焦點日報：山村洋貴個人工作回顧（2019年）

山村洋貴在2019年以個人名義發(fā)的同人書籍里寫了自己參與的工作回憶

PANIPONI DASH?。?/strong>

EyeCatch作畫-19集、作畫監(jiān)督協(xié)力-10、17、24、26集、原畫-4、10、15、19、20、24、25集

(資料圖片僅供參考)

關(guān)于這部作品的回憶真的很多，不止對我，也是對公司（兩家都是）很重要的作品，也因此就盡快進入自己工作內(nèi)容的介紹了。

第4集，OP結(jié)束后副標題開始到桃瀨的狀態(tài)展示畫面為止，還有后面合宿部到一條同學(xué)“在眼鏡里有秘密”為止的部分是原畫（中間愛哭兔VS自販機的部分是其他人做的，兔子的表情很有趣），然后還有小不點貝奇做桑拿的eyecatch圖。因為當時還年輕所以先畫了全身泡沫的版本，之后逐漸把泡沫去除掉，不過并沒有年輕的氣概全投入進去（恥）。還有因為做的時候有些太認真了，結(jié)果超級三河人那里完全被NG，有些受打擊。

看了大田和寬先生的律表，和工作室所有人一同因為“做了挺有趣的內(nèi)容出來”正高興的時候，正好第6和8集是熱量很高的內(nèi)容，所有人都奮起努力了。

第10集，因為OP換了所以很多人都在說OP的事。我的部分首先是一條同學(xué)的自由研究+梅迪雅的化妝盒附近開始經(jīng)過柏木姐妹的自由研究到帶走貝荷美為止。B部分里負責的是都的自由研究到一條同學(xué)“想要嗎”為止，金閣寺看著真的很炫目，對攝影人員很感激。

第15集，這一集本來是因為其他工作不會參加的，但突然還是讓我去做了OP前月刊G Fantasy的封面原畫還有從柏木姐妹登場到巴士起火部分的作監(jiān)輔佐代理，也因此沒有上表記，順帶一提尾石先生也沒有上。

說來已經(jīng)忘了明明已經(jīng)已經(jīng)有20集的工作了還要去參加19集的原因，其中做了CM結(jié)束的eyecatch，還有B部分姬子她們在的隔離樓部分也有一些原畫工作（摩托貝奇和地獄XX和惡魔XX是特別喜歡美漫的大森英敏先生畫的，因為做的太像了還是打了馬賽克）。

第20集，OP換為少女Q然后話題完全都是OP了。我負責了保健室里姬子冰枕到宮田在販賣機里死去的部分，轉(zhuǎn)場間出現(xiàn)的EVA標題模仿的畫面是自己用電腦做成提交的，雖然很注意不讓時間出錯，但還是打出了PM13:18這個時間而且在DVD上也沒修改，所以這次買入真正的EVA字體，在這本里修改好了這跨越13年的一幅圖。順帶也負責了甜心戰(zhàn)士標題的模仿，因為很喜歡。

下來就剩25集了！但突然又被叫去給24集幫忙，因為演出是第6集的尾石先生所以很高興的在緊張時間下參加了。原畫負責了柏木姐妹和貝奇大人的部分一直到查克諾里斯這句為止，還有玲的餐館里犬神一行的部分稍微做了些作監(jiān)工作，特殊ED里能看到自己的名字還是挺高興的。

第25集是做了B部分被一條祭吞噬到“要保護學(xué)校！”為止的部分，還有把OP2里吉成曜先生畫的cut里給貝奇歡樂衣服然后為了對應(yīng)時長還加了一張原畫，真的是很大膽的工作（之后被演出說是“值得學(xué)習(xí)”的一件事）。而且做到這里因為之前在24集做了幫忙，這時我的原畫趕不上了，所以我這里（Pastoral）的社長就與SHAFT這里說“既然給24集幫了忙那就借一些畫的好的人來”，最后找來的是尾石先生和龍輪先生（當時還不知道）。

第26集，既然是最終回慶典所以也參加了并在黑板上寫了一些話，給柏木姐妹和桃瀨和機器子的部分做了一些作監(jiān)協(xié)力工作，完結(jié)。

說來光是說負責的部分就快寫不下了，感覺真的沒說夠，現(xiàn)在回看也覺得還是很有趣，雖然過程很辛苦但所有人都很熱情。自己畫的內(nèi)容全部統(tǒng)計下來大概有300cut=接近1集長！真心很感謝。

