環(huán)球快報(bào):深評(píng)《深海》：藏匿在瑰麗心海最深處的答案，究竟是致郁還是治愈？

作者?/ Dear Cosmos?編輯 / Pel?

“無論是形式還是內(nèi)容，《深海》都為中國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)做出了極其重要的探索，為中國(guó)動(dòng)畫電影藝術(shù)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)?！?/p>

在今年的春節(jié)檔，我們迎來了一部氣質(zhì)非常獨(dú)特的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，它并沒有走時(shí)下最流行的神話改編模式，人物和故事都是完全原創(chuàng)；它也并沒有偉大傳奇的故事，聚焦的是一個(gè)普通小女孩的心靈之旅；它似乎也完全不符合春節(jié)檔闔家歡樂的調(diào)性，本該在去年上映的它經(jīng)歷了風(fēng)波，但是它的預(yù)告片卻早已用瑰麗絕美的畫面牽動(dòng)了萬千觀眾的心。

(資料圖片僅供參考)

這就是田曉鵬執(zhí)導(dǎo)的彩條屋原創(chuàng)動(dòng)畫新作：《深海》。

七年前，是他用《大圣歸來》為中國(guó)動(dòng)畫電影開辟了道路，七年后，他想在《深?！防镉酶泳畹募夹g(shù)、更加精美的畫面、更加精心的故事為觀眾帶來新的震撼。

然而在影片上映之后，觀眾口碑很快出現(xiàn)了兩極分化的現(xiàn)象，支離破碎的敘事節(jié)奏、莫名其妙的人物關(guān)系以及難以名狀的最終目標(biāo)，似乎都阻礙了觀眾進(jìn)入銀幕與人物共情，《深?！肥遣皇且惨尤搿熬巹〗o美術(shù)磕頭”系列電影的行列呢？導(dǎo)演在《深?！肪烤怪v了一個(gè)怎樣的故事，想要表達(dá)什么呢？今天就讓我們一起來撥開濃墨重彩的瑰奇夢(mèng)幻，探尋《深?！飞钐幍拿孛?。

【劇透預(yù)警】

01聚沙成海的粒子水墨

在《大圣歸來》大獲成功之后，田曉鵬并沒有像人們所想的那樣繼續(xù)深入開發(fā)這個(gè)IP，而是立刻投入到了《深?！返捻?xiàng)目開發(fā)之中，這是一個(gè)在他心中深埋已久的故事，他想要用最前沿的技術(shù)、最獨(dú)特的風(fēng)格去實(shí)現(xiàn)它。對(duì)于深受《海底兩萬里》影響的田曉鵬而言，“深?！背休d著人類最廣袤、最曼妙、最神秘的想象，無相無形的水總是處在最豐富、最深遠(yuǎn)的變化之中，其中蘊(yùn)藏著生命的自由和暗流的涌動(dòng)。

田曉鵬的另一個(gè)執(zhí)念，則是將中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫用3D動(dòng)畫技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫特色的深刻探索。水墨的寫意與水體的靈動(dòng)一拍即合，這兩個(gè)想法一起促動(dòng)了田曉鵬用3D水墨風(fēng)格制作《深?！穭?dòng)畫，這才有了那些搖曳心神的壯麗畫面。

然而，要在3D動(dòng)畫中實(shí)現(xiàn)水墨風(fēng)格絕非易事，如何將平面的、寫意的水墨畫轉(zhuǎn)換成縱深的、寫實(shí)的3D動(dòng)畫，同時(shí)又不失去那飄逸靈動(dòng)的質(zhì)感，是田曉鵬和他的團(tuán)隊(duì)耗時(shí)數(shù)年一直想要攻克的難題。盡管我們已經(jīng)在不少動(dòng)畫作品中見到過對(duì)傳統(tǒng)水墨元素的應(yīng)用，但是這些畫面始終會(huì)被還原到卷軸紙面之上，而《深海》需要完成的任務(wù)是用水墨風(fēng)格呈現(xiàn)整個(gè)無邊無際的海洋世界，需要用水墨去再造整個(gè)空間。水墨的獨(dú)特質(zhì)感在于它是浸染的、流動(dòng)的、交融的、消弭邊界的，追求寫實(shí)的、輪廓分明的3D動(dòng)畫模型，相形之下就顯得僵硬和局限。田曉鵬深知想要做到真正的創(chuàng)新，就沒有任何前人的經(jīng)驗(yàn)可供借鑒，必須獨(dú)自摸索，在觀察了上百次的流體混合實(shí)驗(yàn)之后，最終他選擇了用粒子堆積的方式來實(shí)現(xiàn)水墨風(fēng)格。

