韓再芬：在AI時(shí)代守護(hù)黃梅戲的魂
全國(guó)人大代表韓再芬。(資料圖，受訪者供圖)
全國(guó)人大代表，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、安徽再芬黃梅藝術(shù)劇院院長(zhǎng)韓再芬在接受中新社記者采訪時(shí)坦言：“AI能模仿，但AI無(wú)法替代。”
韓再芬說(shuō)：“AI在藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用，尤其是在戲曲等傳統(tǒng)藝術(shù)形式中，確實(shí)能夠帶來(lái)便利。例如，AI可以用于劇本創(chuàng)作、音樂(lè)編排、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等方面，甚至可以通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為觀眾提供沉浸式的觀劇體驗(yàn)。”
韓再芬強(qiáng)調(diào)，AI時(shí)代要保持藝術(shù)本真。AI的定位應(yīng)是“助手”而非“主角”，創(chuàng)作的核心必須是人。演員的眼神、氣息，還有那顆跳動(dòng)的心，是黃梅戲的魂。
談及黃梅戲的發(fā)展，韓再芬認(rèn)為，黃梅戲源于民間，長(zhǎng)于民間，其生命力在于與民眾的緊密聯(lián)系，黃梅戲藝術(shù)作品要反映民眾的生活狀態(tài)、價(jià)值觀念和精神追求。
韓再芬以黃梅戲《六尺巷·寬》為例介紹，這部以清代“禮讓典故”為藍(lán)本的劇目，曾面臨“老調(diào)重彈”的困境。“如果按傳統(tǒng)思路，歌頌張英的謙讓美德，年輕人恐怕不愛(ài)看。”團(tuán)隊(duì)最終另辟蹊徑，從“法理與人情”的沖突切入，通過(guò)女主角“傾寧夫人”的視角，揭示六尺巷背后的法治精神與社會(huì)倫理思考。
“首演時(shí)，中學(xué)生們從臺(tái)下涌到臺(tái)上要簽名，那一刻我特別感動(dòng)。”韓再芬認(rèn)為，這印證了藝術(shù)的本質(zhì)：“好作品必須從泥土里長(zhǎng)出來(lái)，再高的技術(shù)也代替不了對(duì)生活的感知。”
韓再芬介紹，從黃梅戲?qū)I(yè)劇團(tuán)到本科學(xué)院，從博物館到研究院……安徽省安慶市致力于構(gòu)建完整的藝術(shù)生態(tài)鏈。“生態(tài)活了，戲曲才能‘出彩’。”
在人才培養(yǎng)上，韓再芬主張“兩條腿走路”：既保留“師父帶徒弟”的口傳心授，又引入現(xiàn)代戲劇教育體系。
談及未來(lái)，這位黃梅戲表演藝術(shù)家目光灼灼：“AI時(shí)代更需要‘笨功夫’。我們會(huì)用新技術(shù)讓黃梅戲飛得更高，但絕不會(huì)松開(kāi)牽著傳統(tǒng)的那根線。”(完)
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