《孤獨(dú)搖滾》中的波奇醬，戳中了多少社恐的心？
題圖 /?孤獨(dú)搖滾愿每個(gè)社恐都能被治愈
或許阿宅們都未曾想到，自己有一天能因?yàn)樯缈帧芭龃伞泵郎倥?。在今年十月，芳文社旗下作品改編的?dòng)畫(huà)《孤獨(dú)搖滾》將其變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。
(資料圖片僅供參考)
社恐人的真實(shí)寫(xiě)照
最早關(guān)注到動(dòng)畫(huà)的還是忠實(shí)的芳文社粉絲。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，《孤獨(dú)搖滾》中“美少女+樂(lè)隊(duì)”的基礎(chǔ)設(shè)定，以及將美少女們組建樂(lè)隊(duì)的日常作為主要?jiǎng)∏椋幪幧l(fā)著熟悉的“芳文味”。
只是在其他方面，動(dòng)畫(huà)又似乎在玩一種很新的東西，以至于形成了相較于往?！百N貼”作品截然不同的觀感，這也是該作成功拿下如此多新觀眾的關(guān)鍵所在。
當(dāng)下討論度最高的，也是本作最具亮點(diǎn)的便是人設(shè)。《孤獨(dú)搖滾》選擇了宅宅們最容易帶入的社恐形象，通過(guò)主人公后藤一里展現(xiàn)了社恐人生活的方方面面。也許是為了將這一設(shè)定貫徹到底，就連她的外號(hào)“波奇”也與日語(yǔ)中的孤獨(dú)一詞是相同發(fā)音。
為了不去工作，波奇醬將自己泡在冰水里三十分鐘；為了確保升入高中沒(méi)有人認(rèn)識(shí)自己，選擇離家兩個(gè)小時(shí)車(chē)程的學(xué)校；將愛(ài)好相關(guān)周邊放在顯眼位置，只希望有同好能主動(dòng)搭訕......這些舉止固然有些夸張成分，但也在極大程度上引起了眾人共鳴：“這不就是我嗎！”
而豐富多變的演出更是為動(dòng)畫(huà)錦上添花，觀感大大提升。比如體現(xiàn)社恐與“喜歡獨(dú)處”的差距時(shí)；比如還原波奇醬面對(duì)客人緊張到“表情管理失敗”時(shí)；再比如波奇醬獨(dú)奏獨(dú)唱獨(dú)自傷感時(shí)......
諸如此類(lèi)的趣味演出數(shù)不勝數(shù)，沖淡社恐屬性自帶的陰郁沉悶感的同時(shí)，也讓觀眾們產(chǎn)生了追番的興趣。
值得一提的是，這些場(chǎng)景在原作漫畫(huà)中只是簡(jiǎn)單帶過(guò)，甚至根本不存在，足見(jiàn)制作組的用心。作為反饋，觀眾們則自發(fā)將波奇醬各種狀況中的反應(yīng)截屏，制作為表情包四處傳播，讓更多人認(rèn)識(shí)波奇醬的同時(shí)，也為動(dòng)畫(huà)熱度添磚加瓦。
從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，不難理解為何當(dāng)代年輕人對(duì)波奇醬如此親近。不論是日本還是國(guó)內(nèi)，相關(guān)社會(huì)調(diào)查數(shù)據(jù)都呈現(xiàn)出一個(gè)結(jié)論，比起集體行動(dòng)，如今的年輕人更喜歡一個(gè)人待著，社恐早已成為他們自我認(rèn)知的常見(jiàn)標(biāo)簽。
回顧以往動(dòng)漫作品也不難發(fā)現(xiàn)，社恐是十分常見(jiàn)的人物屬性。比如《我不受歡迎，怎么想都是你們的錯(cuò)！》中的喪女黑木智子便為了受歡迎改變自己的穿著和發(fā)型，《古見(jiàn)同學(xué)有交流障礙癥》中的美少女古見(jiàn)的社恐“病情”嚴(yán)重到只能通過(guò)寫(xiě)字溝通。此類(lèi)角色在人際關(guān)系上常常形成反差，是作品的主要看點(diǎn)之一。就結(jié)果來(lái)看，此舉不僅保證了芳文社原有粉絲為其兜底，也贏得了眾多普通觀眾的共鳴與喜愛(ài)。
不出意外，越來(lái)越多目光投向了《孤獨(dú)搖滾》，甚至為其冠上了“十月霸權(quán)”的稱(chēng)號(hào)。在評(píng)分嚴(yán)苛的國(guó)內(nèi)動(dòng)漫網(wǎng)站Bangumi上，該作以8.4的高分位列十月新番首位；在該網(wǎng)站“十月新番最受觀眾歡迎的女角色”調(diào)查中，主角后藤一里也以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)擊敗一眾人氣角色登頂。放眼日本歐美地區(qū)，動(dòng)畫(huà)也是口碑與熱度兼具。
芳文系作品的變與不變
