藝評｜忽有故人心上過
【藝評】
原標(biāo)題：忽有故人心上過
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方寸
追溯民謠上一次火了，應(yīng)該是2017年初，趙雷在音樂綜藝《我是歌手》的舞臺上演唱《成都》。
在這前一年，老狼在這個節(jié)目的決賽舞臺演唱了《米店》，歌曲作者、原唱張瑋瑋為其伴奏。
這段翻唱的故事，六年后還再提及。2022年底，音樂綜藝《我們的民謠2022》開播，張瑋瑋淺唱低吟“三月的煙雨 飄搖的南方 / 你坐在你空空的米店/ 你一手拿著蘋果 一手拿著命運……”
《成都》之后，鮮有現(xiàn)象級民謠作品；因一曲《米店》被民謠圈封神的張瑋瑋也曾在2018年徹底隱退。這一次，民謠綜藝在時隔多年后才姍姍來遲。.
民謠綜藝遲遲而來是有原因的。在絕大多數(shù)講求快娛樂、快節(jié)奏、快消費的綜藝中，民謠的溫吞、緩慢、走心似乎并不具備綜藝屬性。如果說破圈是音樂綜藝成敗的關(guān)鍵，那么民謠并沒有足夠的話題噱頭成為觀眾茶余飯后的談資。
在綜藝類型中，音樂是擁有“最大公約數(shù)”的，畢竟誰還不聽聽歌呢。近幾年，即便綜藝數(shù)量呈下滑趨勢，音綜還是層出不窮。2022年的音樂綜藝模式又出現(xiàn)了“音樂+”的諸多融合元素節(jié)目，有主打“音樂+舞臺”的《朝陽打歌中心》《來看我們的演唱會》，主打“音樂+旅行”的《邊走邊唱》，“音樂+故事”的《圍爐音樂會》，“音樂+元宇宙”的《元音大冒險》等……
總之，以往流行的音樂競演被拆散成了不同的門類，不再是流行音樂主打，更多細(xì)分品種，從大眾走向分眾。即是所謂的音樂綜藝走向“小而美”。民謠綜藝自然也屬于“小而美”的范疇，只是如何做到“小”且“美”，大有學(xué)問。比如外界對民謠印象是有誤解的，就好像這種音樂等同于簡易化的旋律+小清新的歌詞+純吉他的編曲，向大眾普及“民謠是什么”就是優(yōu)先需要解決的問題。
綜藝是“橋梁”，這是民謠音樂被重新介紹給市場的一次契機。當(dāng)然，民謠綜藝也需要回歸到音樂的層面，在音樂性與情懷之間有個玄妙的度需要平衡，畢竟這些歌曲不能淪為某一代人的情緒安慰劑。文藝作品真正的價值在于反映人的內(nèi)心、人的情感、人的精神，既不懸浮于生活，更不是時代的附庸。音樂理當(dāng)如此，民謠更是如此。好的民謠作品經(jīng)歷了時代洪流的淘洗，也經(jīng)過了時間的醞釀而越發(fā)醇厚。
在《我們的民謠2022》首期節(jié)目中，唱完《米店》后，老狼講起了另一段故事：2018年冬天，在南極的最后一天，老狼和張瑋瑋劃著皮劃艇，重返鯨灣，重溫初見時的美麗迷人。興之所至，倆人劃著艇，漂在冰川，唱起了歌：
“愛人，你可感到明天已經(jīng)來臨 / 碼頭上停著我們的船 / 我會洗干凈頭發(fā)爬上桅桿/ 撐起我們葡萄枝嫩葉般的家……”
“蘋果”象征著愛情，“葡萄枝嫩葉般的家”來自小說里的祈禱文，表達(dá)的是為生活與愛奔波的意義，是落魄困頓時對生活的希冀與憧憬，這不就是打動人心之處嗎？但需要綜藝的助力，共鳴漣漪才會擴大，歌曲才會被更多的人聽到。
“《米店》唱的是我的故事，你也會有你的故事。”好的民謠作品，它在何時進(jìn)入大眾視野、成為出圈之作都有自己的命運，聽到的人們賦予它什么，作者也無法左右。最美妙的瞬間莫過于唱歌的人和聽歌者，在某個時分相遇，像是老友，忽有故人心上過……
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