世界視點(diǎn)！從比較風(fēng)格的角度 談?wù)勶L(fēng)靈玉秀的武俠、打戲特質(zhì)
上篇：從比較風(fēng)格的角度 談?wù)勶L(fēng)靈玉秀的武俠特質(zhì)
近兩年國(guó)漫武俠勢(shì)頭不錯(cuò)。如悲情武俠《枕刀歌》(男主矢志為父報(bào)仇，一路殺伐，卻最終了解到父親系因貪腐而殞命，觀之令人扼腕)，世情武俠《鏢人》(主題曲只有十六個(gè)字“天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往”，直指世情世態(tài))，權(quán)謀武俠《不良人6》(男一男二計(jì)謀操盤，牽動(dòng)中原、漠北、江湖、廟堂各方勢(shì)力)等等。
(資料圖片僅供參考)
而風(fēng)靈玉秀，若從袖袖的角度看，白府隱世十余年，隔絕了世態(tài)炎涼，讓袖袖保有了一顆晶瑩未染的赤子之心。“愛情故事令人動(dòng)容、英雄事跡豪邁人心?！奔幢銡v經(jīng)江湖險(xiǎn)惡，白母為年幼袖袖所描繪的這份江湖憧憬和初心仍在。這便使風(fēng)靈玉秀作為純情武俠，與其他幾部武俠國(guó)漫，在基調(diào)上區(qū)別開來了。
其二，風(fēng)靈玉秀架空了歷史背景（包括皇權(quán)）（目前風(fēng)靈玉秀中的官府，就是貼點(diǎn)通緝榜文，為鈺、鈴提供賺錢機(jī)會(huì)的小透明），又為鈺袖設(shè)定了頂流的武學(xué)家世、功法、人脈（包括潛在人脈），使得鈺、鈴既不會(huì)受到皇權(quán)、官權(quán)的壓抑，又能在危難關(guān)頭突破境界或者得到高手相助，最終化險(xiǎn)為夷。而枕刀歌（晚明）、鏢人（隋末）則因?yàn)橛忻鞔_的歷史背景，角色武功再高，仍逃不掉強(qiáng)大皇權(quán)、官權(quán)的壓抑。枕刀歌里，羅通為了從薛公公那里得到鹽引(漕幫為官府運(yùn)鹽的憑證，這關(guān)系到漕幫幫眾的生計(jì))，眼看著西門仁把紅娘(羅通的心上人)賣給薛公公而忍氣吞聲、無可奈何。鏢人里，隋朝官員裴侍郎稍作利誘，就使得五大家族中的老莫?jiǎng)萘?，被其他野心家消滅殆盡?；蕶?quán)、官權(quán)令江湖人士飽受摧殘、終身抱憾，由此帶給觀眾沉重的壓抑。再者，這些江湖人士大多身處江湖中下層，為了生計(jì)、物質(zhì)利益，不得不妥協(xié)于朝廷官府、傾軋于江湖同道。生存權(quán)的斗爭(zhēng)，體現(xiàn)在他們的打戲上，便是極盡慘烈。
反觀風(fēng)靈玉秀，除了幼年孤苦的鈴兒，就連底層的吳家戲班尚有袋金，其他門派勢(shì)力(如白府、崔府、天涯海閣、穹武劍閣、青龍會(huì)、白發(fā)主上、幽冥等)更是財(cái)勢(shì)雄厚，不愁生計(jì)。這些武林上層勢(shì)力的斗爭(zhēng)焦點(diǎn)，是完整仙人圖-正版無相功，爭(zhēng)奪的是如何提高武功的發(fā)展權(quán)。隨著第二季各方大佬下場(chǎng)，風(fēng)靈玉秀的打戲會(huì)比第一季更為緊張、激烈，但與枕刀歌、鏢人那種江湖下層爭(zhēng)奪生存權(quán)的慘烈相比，打戲的基調(diào)、氛圍還是有些區(qū)別的。
綜上，看枕刀歌、鏢人，如聞燕趙悲歌，如讀沉郁杜甫，每多難平之意(當(dāng)然這也是現(xiàn)實(shí)主義作品的魅力所在)；觀風(fēng)靈玉秀，如聽江南絲竹，如讀豪縱李白，亦溫婉典雅，亦剛正磊落。袖袖對(duì)江湖的浪漫憧憬，鈺鈴攜手的馳騁任俠，正好印證了那句老話——武俠是成年人的童話。這或許就是純情武俠風(fēng)靈玉秀的獨(dú)有魅力吧~
下篇：從比較風(fēng)格的角度 談?wù)勶L(fēng)靈玉秀的打戲特質(zhì)
根據(jù)上篇所述，列表如下：
2021年以來 四部武俠國(guó)漫 一覽表?(排序不分先后)
本表解說:
①戰(zhàn)力問題向來難以定論。本表劃出的戰(zhàn)力，粗略籠統(tǒng)，謹(jǐn)作拋磚引玉。
②傳武入招指打戲中大量融入傳統(tǒng)武術(shù)的招式特點(diǎn)(如風(fēng)靈玉秀第5集袖袖的八卦掌、趟泥步)。風(fēng)靈玉秀、枕刀歌在這方面非常顯著；鏢人(這里僅指動(dòng)漫，不包括漫畫)、不良人6其實(shí)也有，但沒那么明顯(當(dāng)然，這也與它們的打戲比重相對(duì)較小有關(guān))，故未標(biāo)出。
③風(fēng)靈玉秀頗為強(qiáng)調(diào)內(nèi)力及其所外放的氣勁，故其打戲既有拳腳兵器的實(shí)際接觸式格斗(實(shí))，又有拳腳兵器不相接觸(虛)而外放氣勁的拼斗，顯得虛實(shí)相生。
④風(fēng)靈玉秀打戲的“柔”，不是指戰(zhàn)力低或性格弱(袖袖以上，一劍暴橋不在話下；袖袖剛正、鈴兒傲嬌、白母豪縱，打戲角色，性子都不軟弱)。就打戲擔(dān)當(dāng)袖袖而言，她的打戲兼有女子打戲的婀娜，詩書琴畫潛移默化熏陶下的典雅、翩然，相較于剛猛慘烈的男主武俠打戲，可稱作“柔”。制作組有意識(shí)地大量使用旋身、旋臂、弧線走位等圓轉(zhuǎn)動(dòng)作(其他武俠動(dòng)漫的打戲也有圓轉(zhuǎn)動(dòng)作，但遠(yuǎn)不及風(fēng)靈玉秀突出)，用圓弧在視覺上的柔和感，沖淡了縱、橫、斜等直線式打擊的剛猛粗礪感，將袖袖打戲婀娜、典雅、翩然的氣質(zhì)，切實(shí)呈現(xiàn)到打戲中。另外，旋身打擊時(shí)也有助于將旋身的慣性(這個(gè)慣性比單純地旋臂、旋腕大得多)傳導(dǎo)到臂、掌或兵器上，增強(qiáng)打擊力，這是符合打斗力學(xué)的。
⑤由上可見，雖然已有武俠國(guó)漫在剛猛慘烈方面達(dá)到了暴力美學(xué)的典范，但若要把這種典范移植到風(fēng)靈玉秀中，可能不太適配袖袖的雅致氣質(zhì)和風(fēng)靈玉秀純情武俠的總體風(fēng)格。風(fēng)靈玉秀的打戲，會(huì)在契合本作的風(fēng)格中繼續(xù)成長(zhǎng)，為國(guó)漫武俠打戲的多樣性，貢獻(xiàn)力量。正所謂千篇一律終索然，百花齊放才是春。武俠打戲，也應(yīng)該這樣吖~
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