環(huán)球速遞！寫給成年人的童話，帶有那么一點反戰(zhàn)和蒸汽朋克元素——哈爾的移動城堡

2022-10-14 22:33:28|

來源：嗶哩嗶哩作者：

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前言

10.2的凌晨，接近2：00的樣子，在時隔將近五年的時間，我將《哈爾的移動城堡》重新溫習了一遍————這個過去第一次讓我感受到宮崎駿魅力的作品，如今拯救了我被一些熱門屑作弄的精疲力盡的心靈。

(資料圖片)

在惡補了原著小說的劇情之后，我決定給這個可愛的作品寫漫評，一方面想感激她拯救了我的心靈，另外一方面，也是想重新拾起我曾經的習慣——畢竟，作為一個專欄UP主，最開始就是以《終將成為你》漫評還有《你好世界》影評出道的。

接下來，我將以電影和原著小說對比的方式，來闡述我對于作品的理解。

第一部分：背景

相比較于小說，電影加入了戰(zhàn)爭背景，整體的故事氛圍伴隨著戰(zhàn)爭形式的推進呈現(xiàn)一種從寬松到緊張再到后面爆發(fā)的趨勢。

比如說電影開場的部分，表現(xiàn)戰(zhàn)爭背景的畫面是這樣的：

在電影進行了大概20分鐘之后，我們有幸看到海軍出港的場景：

又過了大概20分鐘的樣子，我們“有幸”看到這支出海的艦隊的結局：

從開頭閱兵式慶典，到后面海軍出海大敗而歸，這40多分鐘的內容，在故事里面過去的時間，只有短短三天——僅僅三天時間，戰(zhàn)爭便向我們展開最為猙獰的面孔。

而到了電影后半段，宮崎駿老爺子直接讓劇情高潮在戰(zhàn)爭的硝煙當中鋪展開來：

我們再看一組對比圖，感受宮崎駿先生對于戰(zhàn)爭場面渲染力的刻畫：

類似的場景還有很多，在這里列出幾個給各位感受一番：

對于這些場景的刻畫，我的評價只有一句話—————

不愧是你，宮崎駿.jpg

以上這些場景僅存在于電影中，在小說里面是沒有的，望周知。

第二部分：人物

首先聊一聊哈爾，本作第一男主角，故事核心人物之一。

在電影開頭，蘇菲和哈爾第一次相遇的地方，宮崎駿老爺子向我們描繪了一個英雄救美的哈爾，看著他使用魔法驅趕兩個在小巷里面騷擾蘇菲的士兵：

在后面哈爾和蘇菲對追趕過來的橡膠人進行“反追擊作戰(zhàn)”時，他們甚至還來了一段浪漫氣息爆炸的空中漫舞：

（記得還是在小學，自己第一次看這個電影，這個片段是最令人我難忘的，也構成那個時候我對于這個電影唯一的印象——當時老師在班上組織我們觀看，電影才播到蘇菲被稻草人引到移動城堡那里就下課了，我一直要到后面升入高中才將這個作品重新拿出來完整地看完一遍）

然而，在小說里面，哈爾和蘇菲第一次相遇的場景，遠沒有電影里面表現(xiàn)的那么浪漫：

沒有英雄救美的橋段，沒有浪漫的空中舞步，只有一個花花公子式的魔法師（哈爾）試圖搭訕一個衣著樸素的帽子店老板娘（蘇菲）.jpg

相較于宮崎駿筆下的哈爾，原著小說的哈爾更為“風流倜儻”，喜歡到此拈花惹草，包括荒野女巫、蘇菲的二妹樂蒂（原著當中蘇菲有兩個妹妹，但是電影只有一個）、安歌麗雅小姐（僅存在于原著的角色，是荒野女巫的火魔）等多位女性角色都是這方面的受害者：