對(duì)絕大部分芳文社粉絲而言，《孤獨(dú)搖滾》的出圈可能是在他們意料之外的，上一部有這般熱度的作品還是2018年的《搖曳露營(yíng)》。
關(guān)于《搖曳露營(yíng)》的討論已有許多，其與同類(lèi)作品最大不同之處便在于對(duì)人物關(guān)系的把控上：故事中的幾位主人公雖為好友，但仍尊重彼此的個(gè)人空間，常常用手機(jī)聯(lián)系、分享生活。對(duì)此，芳文社旗下雜志總編小林宏之總結(jié)道：“這樣的差異十分微妙，但的確有別于以往芳文系作品”，而動(dòng)畫(huà)內(nèi)容和商業(yè)層面的雙豐收也證明了這一思路的可行性。
對(duì)于《孤獨(dú)搖滾》，主角波奇醬CV稱(chēng)之為“沒(méi)有芳文味的芳文系作品”，某種程度上也與《搖曳露營(yíng)》收到的評(píng)價(jià)有著異曲同工之妙。
在以往印象中，芳文系作品賣(mài)點(diǎn)往往在于角色，通過(guò)打造理想化環(huán)境體現(xiàn)角色魅力，讀者亦或觀眾接觸故事時(shí)，大多是以旁觀者視角，就像“記錄美少女生活的攝像機(jī)”，借由輕松悠閑的美少女日常生活消解現(xiàn)實(shí)壓力。
反觀《孤獨(dú)搖滾》則并未完全遵循那套固定的范式。其選擇了當(dāng)代年輕人的共同話(huà)題——社交恐懼，以此為切入點(diǎn)塑造了社恐主角波奇醬，抓住行為和內(nèi)心活動(dòng)細(xì)節(jié)，拉近角色與觀者的距離，鏡頭上不僅是近遠(yuǎn)景切換，采用大廣角、魚(yú)眼等鏡頭突出波奇醬的尷尬、窘迫等情緒，這在貼貼番中少有。
在這基礎(chǔ)上，《孤獨(dú)搖滾》對(duì)于波奇醬的刻畫(huà)并不止步于社恐，或是意外事件，或是樂(lè)隊(duì)成員的推動(dòng)，將波奇醬融入群體的想法變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，一點(diǎn)點(diǎn)擺脫她多年以來(lái)的困擾。換句話(huà)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)在本質(zhì)上仍是給予觀眾治愈力量，符合長(zhǎng)期以來(lái)觀眾們對(duì)于芳文系作品的認(rèn)知，而強(qiáng)化故事主線(xiàn)存在感，細(xì)化角色關(guān)系發(fā)展和成長(zhǎng)過(guò)程也正是該作在創(chuàng)作層面對(duì)于原有“芳文套路”做出的取舍。
《孤獨(dú)搖滾》的創(chuàng)作思路，并不難猜到。一方面是當(dāng)前動(dòng)漫市場(chǎng)中同類(lèi)型作品數(shù)量眾多，同質(zhì)化嚴(yán)重，為了能脫穎而出顯然需要采用非常規(guī)操作。同時(shí)隨著受眾“閱歷”越發(fā)豐富，不僅僅滿(mǎn)足于好看的外表和討喜的人設(shè)，對(duì)于劇情質(zhì)量也有了需求。
此外現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們社交態(tài)度和方式的變化也極大程度影響了當(dāng)下內(nèi)容創(chuàng)作者。不同于過(guò)去人們聯(lián)系緊密，常來(lái)回走動(dòng)，現(xiàn)今網(wǎng)生一代極其依賴(lài)于網(wǎng)絡(luò)，對(duì)于線(xiàn)下交流場(chǎng)景并不熟悉，甚至倍感困擾。例如日本長(zhǎng)久以來(lái)流行的“喝酒社交”，在當(dāng)代日本年輕人中便不受待見(jiàn)，相關(guān)調(diào)查中有60%的受訪者認(rèn)為沒(méi)有必要。同樣國(guó)內(nèi)年輕一代也普遍認(rèn)為自己不善于社交，與其硬著頭皮上，不如在舒適區(qū)內(nèi)獨(dú)處。
相對(duì)應(yīng)的，以刻畫(huà)角色關(guān)系為主的芳文系作品也自然需要做出改變，如果說(shuō)過(guò)去讓阿宅們樂(lè)在其中的是親密無(wú)間的美少女貼貼，那么現(xiàn)在便是“愛(ài)我可以，請(qǐng)保持距離”。但正如前文所說(shuō)，《孤獨(dú)搖滾》講述的是社恐，實(shí)則是鼓勵(lì)年輕人走出房門(mén)，勇敢社交，可見(jiàn)芳文系作品不論如何變化，始終傳遞著美好與希望，“孤獨(dú)搖滾”其實(shí)并不孤獨(dú)。
標(biāo)簽： 社會(huì)調(diào)查 少女日常 小林宏之 黑木智子
