當(dāng)前觀察：別讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫也困在「浪浪山」

本想等《中國(guó)奇譚》攢多點(diǎn)再一睹風(fēng)采的。

結(jié)果刷到“家長(zhǎng)炮轟《中國(guó)奇譚》”的熱搜百思不得其解。出于這能讓孩子留下什么童年陰影的獵奇心態(tài)，加上害怕哪天又突然被舉報(bào)下架，還是決定趁早把目前更新的幾集給看了。然后，便是情不自禁地加入了這部高分國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的追番大軍。

《大鬧天宮》《黑貓警長(zhǎng)》《葫蘆兄弟》《哪吒鬧?！?..不得不說(shuō)當(dāng)“上海美術(shù)電影制片廠”這幾個(gè)字浮現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，仿佛就是個(gè)質(zhì)量保證。

(相關(guān)資料圖)

這次美影廠的新作畫質(zhì)相當(dāng)高清細(xì)膩，而骨子里也依然保持著含蓄內(nèi)斂的審美風(fēng)格。從樸實(shí)無(wú)華而又磅礴大氣的片頭便可管窺一二。水墨浸染，干凈素雅，讓人不忍跳過(guò)這份獨(dú)有的東方韻味。

更為可貴的是很久沒有見到回歸文本老老實(shí)實(shí)講好故事的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫了。想不到2023年，我還能看到《西游記》的官方番外。打頭陣的《小妖怪的夏天》想必是通篇最為通俗老少咸宜的一集。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)機(jī)智地借助了師徒四人打怪升級(jí)的故事設(shè)定，卻將視角投向遠(yuǎn)離于主流話語(yǔ)之外的小妖怪，另辟蹊徑。

這是一只生活在浪浪山普普通通的小豬妖，一直默默無(wú)聞地辛勤打工，任由領(lǐng)導(dǎo)安排吩咐。

上級(jí)仗著官威瞎指揮也得硬著頭皮照干，提個(gè)意見得不到認(rèn)可還會(huì)被穿小鞋。

唯唯諾諾地干好自己分內(nèi)之事，而公司官僚主義嚴(yán)重等級(jí)森嚴(yán)，拼死拼活也毫無(wú)成果。像極了現(xiàn)代職場(chǎng)實(shí)錄。因此當(dāng)以往的背景板被推上主舞臺(tái)，引得身為社畜的萬(wàn)千網(wǎng)友一一代入自我經(jīng)歷如此共情。

初聞不知曲中意，再聽已是曲中人。小時(shí)候的我們總以為自己是神通廣大的齊天大圣，十萬(wàn)天兵天將都無(wú)可奈何。人海浮沉之后，才得以頓悟小豬妖竟是我本人。

就如本篇英譯名《Nobody》那般，實(shí)至名歸的無(wú)名之輩。別說(shuō)自主人生了，連妖王都見不到。一直煞有其事的恪盡職守，實(shí)際上一擊即潰，被八戒笑作“跟逗小孩似的”。

但即使在外務(wù)工怎么不被當(dāng)作真正的主體怎么得不到尊重，他還是會(huì)選擇努力隱藏委屈，并不會(huì)在家人面前一訴衷腸令其擔(dān)驚受怕。很喜歡小豬妖工作間隙回家探親的片段，生動(dòng)細(xì)膩而引人深思。

家是每個(gè)漂泊在外的異鄉(xiāng)人心里最柔軟的地方。母親“你怎么禿成這樣”“照顧好自己”“別太拼了”之類的安慰相當(dāng)家常，卻最是動(dòng)情。

這溫情一筆讓我們知曉妖界也是有情有義的。再邊緣的小人物也是值得被關(guān)心被愛護(hù)的。

當(dāng)小豬妖渴望去外面的世界看看探尋自我意識(shí)而不是囿于浪浪山的一小片天地時(shí)，母親勸其安穩(wěn)度日跟著領(lǐng)導(dǎo)好好干的片刻令人苦不堪言。

