陸票房的前景，在這之后柯南劇場(chǎng)版就成了大陸院線的?？?。
靜野孔文：流量時(shí)代靜野孔文執(zhí)導(dǎo)的首部劇場(chǎng)版就體現(xiàn)了他獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格和對(duì)商業(yè)電影的理解。相比《通往天國(guó)的倒計(jì)時(shí)》中兒玉借哀醬之口，羅列物理公式為飛躍大樓的可行性背書(shū)，靜野導(dǎo)演在首作《沉默的十五分鐘》中就已讓柯南明目張膽地使用超能力，俗稱(chēng)“柯學(xué)”。
并在之后幾部做得愈發(fā)“囂張”，直到使用超能力成了靜野版的常態(tài)。
劇情方面，推理部分被最大程度地削弱，許多部劇場(chǎng)版的故事邏輯線甚至無(wú)法細(xì)想。當(dāng)故事高潮的大場(chǎng)面戲也做得乏善可陳時(shí)，就會(huì)陷入兩難，《業(yè)火的向日葵》是很好的例子。
但無(wú)可否認(rèn)的是，靜野孔文可能創(chuàng)造了最適合柯南劇場(chǎng)版的商業(yè)模式。觀察歷代柯南劇場(chǎng)版的本土票房，除去與魯邦三世聯(lián)動(dòng)的特別篇，票房前十中靜野版占有六部。
后柯南時(shí)代：國(guó)民IP從M22《零之執(zhí)行人》開(kāi)始，靜野孔文不再擔(dān)任劇場(chǎng)版導(dǎo)演。
隨著時(shí)間流逝，每年同一時(shí)段上線，屹立不倒的柯南劇場(chǎng)版已經(jīng)在觀眾心中占據(jù)了獨(dú)特的地位。
柯南逐漸成長(zhǎng)為日本的國(guó)民IP。
縱使靜野導(dǎo)演隱退，前輩現(xiàn)成的成功模板在此，資方也不太可能讓新導(dǎo)演自由發(fā)揮，兒玉時(shí)代的柯南劇場(chǎng)版恐怕再也回不去。
至此柯南劇場(chǎng)版開(kāi)始徹底走向大眾，走向合家歡路線。故事的邏輯鏈被完全舍棄，靜野時(shí)期的超能力也二度進(jìn)化，直逼復(fù)仇者聯(lián)盟，也難怪當(dāng)初復(fù)聯(lián)3在全球票房獨(dú)一檔時(shí)，唯獨(dú)在日本本土被《零之執(zhí)行人》力壓一籌。即便比較特異功能，后者也完全不在話下。
當(dāng)然更不用提《紺青之拳》中，京極真毀天滅地的“一拳超人”及《緋色的彈丸》中赤井秀一的“讓子彈飛”。
總結(jié)：說(shuō)點(diǎn)其他的，每天都準(zhǔn)點(diǎn)守在電視前，看著那個(gè)穿藍(lán)色西裝、打紅領(lǐng)帶的小學(xué)生解決一起又一起案件；沉醉于動(dòng)畫(huà)塑造的世紀(jì)末的詭譎氛圍，記憶仿佛一直在命運(yùn)之輪等經(jīng)典曲目和動(dòng)畫(huà)中場(chǎng)的門(mén)鎖音效中循環(huán)，似乎他永遠(yuǎn)也不會(huì)完結(jié)。
可我們都清楚完結(jié)的那天終究會(huì)到來(lái)。與其一直沉溺在無(wú)限的回憶中，不如抓緊他還與我們相伴的有限的現(xiàn)在。
最后你們對(duì)于柯南劇場(chǎng)版的發(fā)展還有哪一些個(gè)人看法，歡迎留言。
（文中配圖來(lái)自相關(guān)動(dòng)畫(huà)作品）
標(biāo)簽： 零之執(zhí)行人 柯南劇場(chǎng)版 靜野孔文 貝克街的亡