向陽素描

第一期 原畫-2、10集

第三期 OP分鏡、作監(jiān)、原畫，作畫監(jiān)督協(xié)力-2、4、5集、SP后篇，原畫-5集

第四期 OP原畫、作畫監(jiān)督-8集

從PANIPONI開始到向陽之間雖然也有作品參與，但因為寫作的時間和頁數(shù)不夠只能割愛這些部分，只會稍微提一些。

“REC”是各種意義上很難忘記的作品，“魔法老師夏SP”是按照PANIPONI延長線的感覺去做，做了很多原畫很開心。因為各種原因自NGM！？TV版開始就直接在SHAFT進行工作了，所以借此機會尾石先生來找我參加了向陽1期的第2和第10集。

1期第2集結(jié)尾部分，負責了聽到煙花聲音向那里跑去的宮子的耳朵特寫開始到喊“ALOHA”為止的部分，跑上臺階的宮子的正面鏡頭在分鏡上是正常頭身比畫的，但對尾石先生說的“我想試一下用Q版畫”這種特別任性的意見，我很快回應(yīng)“那這個鏡頭就按Q版來畫了”，也認真考慮了這個比例的人該怎么去畫。因此這回畫成了正常的等身比例（電子版做了處理）。

看放送的畫面（很快就看到了（注2-從作畫會議到放送只有兩周））時有想過“阿勒，好像做的很好啊”，但實際上自己因為年輕氣盛只做了一原工作，二原沒想到是由武內(nèi)先生來做的，而且還有守岡先生認真做了修正的。還有開頭飛出去的鴿子是自己直接沿用NGM!?第5集的，在之后的集數(shù)里也被使用了一段時間。

1期第10集記得是和NGM!?第23集完全是同時做的，而且還要換OP結(jié)果現(xiàn)場特別忙亂（請理解），負責的是由乃在走廊上跑步的3個鏡頭，還有吉野屋老師轉(zhuǎn)圈的鏡頭（沒趕上放送），和澡堂里宮子潛到浴池里再浮上來的3個鏡頭。

2期因為和絕望先生第二季重合了所以沒有殘疾，不過看到第1集里的制作力和酷炫程度只能說“太厲害了”，2期特別是有著以大沼先生為首的本社人都很快樂的參與的印象在，記得當時還是很羨慕的。

然后是3期的OP讓我來做，因為時間原因一開始上交的分鏡是很省力的，結(jié)果演出宮本先生說“這樣的畫面是撐不住的！?。幔比缓笞芳恿艘恍﹥?nèi)容（注3-分鏡初稿里開頭的動作和站在臺上揮手的部分都是沒有的），最后遲了一些才完成（在做好前有一個臨時版OP），要反省。而且現(xiàn)在才想到OP歌曲開始的部分還有之前OP歌曲的引用部分，當時沒注意到過，這是最后悔的。在分鏡工作中，因為那時候（其實現(xiàn)在也是）是不做些neta出來就工作不下去的狀態(tài)，所以就在OP里加入了當時特別愛聽的向陽廣播里阿澄小姐經(jīng)常畫的梅老師圖畫，想著知道的人應(yīng)該會注意到，不知道的人也可能會借機去聽廣播就放了進去，其實背景里月亮的畫本來想著是做成每周也會換的樣子。

第5集的原畫是按照演出美甘義人的要求，把逐漸完成的由乃的畫反著做出來。第4期在OP里負責的是畫筆飛過的3個鏡頭，基本都是靜止畫。真的是想更認真參與向陽系列的。

即使如此小鎮(zhèn)依舊轉(zhuǎn)動

角色設(shè)計、總作畫監(jiān)督、OPED總作畫監(jiān)督、作畫監(jiān)督-2，5，7集

在聽說要做動畫之前就是副監(jiān)督龍輪先生特別喜歡并一直推薦的作品，他在PANIPONI的17集DVD版里還專門把穿著女仆裝的路人換成了seaside三人的樣子（真的可以嗎？）。這樣看下來我們運氣真的很好，能一直與自己想做和做過的作品一直有關(guān)聯(lián)。

接到從來沒有做過的角色設(shè)計工作，一開始先參考原作去畫，完全畫不出來。原作的石黑老師的畫真的很精妙連臨摹都畫不出感覺來，而且因為對服裝飾品沒有什么興趣導(dǎo)致女仆裝也畫不出來，警察的制服雖然調(diào)查過也不太明白，可愛的像貍貓的狗也畫不出來，畫的立繪完全沒有立體感，畫的表情草圖也都很僵硬，作為角色表是完全未完成的。本來想在寫一些當時痛苦的自己，但也沒個盡頭，而且還讓人見笑，還是不寫了吧?？傊诒酒ぷ髦型耆紱]有看過自己畫的角色表，一直拿著原作對照去畫，而且設(shè)定制作也完全沒有來復(fù)印過我的角色表（算是結(jié)局了）。

