在虛構的故事里尋求真實性 質疑ACG劇情的合理性合理么？
“你以為他們都不知道嗎?他們只是不在乎，你個喋喋不休的小基佬。”
這句話可謂昭示著觀眾對于作品的討論進入第三階段，從討論作品的趣味性，到討論作品的合理性，以及如今開始質疑討論作品合理性的合理性。
其實早在十多年前啊，虛就已經說過這么一句話，"在虛構的故事里尋求真實性的人腦子一定有問題"。只不過當時的動畫觀眾都沉浸在創(chuàng)作者們描繪的奇幻世界里，誰還有空去管你虛構不虛構合理不合理的問題，因此這句臺詞也是在后來才被觀眾們重新挖掘出來，大體上就是"小基佬"的前身。
而從句式中你就可以看出，喋喋不休的小基佬是源自西方語系的吐槽。
這句話出自某論壇里一次關于《火焰紋章：IF》的討論中，起因是有人質疑夏洛特這名角色身穿比基尼鎧甲上戰(zhàn)場的合理性，樓下就有一暴躁老哥洋洋灑灑地噴了對方一大段，表示誰都知道這不合理，只是大家不在乎，并在最后稱對方為"喋喋不休的小基佬"。
如今國內的動畫觀眾，有一部分處于作品討論的第二階段，這一部分之中還有一部分到達了走火入魔的境界，在想盡辦法對作品里的一切要素進行批判。
這就有一個神奇的疑問：質疑ACG劇情的合理性合理么?
從某一時期開始，國內的Up主就發(fā)現(xiàn)了"生財之道"，那就是通過吐槽動畫作品的缺點帶起一場熱鬧。其本質就跟某手游八月不氪事后流水反漲完全一致，只是篩選出了無數(shù)動畫觀眾里想要看熱鬧的一批，最后形成一種沸沸揚揚的感覺。
這當中有人是真心實意想要討論的，其中也包括Up主本身，但當這種風氣形成之后，有些事情的性質就變了。
相比起上文中暴躁老哥帖子里提到的鎧甲比基尼，國內這部分動畫觀眾和Up主的批判對象大多集中在劇情邏輯上，后來還逐漸上升到了道德觀的層面。
面對日本創(chuàng)作者，尤其是日系的二次元作品，這個批判角度可以說永遠不愁沒有素材。
從《Psycho-Pass》這種日系賽博朋克作品中你就可以發(fā)現(xiàn)，他們對于故事的描寫經常著聚焦于某個或某幾個角色身上，即使是反烏托邦類的作品，也會將整個社會乃至世界命運的走向交付于個別人物之手，而不是通過"一般人"的角度去推動整場變革。
這乍一聽上去跟超級英雄沒有什么區(qū)別，但問題在于日系動畫向來以夸張的描寫聞名，這些個別人物很多時候其實并不能代表普羅大眾，而是名副其實的"個體"。于是從上帝角度，在全片結束之后俯瞰劇情，你就經?？梢缘贸?quot;某主角優(yōu)柔寡斷節(jié)外生枝"的結論。
比如2014年的CG電影《船長哈洛克》，其故事內跌宕起伏，不斷挖掘聯(lián)邦政府和哈洛克背后的真相，世界的命運也一直在兩者之間徘徊。但就結果而言，左右劇情的卻是相比兩者顯得微不足道的一名青年，也就是主角亞馬。
可以說《船長哈洛克》故事里的每一次重大轉折，都跟亞馬的"墻頭草"行為撇不開關系，在一部分Up主眼里，這又是一個典型的批判對象，可這種劇情結構放在日系作品里可謂比比皆是。
比如新海誠近年來的兩部作品，在這方面就有了十分明顯的變化，其中的主角都變成了"獨一無二"之人，故事的未來也取決于他們的一念之間。
上面提到的這些問題，跟二次元作品里的角色塑造也有很大的關系，比如說傲嬌人設就是很好的例子。
觀眾們經常說傲嬌毀一生并非沒有道理，如果你試想一下現(xiàn)實里的傲嬌是什么樣子，可能就覺得這人的一生真的毀得七七八八了，某種意義上說經典的狗血劇情"不說你也應該懂"就是變種的"傲嬌"。
我們把傲嬌角色放回到動畫里，她們的行為模式確實也經常成為劇情轉折的關鍵點，看得觀眾是當場血壓飆升——
然后創(chuàng)作者的目的就達到了，他本來就是為了這種血壓飆升的劇情才啟用傲嬌人設，現(xiàn)在觀眾反過來說自己血壓飆升得給個差評，只能說有點叫錯菜卻怪店家的意思了。
這種結果論是目前最常見的小基佬模式之一，舉個極端點的例子，《魔獸世界》玩家里就有一個橫跨三大資料片的著名結果論。
在5.0資料片《熊貓人之謎》的結局里，聯(lián)盟國王瓦里安阻止了薩爾當場擊殺加爾魯什，讓其接受潘達利亞的審判，最終導致了青銅龍凱諾茲成功帶著加爾魯什前往平行世界里三十五年前的德拉諾，于是有了6.0資料片《德拉諾之王》。
這場改變歷史的時光旅行，又讓平行世界里的古爾丹來到了原本玩家所在的艾澤拉斯，游戲因此進入到7.0資料片《軍團再臨》，然后瓦里安就在阻止燃燒軍團入侵的第一場戰(zhàn)役里為了掩護聯(lián)盟撤退而犧牲。
那按照結果論，瓦里安的死就是起源于他在兩個資料片前阻止了薩爾當場擊殺加爾魯什。但他只是做了"國王該做的事"，所以玩家們只會用這段劇情來玩梗，順帶吐槽一下6.0資料片。
但如果真的有人認為瓦里安是咎由自取，那他就是喋喋不休的小基佬——雖然《魔獸世界》的玩家確實很在乎。
