當前要聞：文學(xué)｜《愛與真的啟示：張愛玲的晚期風格》：從《小團圓》看張愛玲
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《愛與真的啟示： 張愛玲的晚期風格》陳建華 / 廣西師范大學(xué)出版社 / 2022-10
張愛玲是傳奇的天才女作家，是紅學(xué)家，是“最后的貴族”。她出身名門，年少成名，后來移居美國，在寫作了《金鎖記》《沉香屑·第一爐香》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》《半生緣》后，又在五十五歲時寫下極具先鋒性與現(xiàn)代性的《小團圓》，寫“我自己的故事”，處理和清算那些“咬嚙性的回憶”?！缎F圓》可以視作張愛玲的自傳性作品，為表現(xiàn)復(fù)雜的人生，在《小團圓》中她用羅生門式的角度來講故事，以變幻無常的視點編綴記憶的碎片，這種新的敘事方式有時顯得撲朔迷離，給閱讀帶來困難。
復(fù)旦大學(xué)教授、文學(xué)研究學(xué)者陳建華所著的《愛與真的啟示： 張愛玲的晚期風格》，從上海到洛杉磯，從唐傳奇到《惡之花》，在我國傳統(tǒng)美學(xué)與西方現(xiàn)代主義的系譜中，呈現(xiàn)從《傳奇》到《小團圓》的華麗蒼涼。書中主要探討了張愛玲的晚年生活及其創(chuàng)作體現(xiàn)的“晚期風格”。著重剖析張愛玲移居洛杉磯之后的二十余年里那種極其復(fù)雜而困難的書寫。
借助近些年陸續(xù)整理出版的張愛玲遺作及大量書信和研究資料，陳建華對張愛玲后半生際遇和“晚期風格”作了一次整體性考察，包括張愛玲《小團圓》《對照記》的寫作，以及她對《紅樓夢》《海上花》的翻譯與研究?！稅叟c真的啟示： 張愛玲的晚期風格》試圖在各種文本的互文關(guān)聯(lián)中理清頭緒：《小團圓》跟她“含蓄的中式寫實小說傳統(tǒng)”有何關(guān)系？她為《紅樓夢》《海上花》費心竭力難道是浪擲時光？怎么看晚期那些為數(shù)不多的短篇小說？書中收錄了陳建華五篇論文，集三十年“張學(xué)”研究之心得，在我國傳統(tǒng)美學(xué)與西方現(xiàn)代主義的發(fā)展系譜中探討張氏晚期寫作的敘事形式與語言美學(xué)，系統(tǒng)地揭示其現(xiàn)代性與先鋒性。這本“張學(xué)”研究既為張愛玲晚期小說的現(xiàn)代性意義正名，同時也是一部《小團圓》的精彩導(dǎo)讀。
陳建華認為，張愛玲的寫作尊崇真實，徘徊于寫實與超現(xiàn)實之間，既從我國古老記憶中汲取含蓄的詩學(xué)傳統(tǒng)，也從西方現(xiàn)代主義中師法敘事手法，最終形成對現(xiàn)代精神的中式理解，以及其華麗為表、蒼涼為里的書寫范式。
而在《小團圓》寫作過程中，張愛玲不懈探尋內(nèi)心的“真實”。小說以一個新舊交雜時代的亂世佳人為主體，主要圍繞她與母親、戀人的關(guān)系，以敏銳觀察與自我審視描繪了她在沒落貴族之家的感情成長史。作者以反叛的姿態(tài)揭示了家族中不堪的污穢、腐朽與墮落以及給她帶來的心靈創(chuàng)傷，甚至對母親與自我的剖露均達到令人窒息的程度，而在她與風流才子的愛情遭遇中袒露其熱狂與幻滅，在對復(fù)雜人性與自身軟弱的省察中最終走向現(xiàn)代女性的獨立自主之途。
文/貝貝特
編輯/韓世容
