熱門：感覺違和的可以集合，謀求釋懷的進(jìn)
形容’日?！L(fēng)平浪靜最為合適。所以大多數(shù)超出日常軌道制作的劇情也不會太長，更不會放在最后。當(dāng)然如果你所依附的中心依舊是’日?！@個角度的話。就得像你如何將節(jié)奏帶離，你就要如何把節(jié)奏找回來一樣。說到底就是引導(dǎo)看客，把看客玩的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。這不是一件容易的事。
定位在日常番，每一集都塑造著各種輕快，天然，淳樸，老實，善良的人物。渲染著和諧溫暖的商店街氛圍，無不彰顯著制作組強大的把控力。這部番違和的開始是那個黑皮妹出場之后。當(dāng)由黑妹延展出來的劇情也是沿用了這種把控力，在超出’日常‘界限后使用同樣的把控方式，有種披著羊皮的狼的感覺（指劇情）。
制作組很厲害，一切的違和都能順應(yīng)常理。與劇情糾結(jié)在一起又似不曾存在。讓看客難受卻又讓看客找不出漏洞。要用語言去描述人感知上的敏銳，簡直是件荒唐且蒼白的事。而從原理上來分析，多少能讓點開評論區(qū)一頭霧水的看客們略微釋懷。
【資料圖】
這塊劇情的發(fā)展超出了’日?！倪吔纭．?dāng)然這個邊界是可以超出的。有些日常番為了追求耳目一新會超出日常的軌道制造別樣的’日常‘。只是通常會為這部番設(shè)置一個緩和期，使得看客能夠適應(yīng)這份轉(zhuǎn)變的節(jié)奏。
這部作品我第一次看完后，違和感久久不能消失。這大概是因為前面的日常太過治愈，使得后面的日常更為異類。
眾所周知。很多的作品在中后期會失去活力，在范疇內(nèi)無法保持劇情的活性，于是只能添加設(shè)定改變節(jié)奏?；蚴侵苯又圃斐鲆恍┏龇懂牭膭∏?。但是這部番不一樣，無論從哪個方面都看不出這一種窘迫，這個坑是故意挖的，是故意超出范疇的。這部番主要的舞臺就是商店街，黑妹帶來的展開是與這個舞臺八竿子打不著的，最后偏離了舞臺敘述故事，卻又借著故事去升華舞臺。這是常用的手法，利用這樣的反差上升自己作品的高度?？蛇@不是玉子的日常。但又是（就是這種糾結(jié)驅(qū)使著我在這篇專欄上浪費時間）
這部然他還是他，只是青春期到了。他不是他了。這帶給看客的是一種強烈的陌生感。很明顯這劇很少敘述心理，頂多是設(shè)置了些場景讓看客去猜測人物的心理。缺少心理的日常番會使得劇情更為的平靜。由不來自此處的異類來打破。直接讓整個節(jié)奏往奇怪的方向發(fā)展了。這種效果放在平靜如水的日常番中便是差強人意的。
拿些東西來共感或許比我打再多的字都要有意義。在夏洛特里，舞臺是日本的一個城市，最開始定位在日常。雖然設(shè)置了緩沖期。但是把舞臺從城市一下子拉到了世界。這種陌生感也是極大的。他在一兩集中結(jié)束了他的歷程。于是也有很多人詬病這部番。這是因為沒能將展開出去的劇情收回來。收回也需要放出去一樣的緩沖期。比如說無職轉(zhuǎn)生，大災(zāi)害轉(zhuǎn)移走后花了一季的時間回到原點?；蚴莄l直接把一個人的一生融進(jìn)整部番里。
當(dāng)然這三部番沒有任何共通之處，卻又有，當(dāng)然指的是思維理念上。
制作組很強，他們的制作能讓人分辨不出它是異類，但是它的氣味卻無法改變它是異類的事實。
太矛盾了，似錦上添花，又如畫蛇添足。
在日常番里應(yīng)該極力避免這種矛盾
綜合不差，玉子很可愛。商店街的和諧的人際關(guān)系讓人向往且治愈。
玉子的生活都很平淡且日常，哪怕允許不平淡出現(xiàn)也不應(yīng)該是以王妃候補的身份出現(xiàn)。而是更貼近于身邊。更別提這是劇中唯一一次的不平淡。
玉子明明可以有更加絢麗多彩的青春。這與現(xiàn)實不符，更與故事不符。
制作組委屈我家玉子去升華舞臺，簡直就是商業(yè)作品。其實制作組，你們在現(xiàn)實中的取景地是你們的產(chǎn)業(yè)吧。像孤獨搖滾的那個一樣，是實際存在的吧。想吸引人流去你們那邊。打好算盤了是吧。（妄想）
本來想打低星，但是加速世界我都給留臉面了。牛馬番，記住是玉子的可愛救了你的評分。