《深海》粒子水墨特輯

數(shù)十億形狀、顏色各異的細(xì)微粒子在上百層的畫面合成中堆積成水墨的形態(tài)，打破了3D動(dòng)畫模型邊界分明的輪廓，賦予了《深?！肥澜缜八从械目v深感和空氣感，畫面的色彩層次與豐富度將溢滿觀眾的眼眶。那些空氣中懸浮的微粒、陽光穿過水面形成的光斑，也都因?yàn)榱Ｗ铀夹g(shù)而變得更加真實(shí)可感，水霧和氣泡也都用粒子的形式以更加細(xì)密的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，足以喚起觀眾對(duì)海洋的各種感官經(jīng)驗(yàn)。

這種級(jí)別的制作，其難度與工期可想而知。讓影片的第一張概念圖動(dòng)起來，就耗費(fèi)了工作室整整兩年的時(shí)間，這樣的導(dǎo)演、這樣的項(xiàng)目，放眼全世界都是屈指可數(shù)的。不僅如此，田曉鵬對(duì)相機(jī)擬真的追求，對(duì)生物皮膚、毛發(fā)毛孔的雕琢，包括對(duì)人物表演的生動(dòng)合理程度都做了非常嚴(yán)格精細(xì)的把控。這些極致的精益求精背后，是1478名動(dòng)畫人7年來的艱辛付出。田曉鵬的野心不只是做出一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影佳作，更是要將具有獨(dú)特風(fēng)格的中國(guó)動(dòng)畫推向全世界，他是向吉卜力和皮克斯看齊的?！渡詈！返募夹g(shù)總監(jiān)劉魯在采訪中引用了皮克斯的運(yùn)營(yíng)哲學(xué)：“藝術(shù)挑戰(zhàn)技術(shù)，技術(shù)啟發(fā)藝術(shù)” （The art challenges the technology, and the technology inspires the art.），稱參與《深?！讽?xiàng)目，讓他第一次體會(huì)到了這種精神的實(shí)踐?！渡詈！芬膊回?fù)眾望地在上映前夕入圍了第73屆柏林電影節(jié)的新生代單元，走出國(guó)門，面向世界。

當(dāng)然，一部動(dòng)畫電影只有畫面好看是不行的，田曉鵬也深知這一點(diǎn)。他十分清楚地知道自己想要什么，開發(fā)粒子水墨技術(shù)，不是單純地為了某種工業(yè)執(zhí)念，而是為了更好地講故事，去為世界觀和人物服務(wù)，技術(shù)開發(fā)不過是這一過程的副產(chǎn)品。粒子水墨只是為這幅大作提供了最重要的顏料，至于如何揮毫潑墨，還要看故事的發(fā)揮。02映射現(xiàn)實(shí)的深?；脡?mèng)

《深?！返墓适戮劢沟氖且粋€(gè)有著嚴(yán)重抑郁傾向的小女孩參宿，她的原生家庭遭遇變故，母親拋棄了她，父親再娶生了兒子，她從此備受冷落。參宿是一個(gè)典型的討好型人格，有心事她更愿意埋在心底而不是向別人訴說，對(duì)他人總是笑臉相迎，對(duì)自己則滿是自責(zé)內(nèi)疚，她無法釋懷母親離她而去，認(rèn)為都是自己不好才會(huì)如此，負(fù)面情緒在她心中找不到出口，不斷淤積。

在一次七天六晚的游輪全家游當(dāng)中，一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，獨(dú)自出門的參宿墜入了神秘的深海世界，在那里，她得到了海精靈的啟示，要去深海的最深處尋找母親的下落。在這期間，參宿偶遇了經(jīng)營(yíng)著“深海大飯店”的中年大叔南河，兩人共同踏上了尋找“深海之眼”的奇幻旅程。

