環(huán)球速遞！寫給成年人的童話，帶有那么一點反戰(zhàn)和蒸汽朋克元素——哈爾的移動城堡

2022-10-14 22:33:28|

來源：嗶哩嗶哩作者：

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前言

10.2的凌晨，接近2：00的樣子，在時隔將近五年的時間，我將《哈爾的移動城堡》重新溫習(xí)了一遍————這個過去第一次讓我感受到宮崎駿魅力的作品，如今拯救了我被一些熱門屑作弄的精疲力盡的心靈。

(資料圖片)

在惡補了原著小說的劇情之后，我決定給這個可愛的作品寫漫評，一方面想感激她拯救了我的心靈，另外一方面，也是想重新拾起我曾經(jīng)的習(xí)慣——畢竟，作為一個專欄UP主，最開始就是以《終將成為你》漫評還有《你好世界》影評出道的。

接下來，我將以電影和原著小說對比的方式，來闡述我對于作品的理解。

第一部分：背景

相比較于小說，電影加入了戰(zhàn)爭背景，整體的故事氛圍伴隨著戰(zhàn)爭形式的推進呈現(xiàn)一種從寬松到緊張再到后面爆發(fā)的趨勢。

比如說電影開場的部分，表現(xiàn)戰(zhàn)爭背景的畫面是這樣的：

在電影進行了大概20分鐘之后，我們有幸看到海軍出港的場景：

又過了大概20分鐘的樣子，我們“有幸”看到這支出海的艦隊的結(jié)局：

從開頭閱兵式慶典，到后面海軍出海大敗而歸，這40多分鐘的內(nèi)容，在故事里面過去的時間，只有短短三天——僅僅三天時間，戰(zhàn)爭便向我們展開最為猙獰的面孔。

而到了電影后半段，宮崎駿老爺子直接讓劇情高潮在戰(zhàn)爭的硝煙當(dāng)中鋪展開來：

我們再看一組對比圖，感受宮崎駿先生對于戰(zhàn)爭場面渲染力的刻畫：

類似的場景還有很多，在這里列出幾個給各位感受一番：

對于這些場景的刻畫，我的評價只有一句話—————

不愧是你，宮崎駿.jpg

以上這些場景僅存在于電影中，在小說里面是沒有的，望周知。

第二部分：人物

首先聊一聊哈爾，本作第一男主角，故事核心人物之一。

在電影開頭，蘇菲和哈爾第一次相遇的地方，宮崎駿老爺子向我們描繪了一個英雄救美的哈爾，看著他使用魔法驅(qū)趕兩個在小巷里面騷擾蘇菲的士兵：

在后面哈爾和蘇菲對追趕過來的橡膠人進行“反追擊作戰(zhàn)”時，他們甚至還來了一段浪漫氣息爆炸的空中漫舞：

（記得還是在小學(xué)，自己第一次看這個電影，這個片段是最令人我難忘的，也構(gòu)成那個時候我對于這個電影唯一的印象——當(dāng)時老師在班上組織我們觀看，電影才播到蘇菲被稻草人引到移動城堡那里就下課了，我一直要到后面升入高中才將這個作品重新拿出來完整地看完一遍）

然而，在小說里面，哈爾和蘇菲第一次相遇的場景，遠沒有電影里面表現(xiàn)的那么浪漫：

沒有英雄救美的橋段，沒有浪漫的空中舞步，只有一個花花公子式的魔法師（哈爾）試圖搭訕一個衣著樸素的帽子店老板娘（蘇菲）.jpg

相較于宮崎駿筆下的哈爾，原著小說的哈爾更為“風(fēng)流倜儻”，喜歡到此拈花惹草，包括荒野女巫、蘇菲的二妹樂蒂（原著當(dāng)中蘇菲有兩個妹妹，但是電影只有一個）、安歌麗雅小姐（僅存在于原著的角色，是荒野女巫的火魔）等多位女性角色都是這方面的受害者：

像下面這些片段：

考慮到原著小說是一個英國作家寫的魔幻童話小說，也并不奇怪就是了.jpg

然后是我們的蘇菲，本作第一女主角，故事核心人物之一（地位比哈爾要高，畢竟不管是原著小說還是電影都是以蘇菲的視角展開故事）

相比較于哈爾而言，蘇菲人物設(shè)定變動幅度偏不算非常大，出于敘事方便的緣故，接下來僅用文字說明小說電影兩個版本的蘇菲人設(shè)有何差異———

電影里面的蘇菲：

性格自卑，不擅和人交流，不喜喧鬧，略顯文靜。

小說里面的蘇菲：

話嘮，經(jīng)常和哈爾互相斗嘴，兩人關(guān)系堪比歡喜冤家，自身擁有極高的魔法天賦，擁有言靈能力（出口成真）

原著小說最后一章對于蘇菲的言靈能力有直接地描繪：

關(guān)于蘇菲的言靈設(shè)定，雖然電影里面并沒有具體說明是保留了還是去除了，但是在最后結(jié)尾部分有一個地方卻是和原著劇情互通的。

先看看電影里面是怎么展現(xiàn)的：

現(xiàn)在再來看看小說：

上面兩個橋段的內(nèi)容，除去部分細節(jié)，基本上是一致的，我個人的意見是：電影應(yīng)該是保留了蘇菲的言靈設(shè)定，但沒有明說，性質(zhì)接近于原著的彩蛋。

