黑暗童話題材定格動(dòng)畫(huà)《房子》 把握人和人之間的美好關(guān)系
說(shuō)起最復(fù)雜的動(dòng)畫(huà)形式，那應(yīng)該非定格動(dòng)畫(huà)莫屬。
在2D動(dòng)畫(huà)從手繪動(dòng)畫(huà)轉(zhuǎn)入數(shù)碼制作的時(shí)候，定格動(dòng)畫(huà)依然有著一套復(fù)雜的手工流程。
定格動(dòng)畫(huà)的制作者，同時(shí)需要掌握雕塑技能，以及對(duì)模型的服裝和建筑的設(shè)計(jì)的能力，再一張張拍攝模型的動(dòng)作，這部分工作約等于2D動(dòng)畫(huà)的原畫(huà)、上色。
這樣復(fù)雜的動(dòng)畫(huà)形式誕生的作品也是極其豐富的，有《小羊肖恩》這種的子供向動(dòng)畫(huà)，也有《犬之島》這樣包含政治隱喻的深刻動(dòng)畫(huà)。
今天要講的作品，人物的形象看起來(lái)像《小羊肖恩》那樣低幼，實(shí)際上卻是《犬之島》這種包含隱喻的深刻作品，這部動(dòng)畫(huà)就是——《房子》
《房子》這部動(dòng)畫(huà)，分為三個(gè)部分，三個(gè)部分的動(dòng)畫(huà)來(lái)自不同時(shí)期，第一個(gè)部分來(lái)自19世紀(jì)。
雷蒙和自己的妻子兒女生活在鄉(xiāng)下里，四口人雖然衣食住行都不缺，但總在更富有的親戚面前抬不起頭。
一日他被來(lái)拜訪的親戚數(shù)落后，喝的上頭，大半夜去森林閑逛，遇到一個(gè)建筑師范舒恩比克，說(shuō)是可以給他蓋一間大房子，但前提是他必須把自己原來(lái)的房子拆掉。
欣喜若狂的雷蒙單純以為就是土豪撒幣，心說(shuō)原來(lái)土豪比自己還仇富，也沒(méi)多想，直接第二天就帶著一家搬進(jìn)去了。
沒(méi)想到范舒恩比克讓他們住進(jìn)去后，卻不斷提一些不合理的要求。
比如讓雷蒙和妻子打扮的像桌椅窗簾一樣，美其名曰搭配房子的風(fēng)格，此外他還拆掉了兩層樓之間的樓梯。
雷蒙只是一心沉醉住進(jìn)新房的喜悅中，對(duì)范舒恩比克提出的過(guò)分要求不以為意，甚至還喚起了他cos椅子的癖好。
只是，在這之后，房子里的怪事還繼續(xù)發(fā)生著。
比如雷蒙的女兒瑪貝爾總會(huì)在房子里看見(jiàn)一些陌生人，而他們?cè)诜块g里怎么也生不了火，到了后面所有樓層之間的樓梯都被砍掉了。
最后雷蒙不得不燒掉帶過(guò)來(lái)的家具，雷蒙的老婆又得徹夜未眠的制作窗簾，而兩人還慢慢變成了家具的樣子，最終一起被火燒死了，全家只有瑪貝爾和雷蒙的小女兒伊索貝爾逃了出去。
這部分的動(dòng)畫(huà)幾乎就是在用視覺(jué)藝術(shù)，展示馬克思的異化理論。
異化理論是說(shuō)，資本主義制度下，人會(huì)感受到強(qiáng)烈的無(wú)力感，而人通過(guò)工作得到越多的產(chǎn)品，越是反過(guò)來(lái)被產(chǎn)品控制，成為產(chǎn)品的奴隸。
雷蒙和妻子變成家具，就是導(dǎo)演用一種畫(huà)面的形式，隱喻了二人已經(jīng)徹底被產(chǎn)品控制了。
只有年紀(jì)尚小的瑪貝爾和伊索貝爾，因?yàn)檫€沒(méi)有參與勞動(dòng)，從小學(xué)會(huì)擺爛躺平，才避免了異化。
第二個(gè)故事一樣發(fā)生在這棟房子里，不過(guò)時(shí)間發(fā)生在現(xiàn)代，上一部分一家三口還是人類，這一集成了老鼠。
老鼠一直打算把這棟房子賣(mài)掉，因?yàn)樗泻芏噘J款都還不上了，為了維持房子的整潔，他每天睡在房子最破的地下室里，不斷添置新的家具，就為了讓房子看起來(lái)更美觀。
盡管這樣努力，他最后還是發(fā)現(xiàn)房子的一個(gè)致命缺點(diǎn)——有太多蟲(chóng)子。
老鼠總能看到大大小小的蟲(chóng)子圍著他，而且這些蟲(chóng)子殺死之后還有一大批。
老鼠聯(lián)系中介帶了一群人來(lái)自己家看房，但因?yàn)樗?jīng)濟(jì)狀況的窘迫，讓整個(gè)房子狀況頻出，窗簾、烤箱都出了故障，大部分人都是看看就要走了。
最后有兩個(gè)長(zhǎng)相奇怪的老鼠決定買(mǎi)房，但在交錢(qián)之前想先住在老鼠的家里試試。
老鼠本以為總算可以賣(mài)掉房子了，卻發(fā)現(xiàn)這兩人完全沒(méi)有要交錢(qián)的意思，也根本攆不走。