影片的主體故事便是如此，這也是大多數(shù)觀眾在看完預(yù)告片之后對(duì)《深?！饭适碌念A(yù)想，我們期待著看到一個(gè)《千與千尋》式偶遇神隱的奇幻故事，來一場(chǎng)浪漫而又治愈的奇幻歷險(xiǎn)。然而，《深海》的正片從一開始就定下了一個(gè)十分灰暗的基調(diào)，它十分倉促地交代了參宿與目前家庭的緊張關(guān)系，以及參宿對(duì)親生母親的切切思念、對(duì)自己的深深自責(zé)，不久暴風(fēng)雨就襲擊了游輪，我們只得帶著囫圇吞下的有關(guān)女主的信息，和她一同墜入到這個(gè)如夢(mèng)似幻又深不可測(cè)的深海世界之中。

在異世界醒來的參宿聽到了海精靈的呼喚，那是她母親曾為她哼過的曲子，她猜想海精靈能夠帶她找到母親的下落——然而被喚作海精靈的東西是一團(tuán)包裹著許多個(gè)眼球的頭發(fā)絲，比起精靈，也許怪物這個(gè)詞更適合她。但是參宿愿意相信它，在追尋海精靈的過程中，參宿誤入了一艘名為“深海大飯店”的潛艇，飯店老板抓住了海精靈，并要求參宿為他打工，作為報(bào)答，他就帶著參宿一起去深海深處找媽媽。

作為整個(gè)劇情發(fā)展的核心場(chǎng)景，“深海大飯店”肩負(fù)著引導(dǎo)觀眾了解深海世界觀的任務(wù)，然而，在整個(gè)交代“深海大飯店”具體情況的過程中，導(dǎo)演大量使用小女孩個(gè)人視角的長(zhǎng)鏡頭，主要以她移步換景的節(jié)奏去呈現(xiàn)整個(gè)大飯店的內(nèi)景，由于缺乏真正的建構(gòu)鏡頭（establish shot），觀眾幾乎完全沒有辦法對(duì)大飯店的整體構(gòu)造有一個(gè)大致的印象。尤其是老板南河的出場(chǎng)，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換之突兀讓人無法相信這是一艘大船的內(nèi)部，他一出場(chǎng)就將發(fā)狂的海精靈收伏囊中，也是一點(diǎn)解釋也沒有。世界觀與人物的塑造，從一開始就出現(xiàn)了非常大的疏漏，觀眾很容易看得莫名其妙。

在南河與參宿第一次不愉快的見面之后，參宿被逐出了大飯店，在海中她招來了紅色黏液怪物“喪氣鬼”，它會(huì)阻滯生物的呼吸和航船的行進(jìn)，南河成功地帶參宿逃出生天，并與她達(dá)成了合作。隨后，導(dǎo)演便用了一段歌曲MV蒙太奇段落，迅速地交代了兩人的關(guān)系進(jìn)展，觀眾還沒來得及考慮喪氣鬼和參宿是什么關(guān)系，就又被這突飛猛進(jìn)的人物關(guān)系拽著往前走，重點(diǎn)是南河與參宿之間的互動(dòng)實(shí)在是很少，這些薄弱的情感基礎(chǔ)，就導(dǎo)致之后兩人的深刻羈絆很難令人信服。

總之，《深?！饭适碌那鞍氩糠殖涑庵鞣N各樣的破碎與割裂，明明是一個(gè)主線明確的冒險(xiǎn)故事，卻被講述得如此磕絆，很多東西和概念就像是憑空而來，全靠觀眾自行領(lǐng)悟，加之詭異的克系元素和令人尷尬的爛俗笑點(diǎn)——主要發(fā)生在南河身上的，這也讓他的形象變得不太討喜——真的非常挑戰(zhàn)觀眾的承受能力，幾乎全程都得依賴極致優(yōu)秀的畫面來留住觀眾。

然而，在影片的高潮部分，田曉鵬導(dǎo)演用半個(gè)小時(shí)的時(shí)間揭露了整個(gè)深海世界的真相，同時(shí)也從根本上回答了前半部分所有那些沒有解答的問題。在參宿歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)終于抵達(dá)深海之眼之后，我們突然聽見了生命體征監(jiān)護(hù)儀的滴滴聲以及家人們的啜泣聲——原來這一切都是參宿瀕死時(shí)的幻想。