接下來，簡單說一下作品其它人物小說和電影的設(shè)定差異。

馬魯克：

小說里面年齡設(shè)定為15歲，是一個相當(dāng)有才干的青年學(xué)徒，為人處世偏向成熟冷靜的風(fēng)格；電影里面則是一個年齡設(shè)定在9—11歲區(qū)間的兒童學(xué)徒，為人處世風(fēng)格方面不成熟的地方更為明顯。

荒野女巫：

小說里面是反派角色，外表看上去年輕貌美且實力強大，在小說結(jié)尾和哈爾來了一局酣暢淋漓的大決戰(zhàn)；電影里面形象有所丑化，在后面劇情里面被沙利曼夫人剝奪魔力，外貌年齡老化，后面和哈爾蘇菲一個陣營。

沙利曼夫人：

小說里面是一個實力強大且頗有威望的魔法師，在教育方面頗有建樹，后因拒絕透露哈爾的下落被荒野女巫殘忍殺害；電影里面則是一個頗有城府的戰(zhàn)爭策劃者，地位僅次于國王，設(shè)計剝奪荒野女巫的魔力，和蘇菲哈爾處于對立面。

稻草人：

小說里面是蘇里曼巫師和賈斯丁王子（兩人僅在小說里面存在）身體碎片組合在一起的魔法產(chǎn)物，因被蘇菲的言靈賦予生命力得以存活（最后結(jié)尾蘇里曼巫師和賈斯丁王子成功恢復(fù)人形）；電影里面是鄰國王子（原型有人推測是奧匈帝國皇儲斐迪南大公），因遭受詛咒變成稻草人，后被蘇菲所救（電影并未交代詛咒的來源），在恢復(fù)人形之后回到自己的國家停止戰(zhàn)爭。

國王：

小說設(shè)定里面國王和賈斯丁王子是兄弟關(guān)系（國王是哥哥），在與蘇菲的對話當(dāng)中展示了一個合格的君主所擁有的品質(zhì)，態(tài)度和善；電影里面則是一個戰(zhàn)爭狂熱分子.jpg（人物原型疑似奧匈帝國皇帝弗朗茨.約瑟夫一世）

接下來，讓我們進入文章最為核心的內(nèi)容：

第三部分：劇情&思想

在開始這一部分的講述，請允許我說明作品劇情第一性的問題：

一個作品，不管他是什么樣的一個類型的作品，帶有什么樣的標(biāo)簽，又或者說包括了什么樣的元素，他們都是建立在敘事上的，而敘事產(chǎn)物，就是作品的劇情————在作品的構(gòu)建里面，劇情是最核心的元素，你的人物形象塑造，你的人物關(guān)系發(fā)展，包括你在作品里面表達的思想，都離不開故事，她們依靠故事得以獲得生命，反過來又為故事的發(fā)展而服務(wù)。

這也是為什么在前面兩個部分，我要花大篇幅來講述電影和原著小說在背景設(shè)計以及人物設(shè)定方面存在的差別，這些差異，歸根結(jié)底，在于他們講述的故事的差異：如果說原著小說是一個帶有英式黑色幽默的奇幻童話，那電影，則更接近于帶有反戰(zhàn)色彩的寫給成年人的童話，還帶有那么一點蒸汽朋克的味道————在原著的基礎(chǔ)之上，宮崎駿加入戰(zhàn)爭背景，改動人物設(shè)定，講了一個不同于原著風(fēng)格的新故事，這樣一種再創(chuàng)作，從后面的口碑來看是相當(dāng)成功的。

蒸汽朋克不必多說，整個故事建立在一個科技和魔法并存的世界，科技水平大概接近于現(xiàn)實世界的19世紀(jì)中后期，人文環(huán)境風(fēng)格接近于德意志、奧地利、捷克等中歐國家————世界觀設(shè)定方面算是蒸汽朋克的標(biāo)準(zhǔn)配菜了這。

反戰(zhàn)是一個值得細說的話題，我個人認為至少滿足兩個標(biāo)準(zhǔn)，才能確認這個作品具有反戰(zhàn)的性質(zhì)：

1、展示戰(zhàn)爭的殘酷和其破壞性，不帶“美化”濾鏡

2、反感戰(zhàn)爭對人民帶來的傷害，反對將戰(zhàn)爭作為解決問題的一切手段。

第一點已經(jīng)在本文第一部分通過截圖的方式進行了展示，著重講一下第二點——在整個電影里面，宮崎駿先生在至少四個地方明里暗里表示他對于戰(zhàn)爭的厭惡態(tài)度：

