環(huán)球短訊！從“館舍天地”走向“大千世界”
原標(biāo)題：從“影像+解說”的紀(jì)錄片到互動真人秀，從文物知識介紹，到全方位揭秘文物幕后故事，文博類綜藝推動傳統(tǒng)博物館——（引題）
從“館舍天地”走向“大千世界”（主題）
(資料圖)
工人日報-中工網(wǎng)記者 陶穩(wěn)
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近年來，文博類綜藝節(jié)目不斷打破傳統(tǒng)的“影像+解說”的文化紀(jì)錄片形式，擴展到互動型真人秀、短視頻、直播、小劇場、舞臺劇等類型，涌現(xiàn)出一大批各具特色的節(jié)目，從紀(jì)實類的《國家寶藏》《如果國寶會說話》，到真人秀《上新了·故宮》《中國考古大會》，再到河南衛(wèi)視推出的一系列有文博元素的節(jié)日晚會，越來越多的觀眾因此關(guān)注和喜歡上博物館文化。
在北京藝術(shù)博物館，體驗大佛貼金、維修古建筑；在首都博物館，參與紡織品和書畫保護工作；在北京考古遺址博物館琉璃河遺址分館，進行考古勘探和發(fā)掘……
近期，在真人秀文博節(jié)目《博物館之城》中，中國文物學(xué)會會長、故宮博物院學(xué)術(shù)委員會主任單霽翔在不同博物館體驗了不同角色，也帶領(lǐng)觀眾了解展品以及博物館中那些鮮為人知的人和事。
以形態(tài)創(chuàng)新贏得內(nèi)容突破
8月24日，國際博物館協(xié)會官網(wǎng)發(fā)布信息，正式公布了博物館的新定義。與此前相比，新定義更加強調(diào)博物館的包容性和多樣性，博物館功能從“保護文物藏品”延伸到“保護物質(zhì)和非物質(zhì)遺產(chǎn)”，形態(tài)也從傳統(tǒng)博物館的“館舍天地”，走向豐富多彩的“大千世界”。
推動博物館走向“大千世界”需要文博類綜藝節(jié)目助力，而節(jié)目的“出圈”傳播，很大程度上得益于其形式的輕松新穎、推陳出新。
在《上新了·故宮》系列節(jié)目中，新一代年輕演員帶領(lǐng)觀眾探索故宮歷史深處隱藏的記憶，角色的轉(zhuǎn)換帶來了節(jié)目形態(tài)的創(chuàng)新，提升了信息量和專業(yè)性的同時，也給節(jié)目帶來創(chuàng)新點和亮點。該節(jié)目也開啟了博物館真人秀的先河。
近期，故宮博物院與短視頻平臺合作的云逛館節(jié)目推出了第二季，節(jié)目中，每期短視頻都有一位故宮研究人員講一個故宮相關(guān)知識點。大到某座宮殿的歷史意義，小到一件器皿的紋飾演變，既有專業(yè)性又有趣味性。新一季還在短視頻基礎(chǔ)上，增加了直播形式，增強了互動性。
除了“穿越”回歷史現(xiàn)場、將文物擬人化等模式外，談及文博類綜藝節(jié)目探索真人秀模式，北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授俞虹表示，在節(jié)目中主持人可能成為博物館的一名保安、員工、清潔工等，從形態(tài)上弱化甚至消解主持人角色，同時又可在其他維度擴展了主持人的可能性。
“節(jié)目嘉賓從影視明星成為博物館職工的一員、觀眾的一員，帶出了一種特殊身份表達。”俞虹說。
揭秘文物幕后的故事
區(qū)別于平鋪直敘式介紹博物館文物知識，近年來，文博類綜藝節(jié)目在內(nèi)容方面日益著力于發(fā)掘博物館背后不為人知的故事，包括展品的故事、展館的故事，以及博物館人的故事。