在那個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，參宿失足跌落海中，船上的小丑發(fā)現(xiàn)了她，跳入海中將她救起。此前我們所看到的并非一個(gè)客觀外在的物理世界，而是參宿主觀內(nèi)在的心理世界，我們一直處在參宿的幻想之中，以她的視角去想象這個(gè)世界，將現(xiàn)實(shí)中的所見所聞所想進(jìn)行分析、綜合、變形，幻化成混沌而又瑰奇的夢(mèng)境。這次冒險(xiǎn)其實(shí)是參宿的心靈之旅，甚至可以稱得上是一場(chǎng)心靈搏斗，見義勇為的好心人為萬念俱灰的她保留了生的希望，同時(shí)也為她植入了生的意念——南河，其實(shí)就是得到拯救之后，參宿內(nèi)心對(duì)抗抑郁傾向的自救意識(shí)。

于是，導(dǎo)演給出了能讓觀眾原諒前半部分那些破碎與混亂的理由：這一切都是參宿的夢(mèng)境，是主觀意識(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射與加工，這就是為什么要采取參宿的限定視角，為什么要加入無來由的奇怪概念和元素，為什么人物的表演都那么夸張，對(duì)參宿懷著莫須有的惡意等等。在主觀的心理世界里，情感與想象是遠(yuǎn)勝于正常的邏輯的。由此，夢(mèng)境是一個(gè)十分方便的概念，它可以將一切不合理一筆勾銷，不同于那些不能出現(xiàn)真鬼的國(guó)產(chǎn)恐怖片，《深?！饭适轮械膲?mèng)境與現(xiàn)實(shí)，其關(guān)系是十分明確且密切的，有許多對(duì)應(yīng)關(guān)系都已經(jīng)被官方發(fā)布了出來，這就是導(dǎo)演想要努力實(shí)現(xiàn)的方向：表現(xiàn)一個(gè)抑郁傾向的孩子，內(nèi)心的掙扎與自救。03愛與救贖的理想信念

到此，我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了《深?！饭适碌奶禺愋?，我們不必再說它模仿《千與千尋》等宮崎駿的作品，因?yàn)榻?gòu)世界觀在這里并不重要，《深?！饭适碌暮诵娜蝿?wù)反倒是證明這個(gè)世界的虛假，最終沖破這個(gè)幻想世界對(duì)自己擁抱現(xiàn)實(shí)的束縛與阻礙。

海精靈與深海之眼與媽媽綁定在一起，是因?yàn)殡x她而去的母親是參宿最難以接受的現(xiàn)實(shí)，而海精靈與深海之眼都是這執(zhí)念的具象化，當(dāng)這種執(zhí)念放大到一定程度的時(shí)候，就會(huì)變成折磨人的夢(mèng)魘；直到影片最后，我們都沒有見到媽媽的真面目，媽媽已經(jīng)被運(yùn)作成了一個(gè)“麥高芬*”，她出現(xiàn)與否已經(jīng)不重要，重要的是參宿已經(jīng)從自己的執(zhí)念中走了出來。*指電影中可以推展劇情，但自身不一定重要的物件、人物、或目標(biāo)。

對(duì)我而言，《深?！纷畛霾实牡胤皆谟谒衣读税邤虋Z目的夢(mèng)幻世界與令人窒息的灰暗現(xiàn)實(shí)之間的復(fù)雜關(guān)系。田曉鵬曾經(jīng)看到過自閉癥兒童的畫集，那些燦爛的色彩給他留下了深刻的印象，他自己也曾有過抑郁情緒嚴(yán)重的時(shí)期，他親身體會(huì)到了，正是因?yàn)檠壑械默F(xiàn)實(shí)世界變得昏沉黯然，極致絢爛的色彩才全部去到了夢(mèng)幻世界之中，為自己筑成一個(gè)可供逃離的烏托邦世界，一個(gè)可以沉溺其中的庇護(hù)所，它既是在安撫你，也是在麻痹你，最終可能會(huì)讓你徹底拋棄世間的一切。參宿的內(nèi)心世界，其實(shí)也是田曉鵬自己心理的剖白。