真的是很喜歡本作里的所有角色，特別是很喜歡辰野，畫起來也很有樂趣。其實也很喜歡森秋老師，還有杉田先生“說。。。什么。。?！钡募磁d發(fā)揮。巡警竟然是千葉繁先生！真的是特別棒的配音陣容，每次看配音后的影像都很開心。

OP是不用說的梅津先生，雖然說了“請只修正下眼睛的部分”但眼睛部分我也修不了。現(xiàn)在正看著電腦中的文件，里面有著OP原畫攝影的影像（還沒上色），真的是有很厲害的人參與，也請一定要看DVD版。

自己還是喜歡猛和小蝦的那一集，乒乓那集沒有參加，阿部嚴一朗畫的針原看著太好了。還有在作畫方面要提一下第8集投幣洗衣機那部分，是動畫工房外包的一回，作監(jiān)是中島千明先生（所有修正都復(fù)制保存了下來），在中等大小的畫面上的平衡感給了很多參考。說到參考角色的眼白部分不加陰影也是在其他作品里看到后立刻學(xué)了過來。

三色燒這集是在雜志連載最新話放出后就放送的，兩方的連攜很重要。按著石黑老師發(fā)來的分鏡稿為參考進行制作，和往常一樣是日程很緊張的，說實話在雜志發(fā)售時制作過程還沒完成（自己去買了書）。

一直以來都和許多人一起讀著石黑老師的漫畫。真的是很有漫畫感覺的漫畫，在動畫放出后工作室里認識的人很多都說“很喜歡小鎮(zhèn)轉(zhuǎn)的動畫”。雖然制作很辛苦而且也有不少做的不夠好的地方，但同時也是有如此深印象的作品。真的是特別棒的原作，真心很感謝能參與。

魔法少女小圓三部劇場

前后篇：總作畫監(jiān)督、變身部分作畫監(jiān)督

新篇：總作畫監(jiān)督－D、E部分，作畫監(jiān)督－A、B部分

ＴＶ放送的時候有其他作品的工作，做的是念念以久的下neta動畫OVA（改藏，共３卷）。

我最初參與的是兩部總集篇的工作，負責了新加入的變身動畫部分的作監(jiān)，所有人都給出了很好的畫面。原畫們都是可以自由發(fā)揮演技的，每個人都展現(xiàn)出了各自的優(yōu)勢，作為作監(jiān)我也只是確保臉不出問題了（每次都是）。不過比起角色的臉像不像之外，在工作中為了不讓這些優(yōu)秀原畫們的線條流向不被修改，一直注意著在做（做沒做成其實我也不知道）。

下來是新篇，A部分是作監(jiān)，一直負責到麻美學(xué)姐取下浴巾那里，Ｂ部分是只給菊田先生畫的變身之后阿部嚴一朗先生的部分做了臉部的修正（注１－在原畫集里展示的原畫是臉部為草稿，身體是阿部嚴這種特別神奇的狀態(tài)刊載的），C部分是谷口先生總作監(jiān)，D部分我是總作監(jiān)，自杏子在游戲廳的部分開始，E部分和谷口先生一同參與，我負責的是前半部分的總作監(jiān)，實際上感覺是以總作監(jiān)輔佐的形式參與的制作。

應(yīng)該在其他地方也說過，隨著劇場版這個大舞臺，作畫用紙也從Ａ４變成了Ｂ４，擴大作畫后粗糙的地方和細節(jié)都展示的很清楚，工作的負擔也加大了很多，而且是全篇都這樣。過了５年都沒出官方原畫集的原因說不定就是“要掃描的話太費力了”。。。。（說來總作監(jiān)修正集也沒有）

再說些其他的事，在畫一個全員穿裙裝的版權(quán)繪時，在杏子穿的旗袍袖口上把圖案畫成能看出來“對不起”的樣子，結(jié)果在網(wǎng)上被說成了很恐怖的事情，真的對不起。這個其實是按一直以來“想放些小neta進去”的個人想法去做的，可能有些像借口，自己對服裝系是很少接觸，她們穿的衣服到底怎么構(gòu)造和裝飾完全沒有什么想法。但是隨便畫的話會讓上色人員困擾，而且隨著要求發(fā)來的草圖看著也很可愛，所以最后是帶著“真的不行了，畫不出來，只能按著草圖來了，我自己真的不行，畫不出來真的很對不起”的心態(tài)畫的，覺得不把這份心情記錄在哪里就不舒心，最后就畫成了成品里那樣。這幅畫本身是氛圍很可愛的話，結(jié)果因為這一點讓看的感覺產(chǎn)生了那么大的變化，真的是只能反省了。。。

