沒有表情包，比《孤獨(dú)搖滾》更懂社恐
夜間瀨玻璃丨文
在十月新番正式開播之前，相信大多數(shù)人都會(huì)認(rèn)為主宰這一季日本動(dòng)畫的作品當(dāng)一無二，非《電鋸人》莫屬。
不過在這些動(dòng)畫陸續(xù)開播，放送兩周之后（現(xiàn)在已經(jīng)算是第三周了），制作精良的《電鋸人》因?yàn)椤案木帯?D制作、聲優(yōu)選擇”等等問題被吵了個(gè)底朝天。
(相關(guān)資料圖)
參考一下回落的評(píng)分，就知道有多少原作粉絲不愿意為《電鋸人》的動(dòng)畫買賬。
不過如今《電鋸人》才剛剛播出2集（本文首發(fā)時(shí)），改編也只是推進(jìn)漫畫的第5話，現(xiàn)在給它定一個(gè)“是非成敗”，總感覺為時(shí)尚早。
但既然又開了“十月新番”這個(gè)話茬，那就順下來和大家聊聊，在《電鋸人》被迫“跌下神壇”之后，接旗十月的另一部作品——
改編自芳文社“Kirara”系，講述4個(gè)女孩組建樂團(tuán)，成長(zhǎng)、改變，由CloverWorks制作的萌豚動(dòng)畫——《孤獨(dú)搖滾！》。
原作出版社“芳文社”相信大多數(shù)人都有所耳聞，知名的“萌豚工廠”，多份雜志延伸出的“Kirara系”成為了國(guó)內(nèi)觀眾最喜歡的一類作品。
而動(dòng)畫制作公司“CW”也可以算是我們的老朋友了，幾個(gè)月前，我們就曾在推送中聊過由它負(fù)責(zé)制作的動(dòng)畫《更衣人偶?jí)嬋霅酆印贰?/p>
它倆合作之后，《孤獨(dú)搖滾！》從一部國(guó)內(nèi)籍籍無名的漫畫作品，直接搖身成為了當(dāng)下最值得一看的動(dòng)畫作品。
《孤獨(dú)搖滾！》單行本第一卷封面
不騙你，這部動(dòng)畫最近存在感拉滿。
它不僅僅是在各個(gè)評(píng)分網(wǎng)站上壓過《電鋸人》一頭（雖然評(píng)分沒啥用），而且在正式播出之后，直接占領(lǐng)了貼吧、微博等社交媒體，甚至活動(dòng)地點(diǎn)都設(shè)定在“下北澤”這個(gè)充滿了故事的地點(diǎn)。
“下北澤”這個(gè)地點(diǎn)來源于捏他的搖滾樂隊(duì)，后面會(huì)說
不管你看沒看過《孤獨(dú)搖滾！》，讀沒讀過它的同名漫畫，我相信在最近這兩天你一定刷到過那些，從《孤獨(dú)搖滾！》中截出來的表情包。
就算之前沒有刷到過，看到這里也算是走了一遭，認(rèn)識(shí)了這個(gè)粉色頭發(fā)，簡(jiǎn)單扎了一束發(fā)辮的可愛女孩。
這個(gè)可愛女孩的名字叫做“后藤一里”，她是《孤獨(dú)搖滾！》的女主角。
先別急著“初見、可愛、單推”，上面那些有趣的表情包只是動(dòng)畫第1集?？赐甑?集，你就能發(fā)現(xiàn)，這個(gè)可愛女孩的的精神狀態(tài)可能并不是那么的穩(wěn)定。
得益于這個(gè)，“一里”一個(gè)人用一集，就能湊出別人一個(gè)季度，12集顏藝數(shù)量。
雖然表情包和顏藝加在一起數(shù)量有點(diǎn)夸張，但這還不完全是《孤獨(dú)搖滾！》成為10月頂流的原因。
真正讓這部動(dòng)畫成為話題中心的，是主角“后藤一里”身上帶著阿宅們最容易代入的一種屬性——“社恐”。
“后藤一里”是一個(gè)渴望能和別人建立聯(lián)系，但同時(shí)又帶有重度社交困難的女孩。
在和他人對(duì)話時(shí)，她常常會(huì)不自覺地語(yǔ)調(diào)變輕，會(huì)斷斷續(xù)續(xù)，會(huì)用“啊”緩解自己的尷尬；
在面對(duì)陌生人，與之交流的過程中，她不敢直視對(duì)方，總是在下意識(shí)中回避著迎面而來的目光。
