這件提名獎(jiǎng)的隸書作品，書法字形不好看，但評(píng)委給出了這些理由
書法展上的提名獎(jiǎng)，也是書法獲獎(jiǎng)的一個(gè)主要分項(xiàng)。就是由提名者提出一名或數(shù)名獲獎(jiǎng)的作者，并對(duì)作品給出提名的理由，如果得到眾多評(píng)委的一致通過，那這個(gè)提名獎(jiǎng)也就定性了。有些人可能感覺，提名獎(jiǎng)是不是評(píng)委所認(rèn)識(shí)的人，其實(shí)這個(gè)也不一定。如果是評(píng)委認(rèn)識(shí)，或是不認(rèn)識(shí)的，他都要給作品給出提名的理由，并且得到大多數(shù)評(píng)委的認(rèn)可后才可以通過的，否則，將會(huì)影響評(píng)委的信用分。
(資料圖)
上面的這幅隸書作品，是隸書書法大展上的一件獲獎(jiǎng)作品，提名評(píng)委這樣說到：
這件隸書作品從整飭嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臐h隸中走出，雜糅了漢簡(jiǎn)和磚瓦銘文的松活意趣，在整個(gè)展廳里越發(fā)特別。
這個(gè)意思是說，這件作品從整體上看，是漢隸的書風(fēng)，但其中又雜糅了更早時(shí)期的隸書的一些寫法，因此，它就顯得輕松并有意趣，而且在整個(gè)展廳里顯得很特別。從這里我們可能會(huì)注意到，評(píng)委對(duì)書法的評(píng)審并不是站在字形是否寫得好看與否，而是以突出書法的古意為主的，這可能也大眾的審美存在著一定的距離。
這個(gè)評(píng)語(yǔ)接著說：
今人習(xí)隸不外乎兩類，一為取法東漢成熟的名碑，處處注意細(xì)節(jié)，失去了漢碑的氣象；另一類則追隨當(dāng)代名家，越寫越新，泯滅了自我。其實(shí)，兩漢隸書傳統(tǒng)寶庫(kù)中尚存諸多“礦藏”有待開掘，只是在這方面動(dòng)腦筋的人太少。
為什么要給出評(píng)委的評(píng)語(yǔ)？其實(shí)原因很簡(jiǎn)單，就是通過評(píng)委的這些評(píng)語(yǔ)，可以讓我們?cè)趯W(xué)習(xí)書法的過程中不至于迷失方向，從而為書法創(chuàng)作找到一些更加捷徑。
評(píng)委認(rèn)為，當(dāng)代人們學(xué)習(xí)隸書也就兩種路子，一種是取法東漢成熟的標(biāo)準(zhǔn)隸書，在書寫或創(chuàng)作中處處注意細(xì)節(jié)的寫法，但這樣往往也就失去了那些漢碑的藝術(shù)氣象。另一種則是學(xué)習(xí)當(dāng)代人的書寫風(fēng)格，但這樣因?yàn)榛A(chǔ)問題，往往沒有自我風(fēng)格，這兩種都是不可取的。而這位評(píng)委認(rèn)為，歷史上的書法寶庫(kù)中還有很多隸書風(fēng)格，就要去挖掘出來進(jìn)行學(xué)習(xí)，才有可能為自己風(fēng)格的形成打好基礎(chǔ)。
這位評(píng)委針對(duì)這個(gè)獲獎(jiǎng)作品，也給出了一些答案，同時(shí)也指出了這幅作品獲獎(jiǎng)的理由：
而取法西漢則是另一番景象，在此階段，由篆向隸過渡，這過渡期里最是意蘊(yùn)豐富，樸素簡(jiǎn)括中有一股勃郁之氣，氣象博大且愈發(fā)有味道。從這個(gè)意義上講，這個(gè)作品的取法是肯定的。
寫好隸書作品就要往更古的書法風(fēng)格上靠近，那就是取法、借鑒西漢時(shí)期的西漢隸書，那時(shí)候，書法正是由篆書向隸書過渡，而過渡時(shí)期的隸書作品，似篆似隸，其意蘊(yùn)更為豐富，流露出一種樸素簡(jiǎn)括和勃郁之氣，讓書法更有濃厚的意趣。
其實(shí)，不光是隸書，當(dāng)代人們的書法審美已經(jīng)與過去的審美有著完全不同的價(jià)值取向，很多書法家大都是取法或借鑒于一些過渡時(shí)期的作品，從中尋找書法的意趣。如隸書向楷書過渡時(shí)期的魏碑作品，也是一個(gè)很有書法意蘊(yùn)的書體，是值得書法創(chuàng)作的參考作品。
這件獲獎(jiǎng)作品，在取勢(shì)上來看，它沒有向標(biāo)準(zhǔn)隸書靠近，而是選擇了西漢隸書的縱向取勢(shì)，如果對(duì)西漢隸書不太涉獵的話，可能會(huì)顛覆一些書法愛好者的認(rèn)知，這其中是以隸書的筆法來寫，但也有篆書的筆法，也囊括了書法本身的藝術(shù)性要求，如字的大小、肥瘦、疏密等，也涵蓋了墨法上的濃淡干枯的變化，為隸書增添了靈動(dòng)性，使其更加高古，生命力更為旺盛。
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