在這類節(jié)目中，文博專家轉(zhuǎn)換身份，從高高在上的“解說者”變成接地氣的“領(lǐng)看員”，其他領(lǐng)域演員明星的加盟，也讓節(jié)目看點十足。
《博物館之城》總導(dǎo)演景思斯說，在國家動物博物館門口的有一個大熊貓標(biāo)本，很少有人知道它的名字、從哪里來，但是節(jié)目通過講述和呈現(xiàn)它的故事，讓觀眾知道了它叫良良，來自北京動物園，是全國大熊貓的“功勛爸爸”，對中國熊貓種群的壯大有不可磨滅的功勞。
“這期節(jié)目播出之后，去博物館看良良的人絡(luò)繹不絕，客流量劇增。國家動物博物館連夜趕制了良良的生平事跡牌放在旁邊，讓更多人了解它的故事。”景思斯說。
探秘性和新鮮感是文博類綜藝節(jié)目最大的特點，博物館未開放的地點、未公開的國寶級文物，以及解密博物館最新最優(yōu)的科技手段，博物館人不為人知的工作細節(jié)，都是文博類節(jié)目可以挖掘的內(nèi)容。
在《博物館之城》中，單霽翔在首都博物館“成為”保護科技與傳統(tǒng)技藝研究部的一員。在紡織品實驗室，工作人員展示了一塊土黃色、平淡無奇的墊棺被面絲織品，在單霽翔與工作人員的一問一答中，觀眾才知道這塊絲織品，出土保存了六七十年后才有機會得到修復(fù)。而且，由于年代久遠，圖案信息大面積模糊，工作人員嘗試了很多種辦法后，才找到突破口，并最終實現(xiàn)圖案復(fù)原。
“如果沒有看這些節(jié)目，我在博物館看這件文物時，可能只會覺得很好看，但是并不會想它修復(fù)前是什么樣子?！蔽牟╊惥C藝節(jié)目愛好者曾麗說，通過觀看節(jié)目，她對文物的價值、文物修復(fù)過程中的故事有了更深入的了解，也更能體會到每件展品背后工作人員的智慧和付出的汗水。
文博類綜藝節(jié)目還應(yīng)更貼近生活
目前，全國備案博物館達6183家，類型豐富、主體多元、普惠均等的現(xiàn)代博物館體系基本形成。數(shù)量的增多，讓更多人有機會走進博物館，越來越多文博類綜藝節(jié)目的走紅，讓更多人開始主動走進博物館。
但仍需注意的是，目前仍有一些文博類綜藝節(jié)目存在曲高和寡、叫好不叫座現(xiàn)象。單霽翔認(rèn)為，要讓文博類綜藝節(jié)目真正引領(lǐng)大眾走向博物館，除了要創(chuàng)新展呈內(nèi)容和講述方式，還應(yīng)該在內(nèi)容方面更貼近生活，在傳播方面更加開放融合。
有學(xué)者表示，一方面文博類綜藝節(jié)目應(yīng)該以更加喜聞樂見的方式跟大家見面，喚起年輕人對文物的興趣，帶來情感共鳴。另一方面，節(jié)目應(yīng)該引導(dǎo)觀眾沉浸式、全方位、多角度體驗博物館的魅力和能量，激發(fā)其對文博工作和文物保護的濃厚興趣，使博物館文化真正融入現(xiàn)實生活中。
《國際博物館》雜志中文版主編張遇認(rèn)為，在傳播方面，除了在利用好各類媒體，博物館本身也應(yīng)該主動發(fā)揮作用，對文博類綜藝節(jié)目進行二次加工，生成短視頻，在館內(nèi)的新媒體平臺、展示屏等渠道播放。
“在內(nèi)容方面，節(jié)目應(yīng)該更多地站在觀眾角度，回答一些普及型問題，例如博物館這么冷，為什么博物館不能帶飲料和食物，為什么有的展區(qū)燈光特別暗……讓觀眾對博物館產(chǎn)生更加直觀全面的了解?！睆堄稣f，節(jié)目還可以考慮邀請普通觀眾、博物館志愿者以及社區(qū)居民參與其中，讓節(jié)目真正具有普通人視角。