她會(huì)習(xí)慣依附于SNS私密的環(huán)境，習(xí)慣性地在沒有他人所知的小圈子中偽裝著自己。
但同時(shí)，她又希望能在現(xiàn)實(shí)中找到與自己志同道合的好友，和她們一起留下屬于自己的回憶。
她會(huì)自己帶著搖滾樂的CD，規(guī)整地?cái)[放在桌上，會(huì)背上特殊的帆布包，在上面別滿樂隊(duì)的吧唧。
就是這種“社恐想在學(xué)校中，彰顯身份，求一個(gè)志同道合，又不敢出動(dòng)出擊，最后畏畏縮縮”的經(jīng)歷，觸動(dòng)了不少屏幕前的觀眾。
誰還不是一個(gè)社恐？
要知道，有這種相似經(jīng)歷的，可并不一定是搖滾愛好者，她可能是一個(gè)喜歡動(dòng)畫的二次元，她有可能是一個(gè)看小眾電影的影視愛好者，當(dāng)然她也有可能是個(gè)持有獨(dú)特口味的游戲玩家。
她有可能是任何人，只是她有一點(diǎn)社恐。
可能看文章的你并沒有類似的煩惱，也許你是一個(gè)善于交際，能在飯桌上談天說地的陽(yáng)角（開朗的人）。但看完這些，千萬別去質(zhì)疑其他人是否有過類似這樣的黑歷史。
只要翻翻其他的社交媒體，就能發(fā)現(xiàn)在《孤獨(dú)搖滾！》開播之后，有不少社恐仿佛感應(yīng)到了內(nèi)心的召喚，說出了他們?cè)?jīng)拐彎抹角，想要被動(dòng)尋求好友的經(jīng)歷，有的人還嘗試了不止一次這種做法。
而《孤獨(dú)搖滾！》能讓社恐代入的，也不止有這種注腳在青春下的經(jīng)歷，還有許多只可意會(huì)不可言傳的微妙狀態(tài)，等著“社恐”的觀眾去心領(lǐng)神會(huì)。
就比如我這樣的社恐，常常會(huì)中二地給自己設(shè)置一個(gè)供給交流的能量槽，消耗起來快得要死，話說多了都會(huì)從心里感覺到一種說不出的勞累。
又或者翻了幾十本講“如何說‘不’”的電子書，希望下次可以坦然地對(duì)拒絕那些自己不想?yún)⑴c的聚會(huì)、那些不想額外負(fù)擔(dān)的工作。
但最后還是因?yàn)楹ε滤说哪抗猓ε侣?lián)想拒絕之后產(chǎn)生的一系列蝴蝶效應(yīng)，委于“沒有勇氣拒絕”，接受了內(nèi)心本來抗拒的事物。
聚會(huì)等很多事說不上“壞”，社恐們只是單純地抗拒
就是這些經(jīng)過動(dòng)畫制作組細(xì)致刻畫的“小動(dòng)作”，讓我這個(gè)輕度的社恐人也擁有了可以代入的對(duì)象。
而在狠狠地共情之后，《孤獨(dú)搖滾！》也就順利俘虜了絕大多數(shù)像我這樣依賴網(wǎng)絡(luò)，在一定程度上逃避社交的觀眾。
可也正是因?yàn)椤豆陋?dú)搖滾！》對(duì)于社恐的描寫實(shí)在是“太真了”，層層疊加之下讓它顯得有些用力過猛。
這種微妙的觀感，也導(dǎo)致了不少人看完《孤獨(dú)搖滾！》仍然難以將“孤獨(dú)”與“搖滾”聯(lián)系在一起。
自然而然，社交媒體上圍繞《孤獨(dú)搖滾！》又展開了類似，“社恐的人根本不會(huì)在遇到事情之后表現(xiàn)積極！社恐的人怎么可能去組建樂隊(duì)？”之類的討論。
也順著這個(gè)想法，和大家更深入地聊一聊《孤獨(dú)搖滾！》這部作品。
青春コンプレックス音樂：結(jié)束バンド?-?青春コンプレックス
《孤獨(dú)搖滾！》是一本芳文社出品的傳統(tǒng)4格漫畫。國(guó)內(nèi)對(duì)于4格漫畫這種表現(xiàn)形式接納度并不高，誤解的程度完全不下于“回合制游戲”。
但也是因?yàn)?格漫畫的表現(xiàn)形式，漫畫作者可以想將自己希望表達(dá)的內(nèi)容拆分開來，分布在不同的單格，輔以歡樂送給讀者。
而4格漫畫天然的局限性，在動(dòng)畫化之后反倒能讓動(dòng)畫制作組不會(huì)被作品本身的特殊風(fēng)格而被限制，做出自己的東西。