像下面這些片段：

考慮到原著小說是一個英國作家寫的魔幻童話小說，也并不奇怪就是了.jpg

然后是我們的蘇菲，本作第一女主角，故事核心人物之一（地位比哈爾要高，畢竟不管是原著小說還是電影都是以蘇菲的視角展開故事）

相比較于哈爾而言，蘇菲人物設定變動幅度偏不算非常大，出于敘事方便的緣故，接下來僅用文字說明小說電影兩個版本的蘇菲人設有何差異———

電影里面的蘇菲：

性格自卑，不擅和人交流，不喜喧鬧，略顯文靜。

小說里面的蘇菲：

話嘮，經常和哈爾互相斗嘴，兩人關系堪比歡喜冤家，自身擁有極高的魔法天賦，擁有言靈能力（出口成真）

原著小說最后一章對于蘇菲的言靈能力有直接地描繪：

關于蘇菲的言靈設定，雖然電影里面并沒有具體說明是保留了還是去除了，但是在最后結尾部分有一個地方卻是和原著劇情互通的。

先看看電影里面是怎么展現(xiàn)的：

現(xiàn)在再來看看小說：

上面兩個橋段的內容，除去部分細節(jié)，基本上是一致的，我個人的意見是：電影應該是保留了蘇菲的言靈設定，但沒有明說，性質接近于原著的彩蛋。

接下來，簡單說一下作品其它人物小說和電影的設定差異。

馬魯克：

小說里面年齡設定為15歲，是一個相當有才干的青年學徒，為人處世偏向成熟冷靜的風格；電影里面則是一個年齡設定在9—11歲區(qū)間的兒童學徒，為人處世風格方面不成熟的地方更為明顯。

荒野女巫：

小說里面是反派角色，外表看上去年輕貌美且實力強大，在小說結尾和哈爾來了一局酣暢淋漓的大決戰(zhàn)；電影里面形象有所丑化，在后面劇情里面被沙利曼夫人剝奪魔力，外貌年齡老化，后面和哈爾蘇菲一個陣營。

沙利曼夫人：

小說里面是一個實力強大且頗有威望的魔法師，在教育方面頗有建樹，后因拒絕透露哈爾的下落被荒野女巫殘忍殺害；電影里面則是一個頗有城府的戰(zhàn)爭策劃者，地位僅次于國王，設計剝奪荒野女巫的魔力，和蘇菲哈爾處于對立面。

稻草人：

小說里面是蘇里曼巫師和賈斯丁王子（兩人僅在小說里面存在）身體碎片組合在一起的魔法產物，因被蘇菲的言靈賦予生命力得以存活（最后結尾蘇里曼巫師和賈斯丁王子成功恢復人形）；電影里面是鄰國王子（原型有人推測是奧匈帝國皇儲斐迪南大公），因遭受詛咒變成稻草人，后被蘇菲所救（電影并未交代詛咒的來源），在恢復人形之后回到自己的國家停止戰(zhàn)爭。

國王：

小說設定里面國王和賈斯丁王子是兄弟關系（國王是哥哥），在與蘇菲的對話當中展示了一個合格的君主所擁有的品質，態(tài)度和善；電影里面則是一個戰(zhàn)爭狂熱分子.jpg（人物原型疑似奧匈帝國皇帝弗朗茨.約瑟夫一世）

接下來，讓我們進入文章最為核心的內容：

第三部分：劇情&思想

在開始這一部分的講述，請允許我說明作品劇情第一性的問題：

一個作品，不管他是什么樣的一個類型的作品，帶有什么樣的標簽，又或者說包括了什么樣的元素，他們都是建立在敘事上的，而敘事產物，就是作品的劇情————在作品的構建里面，劇情是最核心的元素，你的人物形象塑造，你的人物關系發(fā)展，包括你在作品里面表達的思想，都離不開故事，她們依靠故事得以獲得生命，反過來又為故事的發(fā)展而服務。

這也是為什么在前面兩個部分，我要花大篇幅來講述電影和原著小說在背景設計以及人物設定方面存在的差別，這些差異，歸根結底，在于他們講述的故事的差異：如果說原著小說是一個帶有英式黑色幽默的奇幻童話，那電影，則更接近于帶有反戰(zhàn)色彩的寫給成年人的童話，還帶有那么一點蒸汽朋克的味道————在原著的基礎之上，宮崎駿加入戰(zhàn)爭背景，改動人物設定，講了一個不同于原著風格的新故事，這樣一種再創(chuàng)作，從后面的口碑來看是相當成功的。

蒸汽朋克不必多說，整個故事建立在一個科技和魔法并存的世界，科技水平大概接近于現(xiàn)實世界的19世紀中后期，人文環(huán)境風格接近于德意志、奧地利、捷克等中歐國家————世界觀設定方面算是蒸汽朋克的標準配菜了這。

反戰(zhàn)是一個值得細說的話題，我個人認為至少滿足兩個標準，才能確認這個作品具有反戰(zhàn)的性質：

1、展示戰(zhàn)爭的殘酷和其破壞性，不帶“美化”濾鏡

2、反感戰(zhàn)爭對人民帶來的傷害，反對將戰(zhàn)爭作為解決問題的一切手段。

第一點已經在本文第一部分通過截圖的方式進行了展示，著重講一下第二點——在整個電影里面，宮崎駿先生在至少四個地方明里暗里表示他對于戰(zhàn)爭的厭惡態(tài)度：