1、在蘇菲和馬魯克去港口購置物資的時候，遇到艦隊回港，面對艦隊僅剩一艘船回港的慘像，蘇菲表露出抗拒的態(tài)勢：

在后面敵機轟炸并散步傳單的時候，群眾反應(yīng)非常激烈的，蘇菲也帶著馬魯克匆忙地逃回移動城堡位于港口的入口：

2、哈爾躺著床上，向蘇菲傾訴著國王召見他去參加戰(zhàn)爭所帶來的痛苦時，蘇菲向他提議接受國王的召見，直接闡述他自己的訴求：

甚至還在后面表達了樸素的“人民觀”：

3、在后面蘇菲和沙利曼夫人的會面當(dāng)中，哈爾使用魔法化身為國王出現(xiàn)，借著和蘇菲進行交流的機會向沙利曼夫人表示了他對戰(zhàn)爭的態(tài)度：

4、在城堡搬家之后，哈爾帶著蘇菲去往他的秘密花園，就在兩個人互相談心的時候，上方的天空出現(xiàn)了軍艦。

對此哈爾表現(xiàn)出非常明顯的厭惡態(tài)度：

結(jié)合宮崎駿自身的人生經(jīng)歷來看，我想，整個電影里面關(guān)于反戰(zhàn)元素的這樣一個認定，是可以大概確認的。

接下來說一下整個故事最為核心的劇情線——蘇菲人物成長線。

電影的名字叫《哈爾的移動城堡》，然縱觀整個作品劇情，蘇菲是故事當(dāng)中最為核心的人物，移動城堡的故事以她的視角展開，被施加詛咒———尋求詛咒的破除———詛咒破除獲得新生的故事線貫穿整部電影，為我們展示了蘇菲在這樣一個奇妙冒險當(dāng)中所經(jīng)歷的成長————從一個自卑的麻木的沒有人生目標(biāo)的“老人”，成長為一個敢愛敢恨愿意為自己的愛人赴湯蹈火的“少女”。

在這個故事線中，變老詛咒在蘇菲身上的變化是對人物成長最具象化的體現(xiàn)——大體上而言，當(dāng)蘇菲整體精神狀態(tài)是積極勢時，她的外貌年齡會年輕化（特殊案例：處于睡眠狀態(tài)時，蘇菲會恢復(fù)到年輕的樣貌）而蘇菲的精神狀態(tài)處于消極勢時，她的外貌年齡會衰老化。

電影當(dāng)中有兩個經(jīng)典案例可以說明這個問題——一個是蘇菲和沙莉曼夫人的會談，另外一個是后面城堡搬家蘇菲和哈爾在秘密花園的談心。

在沙利曼夫人揚言“如果哈爾不愿意為國家效力，便要收回他的魔法”時，蘇菲情緒爆發(fā)，從椅子上面站起來為哈爾進行“辯護”的時候，她的外貌發(fā)生了從年老到年輕的變化：

這里有一種說法：伴隨著荒野女巫的魔力被收回，施加在蘇菲身上的詛咒的效果也開始減弱——以此為時間點，在會面沙利曼夫人之前，蘇菲的外表年齡大致穩(wěn)定在70—80歲的狀態(tài)（而不是詛咒初次施加時的90歲），而在之后，蘇菲出現(xiàn)外表年齡回到年輕狀態(tài)情況頻率開始增加————和她的精神狀態(tài)掛鉤。

后面的秘密花園心談，這個效果更為明顯，依舊是用截圖進行展示：

在上面的這個過程當(dāng)中，蘇菲出現(xiàn)了和前面與沙利曼對峙的場景中出現(xiàn)的情況——伴隨著精神狀態(tài)逐步積極勢，外表年齡也逐步年輕化，最后恢復(fù)到未受詛咒的狀態(tài)。

再來看看后面花園心談出現(xiàn)的另外一個情況：

此時，蘇菲處于一種自我否認的狀態(tài)，精神狀態(tài)處于消極勢，相對應(yīng)的外表年齡迅速衰老，回到了最開始受到詛咒時的狀態(tài)。

這種受詛咒的狀態(tài)，一直持續(xù)到后面轟炸來到蘇菲所居住的城鎮(zhèn)————伴隨著炸彈轟擊地面演奏的歌舞曲，伴隨著哈爾那句“好不容易遇到值得保護的人，那就是你...........”，在那名為愛的魔法的加持之下，詛咒，灰飛煙滅。

話說回來。

還有誰記得，在蘇菲和哈爾“第一次”相遇的時候，他左手上的戒指在閃閃發(fā)光———

從后面哈爾帶領(lǐng)蘇菲逃出王宮的劇情橋段中，我們可知，這個戒指，具有導(dǎo)航的功能———

臨近結(jié)尾，戒指指引著蘇菲，進入移動城堡那扇“只有哈爾才能打開”的黑門———

在這里，她見證了童年時期的哈爾和火魔路西法簽訂契約的現(xiàn)場：

對于哈爾來講，這才是他第一次和蘇菲相遇的場景。

也正是在這個時候，蘇菲留下了貫穿于過去和未來的誓言：