老鼠無(wú)奈只好報(bào)警，卻沒(méi)想到有兩個(gè)警察直接找到他家里，警察找上門(mén)是因?yàn)槔鲜罂偢约旱难泪t(yī)講自己的私生活，那牙醫(yī)不堪其擾報(bào)了警。
警察警告玩老鼠轉(zhuǎn)身就走，根本不管老鼠家里有其他鼠住進(jìn)來(lái)的問(wèn)題。
而那兩個(gè)住進(jìn)來(lái)的老鼠越來(lái)越囂張，甚至在后面又把自己其他親戚拉進(jìn)房子里，結(jié)果老鼠最后心理徹底崩潰，表示我不做鼠了，開(kāi)始放棄直立行走。
這個(gè)故事從表面講，只是個(gè)鳩占鵲巢的驚悚故事，但如果你注意到其中的細(xì)節(jié)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這故事依舊是隱喻資本主義被異化后逐漸瘋癲的人。
動(dòng)畫(huà)里有幾處細(xì)節(jié)只有仔細(xì)看才能厘清整個(gè)故事想表達(dá)的內(nèi)容，比如老鼠一開(kāi)始?jí)ι现毁N了兩個(gè)賬單，后來(lái)墻上貼的逾期未還的賬單越來(lái)越多。
至于老鼠為什么還不上賬單，動(dòng)畫(huà)里也有暗示。
他向買(mǎi)房的人介紹自己的各種精致的家具，都是高端的名牌，總是超前消費(fèi)，買(mǎi)一些自己不需要的東西，所以他才還不起賬單。
而那兩個(gè)所謂的鳩占鵲巢的買(mǎi)家，也都是老鼠幻想的。
那兩個(gè)買(mǎi)家跟老鼠家遇到的蟲(chóng)子外形一模一樣，都是一胖一瘦兩種，甚至身體也像蟲(chóng)子一樣長(zhǎng)的一節(jié)一節(jié)的。
兩個(gè)買(mǎi)家如果真是強(qiáng)行住進(jìn)去警察不會(huì)不管，而且其中一個(gè)買(mǎi)家也像老鼠本人那樣，對(duì)物質(zhì)有極大的要求，更證明了他只是老鼠腦子里虛構(gòu)的。
這些蟲(chóng)子，更像是導(dǎo)演在諷刺現(xiàn)在歐洲一些極右翼對(duì)移民的歧視，就像當(dāng)年在美國(guó)出現(xiàn)的排華法案一樣，一旦有人因?yàn)樽约嘿嶅X(qián)少，就會(huì)把矛頭指向移民，老鼠就是在隱喻這樣的人。
第三個(gè)故事發(fā)生在未來(lái)，還是在這棟房子里，此時(shí)已經(jīng)全球變暖，海平面上升，這棟房子周?chē)呀?jīng)成了海水。
雖然環(huán)境很絕望，但這個(gè)故事相比前兩個(gè)還是多了一些希望。
房子轉(zhuǎn)手到了第N任主人羅莎，這棟房子是她從小長(zhǎng)大的地方，所以即便海水馬上要淹到她家里，她也不想搬走。
她有兩任不交房租的不正經(jīng)租客，除此之外，這個(gè)房子再也沒(méi)人入住，但羅莎還幻想著如果有人入住，自己可以把房子修整的煥然一新。
某天，租客阿珍在西藏修行時(shí)結(jié)識(shí)的朋友科斯莫?jiǎng)澊瑏?lái)看望她，滿懷期望的羅莎發(fā)現(xiàn)，科斯莫不過(guò)是一個(gè)和阿珍一樣滿腦子幻想、不務(wù)正業(yè)的人。
羅莎本來(lái)不想讓他住下，但他說(shuō)自己會(huì)修房子，羅莎正好想翻修房子，便讓他著手干起來(lái)。
沒(méi)想到科斯莫只是拆了一些地板給羅莎的另一個(gè)租客埃利亞斯修了一艘小船，又神神秘秘地告訴羅莎，他給房子招租的廣告牌改建成了一個(gè)機(jī)關(guān)，危機(jī)關(guān)頭就可以使用。
埃利亞斯勸羅莎不要留在房子里了，房子明天就會(huì)被水淹。羅莎卻聽(tīng)不進(jìn)去他的話，只是把木板給他讓他趕緊走。
第二天羅莎的兩個(gè)租客都駕著小船離去了，正好大霧又涌進(jìn)屋子里，倍感孤獨(dú)的羅莎呼喚著他們卻得不到回應(yīng)。
這時(shí)候她想起來(lái)科斯莫說(shuō)的機(jī)關(guān)，她推動(dòng)廣告牌，發(fā)現(xiàn)整個(gè)房子被改建成了一艘船!她駕駛著房子開(kāi)始離去，和那三個(gè)人一起向遠(yuǎn)方駛?cè)ァ?/p>
這個(gè)故事倒跟幾個(gè)故事關(guān)系不那么大，導(dǎo)演也沒(méi)有繼續(xù)采用批判的視角看待主角，羅莎更像是想留住和家人的回憶一樣，保住房子。
整個(gè)動(dòng)畫(huà)最后導(dǎo)演提出的是一種溫情和理想主義的倡議，在她看來(lái)只有把握住人和人之間的美好關(guān)系，才能讓人發(fā)展自我，探索未知。
標(biāo)簽： 定格動(dòng)畫(huà) 黑暗童話題材 房子定格動(dòng)畫(huà) 房子里的怪事