《孤獨(dú)搖滾》并不是那種“僅依靠角色自身魅力來保持作品趣味性”的清湯寡水，而是一部帶有自身想法，在意角色成長(zhǎng)，瞄準(zhǔn)了角色成長(zhǎng)弧光的作品。
原作者與動(dòng)畫制作組的想法一樣，他們并不是想通過這部描寫“社恐”的作品，去區(qū)分出“陰角、陽(yáng)角”的好壞，而是希望通過刻畫“后藤一里”這個(gè)在芳文社歷史上并不常見的陰角，去描繪一段足夠歡快的成長(zhǎng)故事。
作品中的后藤一里雖然被稱呼為“陰角”，帶有嚴(yán)重的社交障礙，但她從一開始就同樣渴望“發(fā)光發(fā)熱”和他人交流，建立聯(lián)系，包括她接觸、學(xué)習(xí)搖滾的其實(shí)都與“社交”息息相關(guān)。
《孤獨(dú)搖滾！》的故事也是建立在這個(gè)設(shè)定上，一點(diǎn)點(diǎn)展開，不僅講述了一段駐場(chǎng)于Livehouse的日常，還以一個(gè)溫和的視角去注視后藤一里，講述了她逐漸克服內(nèi)心恐懼，努力擺脫社交障礙的故事。
在后藤一里因?yàn)樽约旱纳缃徽系K，擺出種種滑稽內(nèi)容時(shí)，沒有角色會(huì)表現(xiàn)出真實(shí)、且令人厭惡的戲謔，這種溫和的善意貫穿了整部作品，正是原作者濱路晶想要表達(dá)出的內(nèi)容。
反過頭來再看看“搖滾”本身，與“孤獨(dú)”的結(jié)合也就變得水到渠成。
“搖滾”脫出于20世紀(jì)40年代末期的美國(guó)，傳入日本之后曲風(fēng)節(jié)奏更加輕快，沒有了什么流淌在旋律中的鄙視鏈，和當(dāng)時(shí)的流行歌曲結(jié)合的更加緊密。
這種本土化發(fā)展得非?？欤?0世紀(jì)60年代日本搖滾便在國(guó)內(nèi)多位音樂音樂人的推動(dòng)下誕生。
而完全演變成為日本本土文化之后，搖滾本身的所帶的“政治屬性”并沒有變得寡淡，反而其本身的“反抗色彩”愈加濃厚。
濱路晶是懂搖滾的。著手創(chuàng)作《孤獨(dú)搖滾！》之前，她就一直熱愛日本本土的搖滾，作品中的4位主人公也是捏他自日本搖滾組合「ASIAN KUNG-FU GENERATION」（亞細(xì)亞功夫世代）。
他們?cè)谙卤毕当环Q為Rock Band的代表
她將搖滾本身包含的“抗?fàn)帯敝匦略忈尀榱艘环N自內(nèi)向外的“改變”，而這種由抗?fàn)幗鈽?gòu)而出的改變，藏在《孤獨(dú)搖滾！》的各個(gè)角落。
在《孤獨(dú)搖滾！》中，搖滾不是唱唱搖滾歌曲，彈彈吉他，在閑適的午后淺嘗一杯紅茶。而是從自身憧憬中出發(fā)，尋求改變，激蕩自己實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的一種王道萌豚。
《孤獨(dú)搖滾！》大火之后，有人翻出了今年1月放送的另外一部芳文社作品《Slow Loop~女孩的釣魚慢活》，在已經(jīng)播出的劇集中找到了《孤獨(dú)搖滾！》客串的一張靜止畫。
此時(shí)的后藤一里沒有頂著紙箱，她站在露天的舞臺(tái)上，彈著屬于她自己的搖滾，雖然依然沒有足夠的勇氣看向臺(tái)下的觀眾，但是能站在這里，對(duì)于一個(gè)害怕與人交往，有嚴(yán)重社交障礙的人來說，不也是一種奇跡嗎？
我并不想將“社交障礙”當(dāng)作一種病癥，我覺得它只是一種現(xiàn)狀，都還有改變的可能。
如果你覺得孤獨(dú)，如果你想要改變，我都建議你來看這本《孤獨(dú)搖滾！》，然后在某一天，尋找到那么一兩首對(duì)胃口的搖滾，走出房門，
讓搖滾的聲音由惆悵到高亢，由枯疏到豐盈，由孤單而至張狂，讓孤獨(dú)搖滾！
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