患有抑郁癥的人們，他們最缺乏的不是快樂或精力，而是活下去的意義與動(dòng)力，像參宿這樣一直為他人而活，無法表達(dá)自己真實(shí)訴求的人，往往就會(huì)陷入人生無意義的虛無感之中。深海世界里的喪氣鬼，其實(shí)是由參宿的紅外套幻化而來，參宿用它把自己緊緊裹住，以此來獲得安全感，卻也因此放棄了與外界溝通的機(jī)會(huì)。只有真心的、不顧一切的、不計(jì)代價(jià)的愛與信任，才能夠?yàn)樗麄兙o緊包裹住的心靈帶來一絲微光，才能讓他們重拾繼續(xù)生活下去的勇氣。就這點(diǎn)而言，《深?！返闹黝}其實(shí)和《心靈奇旅》《瞬息全宇宙》等影片是非常相近的。

或許對(duì)于一些有親身經(jīng)歷的觀眾而言，《深?！分形锢碚鹊那楣?jié)并不能給抑郁情緒的人帶來希望，反而會(huì)加劇他們的歉疚與自責(zé)，這些問題應(yīng)該是導(dǎo)演在構(gòu)思故事概念的時(shí)候所做的犧牲，在一次觀影會(huì)映后談當(dāng)中，田曉鵬十分坦誠(chéng)地告訴了觀眾自己在劇本創(chuàng)作中所遇到的根本問題：作為參宿自救意識(shí)的南河，他的動(dòng)機(jī)究竟是什么？到最后這個(gè)問題都沒有能解決，這個(gè)戲劇鉤子的缺失是十分致命的，也是導(dǎo)致口碑兩極分化的重要原因。雖然在夢(mèng)境中情感和想象是先于邏輯，但這并不代表二者不能共存，能兼顧邏輯性的才是好故事，顯然《深?！肥菦]有達(dá)到這一標(biāo)準(zhǔn)的，對(duì)此，田曉鵬導(dǎo)演也心知肚明。

但是最終，導(dǎo)演選擇將這樣一個(gè)故事搬上大銀幕，在他心目中，這個(gè)滿是缺漏的故事一定會(huì)為人們帶來共情與感動(dòng)。無論如何，導(dǎo)演本人將抑郁情緒者的精神世界以一種非常美的方式剖析給了所有觀眾，他也從虛無主義的泥潭中重新回歸了現(xiàn)實(shí)，支撐他這么做的就是一種關(guān)于愛與救贖的理想信念。《深海》的核心主題其實(shí)是相當(dāng)正能量的，它告訴我們真心的、矢志不渝的愛與付出，將會(huì)換來真心的回應(yīng)。如果你愿意接受這樣的理想信念，你從電影中看到了導(dǎo)演與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的真心，那么這次小女孩的心靈旅程，將會(huì)為你帶來真心的感動(dòng)。

這份感動(dòng)，或許不如《心靈奇旅》美味、不如《瞬息全宇宙》博大，但一定更加深情、更加細(xì)膩、更加令人感同身受。當(dāng)參宿終于突破了幻想世界對(duì)她的束縛，對(duì)南河的離開感到釋然之時(shí)，之前唯恐避之不及的生活，也終于向她敞開了溫柔的懷抱。

參宿四和南河三，它們同天狼星一起組成了冬季大三角，是冬季天空中最亮的三顆星星，熱愛星空與海洋的田曉鵬，將它們變成了墜入深海的星辰，寫進(jìn)了自己的故事里，讓他們?cè)谏詈Ｖ虚W爍著微光。

面對(duì)這樣一部作品，或許我們需要一些寬容和耐心，去體會(huì)導(dǎo)演最終想要傳達(dá)的，他對(duì)生活之意義的思考。無論是形式還是內(nèi)容，《深?！范紴橹袊?guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)做出了極其重要的探索，為中國(guó)動(dòng)畫電影藝術(shù)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。或許最重要的貢獻(xiàn)還是，它為我們論證了這個(gè)世界依舊有真正的愛與溫柔存在，依舊有人相信真正的愛與溫柔存在，只要有人相信，我們就能繼續(xù)收獲真心的感動(dòng)。

*本文來自「動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴」，未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。