何處不是浪浪山，誰(shuí)人不是小豬妖。誰(shuí)不想離開浪浪山呢，而誰(shuí)又能離開浪浪山呢?！翱忌细咧芯秃昧恕！薄翱忌洗髮W(xué)就好了?！薄翱忌涎芯可秃昧??！薄翱忌瞎珓?wù)員就好了?！奔词估г诶死松降哪阄夜钠鹩職庠噲D越過(guò)山丘。而浪浪山外還是浪浪山。當(dāng)下年輕人對(duì)于未來(lái)迷茫苦楚的現(xiàn)狀栩栩如生。

想必大家看到孫悟空一棒打倒提醒唐僧師徒有陷阱的小豬妖那一瞬間時(shí)，心里都會(huì)一緊。小豬妖葫蘆里的水流干了，僅僅想想那是片刻前母親親自打好的水便令人黯然神傷，甚至不免懷疑余華老師是不是本篇的文學(xué)顧問(wèn)。

但幸好主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在殘忍過(guò)后還是給觀眾喂了一顆甜而不膩的糖。

我并不覺得現(xiàn)在溫暖的收尾落入俗套，被主導(dǎo)文化收編。戛然而止的開放式結(jié)局效果到底如何，仁者見仁智者見智。倒不必嗔怪是否由于審查因素一定要添上善有善報(bào)的光明結(jié)局。導(dǎo)演必定想過(guò)定格在小豬妖被孫悟空一棒打死的畫面，那樣確實(shí)更有沖擊力充滿了悲劇性，朝朝暮暮所憧憬的蓋世英雄并不在意我們的死活也頗具諷刺意味。

但如此刻畫便傷害了從小看《西游記》長(zhǎng)大堅(jiān)信大圣火眼金睛明辨是非正面形象的觀眾們。齊天大圣可以任性而為，可以蠻橫無(wú)理，但他絕不會(huì)善惡不分，濫殺無(wú)辜。所以大圣向小豬妖伸出的一只手，這精妙的反轉(zhuǎn)相當(dāng)高明。

雖然俺大師兄自始至終一個(gè)正臉都沒出鏡，但那三根保命毫毛給了我等凡人繼續(xù)明媚生活的希望。這與提倡什么正能量的口號(hào)無(wú)關(guān)。面臨進(jìn)退兩難的困境，拒絕同流合污堅(jiān)持良善遇到貴人的背后，是崇尚真善美的儒家文化底蘊(yùn)，這是幾千年來(lái)華夏文化不曾改變也最為大眾接受認(rèn)同的價(jià)值觀念。

而潮落之后也總會(huì)有潮起。看起來(lái)是糟透了，倒也不是一條路完全黑到底。生活還會(huì)給在夾縫里的你我擠出一道微弱的光。

再微弱的光，也會(huì)匯成繁星在夜空閃爍。再渺小的你，也會(huì)發(fā)現(xiàn)獨(dú)屬于你那無(wú)與倫比的美麗。所以不僅是《小妖怪的夏天》，也是《小人物的夏天》。

人生本就該是如此的哀而不傷，耐人尋味。我個(gè)人甚是喜歡第二集改編自南梁志怪小說(shuō)《鵝籠書生》的《鵝鵝鵝》。

已經(jīng)很久沒有見到作者風(fēng)格如此濃烈想象力十足的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫了，連刷五遍，意猶未盡。視覺呈現(xiàn)尤為特別，色彩上只有黑白灰與國(guó)人最為鐘情的紅色。隨心所欲的水墨畫風(fēng)荒誕詭譎，又混雜著《聊齋志異》里些許詭恐怖的氣息。

還是個(gè)默片，沒有一句臺(tái)詞，尤為大膽。最受熱議的是層層套娃的敘事，由于表達(dá)較為抽象，顯得晦澀難懂。世態(tài)漁洋已道盡，人間何事不鵝籠。這里無(wú)意辨別究竟是欲望對(duì)人的吞噬還是人心的復(fù)雜不可信，上升到哲學(xué)高度是否有所僭越也不在我們的探討之中，畢竟導(dǎo)演本人都未曾料想竟發(fā)酵出如此之多奇思妙想的解讀。