1、在蘇菲和馬魯克去港口購置物資的時候，遇到艦隊回港，面對艦隊僅剩一艘船回港的慘像，蘇菲表露出抗拒的態(tài)勢：

在后面敵機轟炸并散步傳單的時候，群眾反應非常激烈的，蘇菲也帶著馬魯克匆忙地逃回移動城堡位于港口的入口：

2、哈爾躺著床上，向蘇菲傾訴著國王召見他去參加戰(zhàn)爭所帶來的痛苦時，蘇菲向他提議接受國王的召見，直接闡述他自己的訴求：

甚至還在后面表達了樸素的“人民觀”：

3、在后面蘇菲和沙利曼夫人的會面當中，哈爾使用魔法化身為國王出現(xiàn)，借著和蘇菲進行交流的機會向沙利曼夫人表示了他對戰(zhàn)爭的態(tài)度：

4、在城堡搬家之后，哈爾帶著蘇菲去往他的秘密花園，就在兩個人互相談心的時候，上方的天空出現(xiàn)了軍艦。

對此哈爾表現(xiàn)出非常明顯的厭惡態(tài)度：

結合宮崎駿自身的人生經歷來看，我想，整個電影里面關于反戰(zhàn)元素的這樣一個認定，是可以大概確認的。

接下來說一下整個故事最為核心的劇情線——蘇菲人物成長線。

電影的名字叫《哈爾的移動城堡》，然縱觀整個作品劇情，蘇菲是故事當中最為核心的人物，移動城堡的故事以她的視角展開，被施加詛咒———尋求詛咒的破除———詛咒破除獲得新生的故事線貫穿整部電影，為我們展示了蘇菲在這樣一個奇妙冒險當中所經歷的成長————從一個自卑的麻木的沒有人生目標的“老人”，成長為一個敢愛敢恨愿意為自己的愛人赴湯蹈火的“少女”。

在這個故事線中，變老詛咒在蘇菲身上的變化是對人物成長最具象化的體現(xiàn)——大體上而言，當蘇菲整體精神狀態(tài)是積極勢時，她的外貌年齡會年輕化（特殊案例：處于睡眠狀態(tài)時，蘇菲會恢復到年輕的樣貌）而蘇菲的精神狀態(tài)處于消極勢時，她的外貌年齡會衰老化。

電影當中有兩個經典案例可以說明這個問題——一個是蘇菲和沙莉曼夫人的會談，另外一個是后面城堡搬家蘇菲和哈爾在秘密花園的談心。

在沙利曼夫人揚言“如果哈爾不愿意為國家效力，便要收回他的魔法”時，蘇菲情緒爆發(fā)，從椅子上面站起來為哈爾進行“辯護”的時候，她的外貌發(fā)生了從年老到年輕的變化：

這里有一種說法：伴隨著荒野女巫的魔力被收回，施加在蘇菲身上的詛咒的效果也開始減弱——以此為時間點，在會面沙利曼夫人之前，蘇菲的外表年齡大致穩(wěn)定在70—80歲的狀態(tài)（而不是詛咒初次施加時的90歲），而在之后，蘇菲出現(xiàn)外表年齡回到年輕狀態(tài)情況頻率開始增加————和她的精神狀態(tài)掛鉤。

后面的秘密花園心談，這個效果更為明顯，依舊是用截圖進行展示：

在上面的這個過程當中，蘇菲出現(xiàn)了和前面與沙利曼對峙的場景中出現(xiàn)的情況——伴隨著精神狀態(tài)逐步積極勢，外表年齡也逐步年輕化，最后恢復到未受詛咒的狀態(tài)。

再來看看后面花園心談出現(xiàn)的另外一個情況：

此時，蘇菲處于一種自我否認的狀態(tài)，精神狀態(tài)處于消極勢，相對應的外表年齡迅速衰老，回到了最開始受到詛咒時的狀態(tài)。

這種受詛咒的狀態(tài)，一直持續(xù)到后面轟炸來到蘇菲所居住的城鎮(zhèn)————伴隨著炸彈轟擊地面演奏的歌舞曲，伴隨著哈爾那句“好不容易遇到值得保護的人，那就是你...........”，在那名為愛的魔法的加持之下，詛咒，灰飛煙滅。

話說回來。

還有誰記得，在蘇菲和哈爾“第一次”相遇的時候，他左手上的戒指在閃閃發(fā)光———

從后面哈爾帶領蘇菲逃出王宮的劇情橋段中，我們可知，這個戒指，具有導航的功能———

臨近結尾，戒指指引著蘇菲，進入移動城堡那扇“只有哈爾才能打開”的黑門———

在這里，她見證了童年時期的哈爾和火魔路西法簽訂契約的現(xiàn)場：

對于哈爾來講，這才是他第一次和蘇菲相遇的場景。

也正是在這個時候，蘇菲留下了貫穿于過去和未來的誓言：