“家里蹲”是個人問題也是社會問題
歡迎加入NHK
日語：NHKにようこそ！
英語：Welcome to the N.H.K.
(相關(guān)資料圖)
《歡迎加入NHK》是由日本作家瀧本龍彥所著的小說。于網(wǎng)站“Boiled Eggs Online”從2001年1月29日到4月16日間連載。角川書店于2002年1月出版。中文版由臺灣角川于2006年11月出版。漫畫版由大巖賢二作畫，并從2004年至2007年于日本《月刊少年Ace》連載。2006年7月至12月17日首播同名改編電視動畫。筆者只看了改編電視動畫，對于小說和漫畫并不了解。以下關(guān)于“家里蹲”和“陰謀的”論述均基于《歡迎加入NHK》動畫。
《歡迎加入NHK》動畫一共有24集。以佐藤和小岬的簽約開始，也以佐藤和小岬的簽約結(jié)束。其主題之一就是（在高度信息化的社會）對于人與人之間關(guān)系的思考。技術(shù)越發(fā)達，信息交流越方便，帶來的不一定是人與人之間距離的縮小。不管是朋友（如：佐藤和小岬）、同學(xué)（如：若佐藤和柏瞳）、家人（如：小林惠和她的“家里蹲”哥哥）、還是戀人（如：柏瞳和她的男友），動畫中都有呈現(xiàn)的是：他們之間是有距離的。另一個主題就是對于“家里蹲”這一社會現(xiàn)象的思考。日本厚生勞動省給“家里蹲”的定義是：回避各類社會活動，包括上學(xué)上班和出家門以外的各種活動，原則上持續(xù)超過6個月以上，絕大多數(shù)不出家門，偶爾出門但不接觸人，而且大多在經(jīng)濟上無法自立。主角佐藤便是如此：不上學(xué)、不工作、不外出。
一、關(guān)于“家里蹲”的原因：自我與社會聯(lián)系
一般而言，人的自我需要在與自己的聯(lián)系中和與他人的聯(lián)系中形成。從這個角度，自我可以分為主我和客我。主我是在自己對自己的認識和思考中形成的，而客我是在別人對自己（態(tài)度、情感等）認識和思考中形成的?？臀乙馕吨枰鐣?lián)系。而對于大部分的“家里蹲”而言，主我是占據(jù)了主要的地位?；诖?，佐藤在沒有遇到小岬和山崎之前，幾乎只有主我的存在。唯一的社會聯(lián)系就是和自己的媽媽（索要救濟金）。作為三年資歷的家里蹲，此時的佐藤無疑是一個“社會廢人”。（幾乎沒有社會聯(lián)系）所以，佐藤之所以成為“家里蹲”很大程度上是因為缺乏必要的社會聯(lián)系。
此外，另一個主要的原因是自我的保護。其實，佐藤的自我保護機制和正常人沒什么差別。在面對外部環(huán)境的刺激時，人會對刺激做出反應(yīng)。（這里的刺激在動畫中主要表現(xiàn)為人的言語和眼神）當(dāng)刺激趨向于消極的時候，自我保護機制便會啟動。保護主要分為主動對抗和主動回避。佐藤選擇的就是主動回避刺激。不管是主動對抗，還是主動回避都是正常的。而佐藤的問題在于，自我對于外部刺激的進一步強化。其表現(xiàn)形式為遇到那可能性為1%的陰謀。強化了的刺激使得佐藤的回避慢慢走向極端，最后演化為“家里蹲”。
二、關(guān)于走出“家里蹲”：一個復(fù)雜、持續(xù)且上升的過程