一千個(gè)讀者一千個(gè)哈姆雷特，每個(gè)觀眾都有自我闡釋的權(quán)利。從接受美學(xué)理論的角度而言，讀者本身也是藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程中所“隱含的作者”。人文社科的魅力便在于，沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，言之有理即可。又不是應(yīng)試考試，沒必要凡事都硬求個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案。

我倒是沉迷于這份獨(dú)屬于中國(guó)人“只可意會(huì)不可言傳”的留白韻味。飄渺而虛妄，詩(shī)意而雋永。黃粱一夢(mèng)悵悵然。

此中有真意，欲辨已忘言。第三集《林林》上線后使得《中國(guó)奇譚》從9.6掉至9.5，評(píng)價(jià)褒貶不一。

在這個(gè)拼盤系列之中到底差不差把火候拉低平均線并不是我們所想討論的范疇，觀眾們能否接受適應(yīng)三維抽幀的動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)也有待時(shí)間考證?？此评仙Ｕ劦娜伺c自然和諧共生只是浮于表面，可以引申侃侃而談的公眾議題太多了。

化作人形的小狼林林奮力高喊“一樣的一樣的一樣的”渴望融入人類集體時(shí)的鏡頭不免令人遐想連篇。

被時(shí)代浪潮裹挾的人們常常在迎合群體與主流意識(shí)中渴求獲取自我認(rèn)同。但一句“她和我們不一樣”就能輕而易舉地將你從組織中踢出，瓦解你的精神歸屬。

原來(lái)稱兄道弟的我們始終不是同類。曾經(jīng)的和平相處似乎只是幻象，獵人與獵物之間彼此仇恨互相廝殺的關(guān)系才是事實(shí)。結(jié)尾獵人和獵物的隔河相望宛如一支箭，正中我心。

隔河，人類社會(huì)始終消散不去的隔閡。剛出的第四集《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》讓人眼前一亮。

畫面如語(yǔ)文課本插圖般清新質(zhì)樸，怪親切的河南方言很有代入感。悠長(zhǎng)雋永的配樂尤為加分，片尾的嗩吶聲一出雞皮疙瘩都要出來(lái)了。特別是孩童視角下的農(nóng)村變遷應(yīng)該能引起不少有過(guò)相關(guān)經(jīng)歷觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。

那些關(guān)于鬼怪傳說(shuō)傳說(shuō)的真假并不重要，城鎮(zhèn)化建設(shè)進(jìn)程下鄉(xiāng)土文化的逐漸式微乃至消亡才是無(wú)法形容的失落。

如今竄天猴不給放了，人們也不再像過(guò)往習(xí)慣于聚集在村口大樹下乘涼嘮嗑。

但好在年夜飯桌上的香椿拌豆腐還能召喚起兒時(shí)那些樸實(shí)純真的記憶。

由于一集一個(gè)制作團(tuán)隊(duì)以及單元敘事和畫風(fēng)迥異的因素，《中國(guó)奇譚》上線之后不乏有人將其對(duì)標(biāo)網(wǎng)飛出品的《愛死機(jī)》。但喜悅的是更多的觀眾堅(jiān)定它就是《中國(guó)奇譚》，從來(lái)就沒有什么中國(guó)版《愛死機(jī)》。正如總導(dǎo)演陳廖宇所言，無(wú)論效果如何，大家都在追求中國(guó)美學(xué)，是個(gè)好事。前兩年去影院看《天書奇譚》重映的時(shí)候在驚嘆，當(dāng)年剛剛撥亂反正國(guó)人整體思想還較為禁錮的時(shí)代里，美影廠竟能創(chuàng)造出如此之多先鋒大膽又具民族特色的動(dòng)畫作品。

