“茅獎(jiǎng)”這座富礦值得影視業(yè)發(fā)掘
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原標(biāo)題：“茅獎(jiǎng)”這座富礦值得影視業(yè)發(fā)掘
近期，第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品揭曉引發(fā)關(guān)注和熱議?！堆┥酱蟮亍贰秾毸贰侗景汀贰肚Ю锝綀D》《回響》5部獲獎(jiǎng)作品，不僅反映時(shí)代變化，更突出人性和情感表達(dá)，展現(xiàn)了新時(shí)代文學(xué)的新風(fēng)貌和新氣象。值得期待的是，這些作品大部分已走上影視轉(zhuǎn)化之路，即將在熒屏上與觀眾見面。
近年來，文學(xué)作品成為影視劇改編的“寵兒”。影視劇制片人和投資人熱衷于將文字故事搬上熒屏和銀幕，獲得市場(chǎng)與口碑雙重認(rèn)可。其中，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品是影視創(chuàng)作重要的“選題庫(kù)”。從上世紀(jì)80年代的《芙蓉鎮(zhèn)》《鐘鼓樓》《平凡的世界》，到上世紀(jì)90年代的《長(zhǎng)恨歌》《塵埃落定》《白鹿原》，再到《暗算》《推拿》等，每屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品都有影視轉(zhuǎn)化的成功案例。第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)《人世間》改編成電視劇后大獲成功，讓觀眾更加期待文學(xué)名著搬上熒屏。
文學(xué)加影視為何頻出爆款？一方面，無論是文學(xué)作品還是影視作品，都有自身的受眾群體。二者聯(lián)姻就像一次“破圈”營(yíng)銷，能夠突破原有圈層，被更多受眾接納和認(rèn)可。另一方面，文學(xué)和影視都有各自的傳播特點(diǎn)，二者合作有利于創(chuàng)新突破，產(chǎn)生新的題材和創(chuàng)意，贏得更多觀眾的認(rèn)可和喜愛。
觀眾期待“茅獎(jiǎng)”作品搬上熒屏，實(shí)際是期待影視產(chǎn)品回歸內(nèi)容為王。一段時(shí)間，影視產(chǎn)業(yè)受到商業(yè)利益的影響，有一些影視作品為迎合市場(chǎng)趨勢(shì)，犧牲了藝術(shù)品質(zhì)和思想內(nèi)涵。市場(chǎng)出現(xiàn)大量翻拍、續(xù)集、改編作品，缺乏原創(chuàng)性和創(chuàng)新性。一些作品盲目追求流量，忽視了受眾真實(shí)的情感和需求。因此，影視市場(chǎng)亟需更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品力作，以滿足觀眾的需求和市場(chǎng)的期待。
文學(xué)與影視一旦聯(lián)姻成功，就會(huì)產(chǎn)生乘數(shù)效應(yīng)，不斷放大優(yōu)秀文化的傳播力和影響力?！耙徊课膶W(xué)作品也許只有30萬人讀過，但變成影視劇后會(huì)有300萬人甚至3000萬人看見”，此言不虛。數(shù)據(jù)表明，許多消費(fèi)者在觀看劇目后會(huì)選擇閱讀原著，被改編成電影以及電視劇播出后，相關(guān)圖書熱銷，原著小說在線閱讀率持續(xù)上漲。優(yōu)秀文學(xué)作品借助影視化力量實(shí)現(xiàn)“破圈”，不僅有效提升影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展質(zhì)量，也能反哺圖書市場(chǎng)，為優(yōu)秀文化的傳播提供廣闊舞臺(tái)。
影視與文學(xué)聯(lián)姻是一件非常嚴(yán)肅的事情，不僅需要一雙“慧眼”，更要修煉“內(nèi)功”，既要尊重市場(chǎng)規(guī)律，也要尊重藝術(shù)規(guī)律。如果急功近利，粗制濫造，那么不僅會(huì)傷害影視產(chǎn)業(yè)，而且會(huì)破壞原著自身的影響力。這也提醒相關(guān)從業(yè)者，在影視創(chuàng)新中要不斷尋求藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值間的最大公約數(shù)。
促進(jìn)更多文學(xué)作品成為影視行業(yè)的創(chuàng)意源頭，還需要產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作。影視是一門綜合藝術(shù)，需要打通文學(xué)創(chuàng)作、出版發(fā)表、版權(quán)交易、衍生轉(zhuǎn)化等各個(gè)環(huán)節(jié)，用更科學(xué)的手段探索、評(píng)估文學(xué)作品的改編潛力。隨著IP產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作日益成熟，還會(huì)有更多優(yōu)秀文學(xué)作品走向熒屏，期待文學(xué)與影視雙向奔赴，打造更多具有世界影響力的中國(guó)文化IP。（姜天驕）
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