如何走出“家里蹲”？通過搜索引擎可以找到很多方法，甚至有著一套理論體系。不過，筆者想強調(diào)的不是方法本身，而是過程。動畫中，佐藤走出家里蹲困境的第一步就是建立社會聯(lián)系。和小岬做朋友，和山崎做朋友（鄰居兼游戲制作合伙人）下一步就是維護建立起來的社會聯(lián)系。但是，24集后，佐藤依舊是“家里蹲”。所以，這并不是一個“我是家里蹲——得到愛情和友情——走出家里蹲”的理論體系。這就是這部動畫最為優(yōu)秀的地方之一。（從“家里蹲”誕生之初到經(jīng)過幾代演變的“家里蹲”）走出“家里蹲”自始至終都是一個難題。歷史表明，走出“家里蹲”是一個復(fù)雜、持續(xù)且上升的過程。這決定了直線路徑是走不通的。聚會自殺事件就可見一斑。該事件可以得出三點：
1.即便和小岬和山崎做了朋友，佐藤的社會聯(lián)系依舊是薄弱的。包括佐藤在內(nèi)，自殺的一共有5個人。放棄自殺后，每個人都有自己的家人來接。但是，佐藤沒有。原本中年大叔想要把佐藤送到車站，但是自己的兒子突然出現(xiàn)。佐藤只好一個人獨自回去。
2.即使建立了社會聯(lián)系，但是沒有維護好社會聯(lián)系依舊是危險的（維護社會聯(lián)系是重要的）。每個人自殺的原因都是因為社會關(guān)系的問題。更準(zhǔn)確的說是，家庭關(guān)系上的問題（離婚、吵架之類的）。
3.佐藤從被迫自殺到主動選擇自殺，更多的是出于自己的原因。佐藤想要通過自殺的方式來打敗陰謀。（當(dāng)然，還有另一部分是原因來自于學(xué)姐柏瞳。佐藤對于學(xué)姐柏瞳抱有幻想。恰巧柏瞳又拋出了橄欖枝?？墒?，當(dāng)柏瞳答應(yīng)及時趕到的男友的求婚時，幻想破滅了。）
需要承認的是：不管是主動找上來的小岬，還是偶然發(fā)現(xiàn)隔壁的鄰居是學(xué)弟（山崎），佐藤都是幸運的。畢竟，在真正的現(xiàn)實中，“家里蹲”只是“家里蹲”，不會有美少女和熱心的學(xué)弟。這更加凸顯了走出“家里蹲”是一個復(fù)雜且困難的過程。
三、關(guān)于陰謀和被批判的媒體
陰謀在動畫中多次被佐藤和柏瞳提及。佐藤一直強調(diào)：這一切都是陰謀，NHK（日本家里蹲協(xié)會）想要他一直作為家里蹲。而學(xué)姐柏瞳認為的陰謀是世界對于自己的惡意(主要體現(xiàn)在同事的嫉妒，上司的壓榨和男朋友的不關(guān)心)。但是，究其根本，陰謀都是佐藤和柏瞳虛構(gòu)的。陰謀象征的是內(nèi)心的惡魔、心理創(chuàng)傷以及無法面對他人導(dǎo)致的社會孤立的根本問題的斗爭。所以，陰謀在形式上是自我欺騙，本質(zhì)上是一種無力的斗爭。
陰謀的產(chǎn)生和當(dāng)時的環(huán)境密切相關(guān)。21世紀初，大眾媒介已經(jīng)高度發(fā)達。報紙、廣播和電視在日本家庭中有著重要的地位。借助大眾媒介，人們可以獲取信息和進行日常的娛樂消遣。此外，在動畫中，互聯(lián)網(wǎng)也是一個很重要的信息媒介，比如自殺聚會是通過網(wǎng)上聊天組織的，佐藤的日?；顒邮窃陔娔X上玩galgame。明顯地，不管是傳統(tǒng)的大眾媒介，還是基于互聯(lián)網(wǎng)的新媒體，人們已經(jīng)處在了一個發(fā)達的信息社會之中。但是，這樣的信息社會卻存在著社交距離擴大、社交能力退縮等問題。雖然動畫中NHK （日本家里蹲協(xié)會）的描述不應(yīng)被視為對HNK（日本廣播協(xié)會）的真實再現(xiàn)，但是（在一定程度上）存在著借NHK之名批評過度的媒體消費加劇人們心理健康問題并使社交退縮的問題。
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