而后在全球化演進(jìn)的進(jìn)程中，由于過(guò)度追求與世界接軌，舍棄了太多老祖宗留下的文化寶藏進(jìn)行自我閹割。所以這些年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫不再效仿日美動(dòng)漫畫風(fēng)，創(chuàng)作者們注重挖掘中國(guó)幾千來(lái)的神話故事和文學(xué)作品，削弱動(dòng)畫在大眾心中低齡化的刻板印象并取得票房佳績(jī)真的是個(gè)好事。

但不得不說(shuō)，其中肉眼可見“用心做特效，用腳寫劇本”的選手們不計(jì)其數(shù)，每每被詬病故事陳詞濫調(diào)，過(guò)于追求形式主義的炫技，強(qiáng)行添上大可不必的3D包裝虛張聲勢(shì)。

而這次《中國(guó)奇譚》真正做到了外表與內(nèi)核雙豐收，也再次印證藝術(shù)作品的內(nèi)容與形式相互統(tǒng)一，兩者都是不可或缺的。同時(shí)其擁有的輕盈恰恰是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫包括影視創(chuàng)作所匱乏的，背負(fù)太多道德說(shuō)教乃至文化輸出的思想包袱反而束縛了自我盡興表達(dá)的可能性。

這也是我們?yōu)楹螌?duì)《中國(guó)奇譚》以《中國(guó)XX》旗號(hào)取名卻沒有絲毫反感（當(dāng)然起初聽到這樣的片名很定會(huì)不看好啦，也驗(yàn)證了內(nèi)容為王）。因?yàn)樗逼鋵?shí)，不媚俗，不從眾。也不像以往那些主旋律電影有意消費(fèi)觀眾愛國(guó)情緒，走向狹隘乃至封閉的民族化道路。立意深刻而又頗具實(shí)驗(yàn)精神的它遵循了美影廠第一任廠長(zhǎng)盛特偉的藝術(shù)信條。探民族風(fēng)格之路，敲喜劇樣式之門。

不重復(fù)別人，不重復(fù)自己，藝術(shù)如果沒有創(chuàng)新，就沒有生命力。

而這兩句話也應(yīng)是當(dāng)代無(wú)論什么藝術(shù)門類都該遵循的創(chuàng)作準(zhǔn)則。話說(shuō)回來(lái)，無(wú)論家長(zhǎng)舉報(bào)《中國(guó)奇譚》究竟是確有其事還是子虛烏有，這些年不乏這樣一批出于“為孩子好”的“良苦用心”而無(wú)腦投訴熱門影視作品致其下架的家長(zhǎng)們。害，夫妻倆當(dāng)孩子面罵街干架砸鍋摔碗的時(shí)候就不怕給孩子留下童年陰影嗎？

在完全真空無(wú)菌的環(huán)境中培養(yǎng)出來(lái)的生物往往最不容易存活，請(qǐng)引以為戒。雖說(shuō)感謝美影廠給我們這些中年兒童創(chuàng)造精神食糧，但優(yōu)秀的動(dòng)畫作品是不關(guān)乎年齡的。我國(guó)的志怪小說(shuō)向來(lái)寫鬼寫妖高人一等尤其適合影視化與動(dòng)畫化，家長(zhǎng)引導(dǎo)得宜的話，完全可以借此啟蒙孩子對(duì)生死與中國(guó)傳統(tǒng)文化的思考并培育良好的審美品位。

在成長(zhǎng)中的孩子需要保護(hù)。試圖再度崛起的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫也需要保護(hù)。別把孩子困在浪浪山，也別把國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫困在浪浪山。

如果小朋友們都是看著《中國(guó)奇譚》這樣優(yōu)秀的國(guó)漫長(zhǎng)大的話，該有多好。這才是思政課本里反復(fù)強(qiáng)調(diào)的文化自信啊。切莫讓泛濫的舉報(bào)文化阻礙孩子獨(dú)立思考，荼害文藝創(chuàng)作蓬勃發(fā)展。

但愿后續(xù)的幾集可別泄氣。依然期盼國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫呈現(xiàn)出更為開放多元的樣貌。

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