全球通訊！獨(dú)角戲的表演探索與創(chuàng)新
(資料圖)
原標(biāo)題：獨(dú)角戲的表演探索與創(chuàng)新
獨(dú)角戲是只有一位演員演出的戲劇，依靠演員的獨(dú)白、表情和動(dòng)作等營造一個(gè)獨(dú)特的戲劇空間，是對(duì)話劇樣式、表演觀念和表現(xiàn)手段的突破，最難駕馭也最見演員表演功力，這種演出形式無疑給導(dǎo)演和演員帶來了極高的挑戰(zhàn)。近期演出的話劇《一個(gè)陌生女人的來信》《狐貍天使》《一個(gè)人的莎士比亞》《一只猿的報(bào)告》《象棋的故事》《吉他男》等獨(dú)角戲，給疫情之下的話劇演出注入了新鮮的活力，靈活的演出形式為當(dāng)下話劇表演帶來了很好的探索。一人分飾多個(gè)角色、內(nèi)心獨(dú)白、肢體表達(dá)等豐富的舞臺(tái)表演手段，拓展了舞臺(tái)表演的空間，帶給觀眾獨(dú)特而新穎的舞臺(tái)觀感。
演出的這些獨(dú)角戲多改編自文學(xué)作品，其中《一個(gè)陌生女人的來信》和《象棋的故事》改編自奧地利作家茨威格的同名小說，《一只猿的報(bào)告》改編自卡夫卡的短篇小說《一份致某科學(xué)院的報(bào)告》。文學(xué)作品的話劇改編加深了話劇思想的厚重感，帶給觀眾啟迪和思考?！都小窞榕餐∽骷壹s恩·福瑟的劇作，《狐貍天使》和《一個(gè)人的莎士比亞》則為原創(chuàng)劇目。
獨(dú)角戲的舞臺(tái)布景相對(duì)簡單?！兑恢辉车膱?bào)告》《象棋的故事》《吉他男》為“鼓樓西8周年獨(dú)角演出季”推出的劇作，強(qiáng)調(diào)“質(zhì)樸戲劇”的純粹性，舞臺(tái)布景極其簡約?！兑粋€(gè)人的莎士比亞》舞臺(tái)只有一幅莎士比亞的畫像、一張桌子、一把椅子和一塊紅絨布。傾斜的舞臺(tái)、一張凌亂的床、一個(gè)開放式可以烹飪的廚房、一把椅子和一把吉他構(gòu)成了《一個(gè)陌生女人的來信》的全部布景。布景的簡單，更需要演員富有魅力的表演來吸引觀眾。
獨(dú)角戲的演員往往既是劇中角色，又是敘述人，有時(shí)還需扮演多位角色?！兑粋€(gè)陌生女人的來信》中女主角模仿作家和自己對(duì)話，《一個(gè)人的莎士比亞》中演員則還需分飾嗜酒且暴躁的校長、儒雅而睿智的父親、身有殘疾的少年等角色，用靈活的動(dòng)作、形象的表情惟妙惟肖地表演多位角色。在分飾其他角色時(shí)，演員往往不需要明顯地調(diào)換位置，只在原來位置上，通過變換神態(tài)、形體動(dòng)作和語音語調(diào)來實(shí)現(xiàn)。
演員通過表演表現(xiàn)人物性格、揭示人物關(guān)系和推動(dòng)劇情發(fā)展，在獨(dú)角戲表演中，由于劇中其他人物都被虛擬，因此這種交流屬于與想象對(duì)象之間的交流，以此推動(dòng)劇情發(fā)展?！都小反竽焕_時(shí)，主人公艱難地推著吉他盒從寒冷的街道進(jìn)到屋子里，在喃喃自語中，吉他男敘述彈吉他賣藝所得的錢時(shí)多時(shí)少，談到有位多次走過卻從不給錢的聽眾，卻因老伴逝去而給了三英鎊，兩人進(jìn)行了簡短的深度對(duì)話和情感交流，吉他男也談及兒時(shí)學(xué)吉他的過程，這些內(nèi)容多與美好回憶有關(guān)。隨著敘述的深入，童年和愛情中所受創(chuàng)傷顯現(xiàn)，因不工作等原因和女友分手，為了兒子而留在這座城市。吉他男的人生遭遇，代表了多數(shù)人無法突破現(xiàn)實(shí)藩籬的境遇。彩帶的運(yùn)用既是六條吉他弦的外化，也象征著人生的牢籠。劇終時(shí)他遠(yuǎn)離吉他，象征著新的人生重新開始?！兑恢辉车膱?bào)告》幕啟時(shí)，一位猿形特征的“動(dòng)物”搖搖擺擺走向舞臺(tái)中間的講臺(tái)，忽然回頭森然一笑，茂密的毛發(fā)中兩只大眼睛忽閃，演員李騰飛從外形到神態(tài)都像極了猩猩。他講述了被人類捕獲關(guān)進(jìn)籠子，漂洋過海受盡苦難，悟出自己必須在人類社會(huì)中尋找出路，因而學(xué)會(huì)了喝酒、敬酒等生存技能，也領(lǐng)悟到人類社會(huì)的生存法則，漫長的從猿進(jìn)化到人的過程，也是一個(gè)人從兒童時(shí)代到成人世界的隱喻，人與猿的困境交織，讓人類開始反思自身生存困境，具有強(qiáng)烈的象征意味，引人深思。以敘事為主的《象棋的故事》，注重改編的本土化，把對(duì)弈的國際象棋改為中國象棋，敘事也進(jìn)行了本土化移植，古詩、評(píng)書、貫口、戲曲表演等中國符號(hào)夾雜在表演中，倒背《木蘭辭》表達(dá)了業(yè)余棋手對(duì)棋譜枯燥而高效的學(xué)習(xí)過程。全劇并不注重納粹法西斯對(duì)人心靈的折磨與摧殘，而是多以說書形式向觀眾時(shí)而敘述時(shí)而議論地展現(xiàn)主人公的精神世界。
獨(dú)角戲的演出中，節(jié)奏的控制與把握至關(guān)重要。良好的節(jié)奏控制既能吸引觀眾，讓話劇表演更具張力，也可讓演員得到短暫休息。這幾部獨(dú)角戲?qū)?jié)奏的控制張弛有度，既注重了表演的戲劇性，也防止了表演的過度外化，對(duì)舞臺(tái)表演進(jìn)行了很好的探索，為獨(dú)角戲的繁榮和發(fā)展提供了可資借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)，也為理論探討和研究帶來了可能。（毛夫國）
標(biāo)簽： 莎士比亞 一個(gè)人的 一個(gè)陌生女人的來信