在之后如果谷口先生忙不過來的話我也會負責版權(quán)繪的修正工作。真心很尊敬那些做出來那樣怒濤展開的TV動畫的人們，小圓真的是特別厲害的作品。

目隱都市的演繹者

OP原畫、第９集OP作監(jiān)、活動用動畫作監(jiān)、總作監(jiān)－3，6，9集、作監(jiān)-10集、作監(jiān)協(xié)力－4集、原畫－3集

制作當時作品標題還是知道一些的，不過因為一直沒接觸過Vocaloid系的音樂（知道初音未來），對什么都不知道就做這個文化相關(guān)的內(nèi)容感到很不安。正好那時候很喜歡看niconico上的各種直播，先去了經(jīng)?？吹囊粋€主播那里以彈幕詢問了一些相關(guān)內(nèi)容學(xué)習(xí)了一下。說來還有一個說話很臟的主播在，對陽炎Project相關(guān)也說了很多壞話，因為很喜歡作品的世界觀和設(shè)定，所以會很憤怒的說“為什么這個原作者能想到這么好的設(shè)定但本人的創(chuàng)作卻是那樣的！！”，不過對作品的考察很細致，對看直播的觀眾們也能詳細介紹內(nèi)容，解說很容易理解，直播也很有意思。真的讓我學(xué)到了許多，現(xiàn)在還好嗎（注1－18年秋季后就沒有直播記錄了，很悲傷）？

動畫角色設(shè)計是阿部嚴一朗先生，不過本人只負責設(shè)計和原畫工作，總作監(jiān)是三人體制。我因為是第三人所以負責集數(shù)是３的倍數(shù)。角色原案shidu的畫風(fēng)在當時很流行，所以把樂曲視頻截了很多圖，作為角色修正時的參照，不過只有ene沒什么畫的機會，有些小遺憾，也想多畫一些版權(quán)繪。

ＯＰ里負責了從電線桿和天空為背景的marry特寫開始到文乃轉(zhuǎn)身伸太郎出現(xiàn)之后書本累積起來的部分，因為畫流暢動作原畫的經(jīng)驗不多，這時候是在3DS上用"うごくメモ帳"畫上草圖把握時間。

第３集主要負責的是kido和kano，很喜歡畫眼神兇惡的角色所以畫起來很高興，原畫負責了在基地了大家自我介紹結(jié)束后kano說“總之，”開始到momo的“怎樣。?！睘橹沟牟糠?，不過因為還有總作監(jiān)工作同時進行趕不上進度，于是和坐在旁邊做設(shè)計工作的阿部先生交談后，他幫忙做了3cut左右的二原工作（是人設(shè)來做的！?。?。

因為一開始的ＭＶ陽炎days中黑白紅和水色的印象很深，響也和日和兩人的設(shè)計我也很喜歡，所以也參加了第４集（在最后做了一些工作），順帶一提今村先生的“設(shè)計協(xié)力”是做了電線桿的原畫。

第６集單看也是很有趣的一集，黑澤守先生的分鏡里角色們也都很生動很好看，作監(jiān)還有大梶博之先生和松本元氣先生參與真的十分感謝，也畫了很可愛的kido，可以說是最喜歡的一集。

第９集的OP因為各種原因制作狀況很不好（經(jīng)典名畫），表記里所有人都平等標記為作畫，不過我實際上還是做了整體的作監(jiān)工作，阿部先生畫的上臺階部分沒有修正，能以小說插畫為基礎(chǔ)畫小時候的三人也很開心。

制作開始前對于最終會是什么樣子還是挺擔心的，還想多畫一些劇中的角色們。

傷物語三部曲

原畫 - 1，2、作畫監(jiān)督 - 1B，3、總作畫監(jiān)督 - 2

本作是西尾維新動畫企劃第三彈（還挺早的），是分成三篇上映的尾石先生的集大成大長篇。順帶一提是我提出使用“篇”這個字的。

鐵血篇負責了從開始到上臺階部分的原畫（注1-二原基本是紺野大樹先生幫忙做的，著實感謝）

第一個鏡頭的歷，尾石先生說“畫的像閃靈那樣”，因為沒有看過所以迅速去租了DVD（很有趣）。

在走廊步行和上臺階的部分畫起來太難，見到我遲遲畫不出來，尾石先生提議（既然沒辦法）那用轉(zhuǎn)描方式來做，立刻開始攝影工作。

不過不像正經(jīng)那樣做的惡之華那樣，這里只是我和尾石先生交替模仿歷的動作用iPhone拍下來放到電腦里，將能用上的鏡頭在PS里變形復(fù)制后直接對著描出來作為草原，不過做出來的畫看著還是挺好的。

尾石先生說屋頂?shù)拈T漏出來的光是要像“2001宇宙之旅”那樣，因為沒有看過所以迅速去租了DVD（很難看懂），B部分負責作監(jiān)工作，雖然這么說但因為參與的畫師們都是作監(jiān)級別的，實際上就相當于總作監(jiān)那樣去工作了，有不少完全不用修改就能通過的畫。

熱血篇是與守岡先生一同擔任總作監(jiān)，不過羽川相關(guān)的地方絕對是守岡先生，歷則基本上是我負責，這種工作分配在之后的“fate”里也延續(xù)了過去。在第一部中大活躍的下司先生在第二部中也是很快的畫了很多原畫，我也做了一部分的二原工作，做完感覺畫面看著更巧妙了（好像是的）。

在冷血篇里我負責了紺野大樹先生畫的初禁部分后在跳箱前土下座的歷一直到手指拉鉤的原畫，歷受打擊的變臉因為畫不出比尾石先生分鏡里更好的了就直接用了上去（還有文字），作為少有的搞笑部分也是很值得的。

1和2部因制作人和制作進行們的幫助下作為尾石監(jiān)督作品意外的沒出什么大問題（第1部工作最后一天我出了些情況），雖然如此第3部還是變成了作畫祭典的狀態(tài)，所有人都是趴在桌上一直做到最后一刻為止，都快到極限了（注3-作業(yè)最后一天的早上，尾石先生真的是燃燒成純白的灰燼了-就像那個姿勢一樣）。也終于有了“啊啊，我是在做動畫呢”這種懷念的感覺（當然能提早無事結(jié)束還是最大的心愿）。

說來比起自己負責的部分，反倒說了不少其他人參與的地方，對于還想知道更多的讀者還是不好意思，以我的立場隨便說出其他人的負責部分也不知道好不好，也沒有能向所有人獲得許可的時間，最后也就只能這樣了。能看到所有人畫的那些充滿魄力的LO與原畫真的是特別寶貴的經(jīng)驗，里面混有了各種各樣流派的畫法，量也很大。到現(xiàn)在還都在房間的一個紙箱里保存著，真的是有些浪費，希望有一天能以原畫集的形式總結(jié)發(fā)表出來，真心希望能實現(xiàn)。

還有CRYSTAR的OP制作時我有“Fate”的工作要做，完全沒有參與，也請各位欣賞純真的守岡作畫，下來該去問問誰負責哪里了。

升天的煙花，從下面看？還是從旁邊看？

副角色設(shè)計、總作畫監(jiān)督、作畫監(jiān)督、第二原畫

一開始聽到這個作品的時候是說讓我來做女主角奈砂的總作監(jiān)，那時候還是傷物語制作過程中，總之先答應(yīng)了下來（因為是社員），之后傷物語３也完成上映了，之后再來找我的時候結(jié)果變成了我一人來做總作監(jiān)的要求了。

說來那一段時候，首先有TVSP的終物語在，OVA的斬首循環(huán)也在制作中，再加上煙花這一部，完全是“明夫先生三部曲”在同時期都要制作的超級緊張狀態(tài)，有著太多太多的情況，也必須要做出比交代的還要多的工作。幸好之前做的傷物語也是渡邊先生的設(shè)計讓其他人（守岡先生）來畫的情況，和本作比較接近，也成為了作業(yè)中的靈感。

一開始的印象是“夏季”和“劇場動畫”的印象，也有過做成無影？畫的稍微簡單一些？的想法，然后在３月初開始總作監(jiān)工作的時候，看到先行部分里Ｂ部分作監(jiān)坪山先生那柔順的修正線條時，感覺這應(yīng)該就是監(jiān)督武內(nèi)先生所追求的畫面正解然后也決定了自己修正的方向。坪山先生，在緊張的時間里做出如此漂亮的修正真的很感謝。

這里的插畫也做了下Instagram風(fēng)格的感覺，把給SHAFTEN特典明信片上的沒用上的畫面構(gòu)成復(fù)活了過來。

這里畫的是按渡邊先生的角色初期設(shè)計稿來的兩人，一直是很想這樣畫典道。祐介在本篇里待遇也不是太好，本來想在特典小冊子里畫出來但最終沒有畫成，真不好意思祐介，大家都是好孩子。