更加放飛自我 異世界轉(zhuǎn)生是日本動(dòng)畫找到的"版本答案"
需求是市場(chǎng)的真理，而需求往往又反映了消費(fèi)者的生活和心態(tài)。
就算不提起點(diǎn)中文網(wǎng)領(lǐng)先全球的爽文市場(chǎng)，日本動(dòng)畫進(jìn)入爽文時(shí)代也已經(jīng)有將近十年時(shí)間，從往日大家津津樂道"日本人也愛爽文"的龍傲天后宮輕小說，到如今遍地開花的異世界轉(zhuǎn)生，實(shí)際上這個(gè)市場(chǎng)都沒有從本質(zhì)上產(chǎn)生過變化——
它只是變得更加放飛自我了，而異世界轉(zhuǎn)生就是日本動(dòng)畫找到的"版本答案"。
從觀眾的叫法上其實(shí)就能看出，異世界轉(zhuǎn)生題材明顯有著比前些年的龍傲天輕小說更高的創(chuàng)作自由度，畢竟隨便抓起一票異世界轉(zhuǎn)生，乃至異世界穿越，甚至根本不是異世界但給人感覺又很像異世界的作品，龍傲天這一要素都有著極高的出席率。
比如說《關(guān)于我轉(zhuǎn)生成史萊姆這檔事》、《Overlord》、以及《因?yàn)樘峦淳腿c(diǎn)防御力了》，就是上述三種作品的代表。
可以說對(duì)于爽文動(dòng)畫的受眾而言，是不是異世界，時(shí)代背景是不是中世紀(jì)歐洲，甚至有沒有劍與魔法，實(shí)際上都不是重點(diǎn)，因?yàn)橛^眾需要的只是"爽"罷了。
由此可見，異世界轉(zhuǎn)生實(shí)際上并不是在為觀眾服務(wù)，而是在為創(chuàng)作者服務(wù)，因?yàn)樗m合放飛自我，從而寫出符合觀眾需求的爽文。
2020年的七月新番檔期里，名字最長的一部叫《魔王學(xué)院的不適任者～史上最強(qiáng)的魔王始祖，轉(zhuǎn)生就讀子孫們的學(xué)?！?，一般簡稱為《魔王學(xué)院的不適任者》。
這部作品就是極其純粹的爽文，但如果從國內(nèi)觀眾常說的龍傲天和異世界轉(zhuǎn)生這兩大角度去看，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)它的分類其實(shí)十分微妙。
首先它毫無疑問可以打上一個(gè)異世界標(biāo)簽，雖然整體表現(xiàn)偏向近代，但仍然帶有中世紀(jì)歐洲的風(fēng)格特點(diǎn)，人族與魔族的矛盾，還有劍與魔法的存在，都是最典型的異世界模板。
其次它也有轉(zhuǎn)生或穿越的要素，但卻是魔王本身穿越到許多年后，并沒有跨越到"異世界"的概念——雖然這背景本身就是異世界。
最后，它還是毫無疑問的龍傲天，魔王轉(zhuǎn)生之后連扮豬吃虎都直接省了，上來就是毫無懸念不遮不掩的等級(jí)碾壓，并且正如標(biāo)題所說，故事的主要舞臺(tái)還是在學(xué)院里。至此，前些年的學(xué)院龍傲天要素也被這部作品盡數(shù)集齊。
從原作的角度來看，《魔王學(xué)院的不適任者》毫無出彩之處可言，這一點(diǎn)跟當(dāng)年的《Infinite Stratos》極為相似，甚至可以說猶有過之。而從動(dòng)畫的角度來看，放在如今爛制作頻出的環(huán)境里，倒還算是做出了鶴立雞群的效果，至少是平均水平甚至還能偏上一點(diǎn)的程度。
不過看一眼制作公司明晃晃地寫著SILVER LINK.，許多觀眾也就心照不宣了，畢竟這公司最常做的就是那些好看不火的改編動(dòng)畫，在他們手中，再爛俗的劇本也大多能整得有模有樣。
但真正能吸引觀眾的，卻正是這部作品的"毫無出彩之處"。
《刀劍神域》算爽文嗎?這個(gè)問題仁者見仁智者見智，但不可否認(rèn)大多數(shù)時(shí)候還是挺爽的。只不過觀眾在爽的同時(shí)，或多或少都需要擔(dān)心一下，川原礫會(huì)不會(huì)又整點(diǎn)什么惡趣味膈應(yīng)人。
這其實(shí)不是《刀劍神域》獨(dú)有的問題，比如《超人高中生們即便在異世界也能從容生存!》就整過類似的活，像這種突如其來惡心一下觀眾的事情其實(shí)并不罕見。一來如今各路作品的質(zhì)量相比以往有了明顯的稀釋，二來觀眾對(duì)于類似橋段的接受度在進(jìn)入爽文時(shí)代后也開始下降。
而這就是《魔王學(xué)院的不適任者》"毫無出彩之處"的優(yōu)勢(shì)所在，就算是對(duì)原作完全沒有了解的觀眾，恐怕都敢打包票這部動(dòng)畫絕對(duì)不會(huì)整活，因?yàn)樗乃臉蚨螌?shí)在是太直白了，并且在直白之余男主角的三觀還特別正道，綜合下來完全就是一塊經(jīng)常多重檢疫的放心肉。
而這樣"毫無出彩之處"的作品，卻成了大量觀眾的核心追求。正如文章開頭所說，它反映了觀眾的生活和心態(tài)。
龍傲天和異世界占據(jù)日本動(dòng)畫主流的時(shí)間不可謂不長，并且以目前的情況甚至還看不到哪里是個(gè)頭，所以很多觀眾都已經(jīng)從吐槽轉(zhuǎn)入了習(xí)以為常的階段。但如果繼續(xù)往前追溯，實(shí)際上動(dòng)畫觀眾的生活和心態(tài)變化還是相當(dāng)明顯的。
在進(jìn)入二十一世紀(jì)后，輕小說改編動(dòng)畫開始百花齊放，但要說最具代表性的例子，《涼宮春日》系列當(dāng)屬其中的佼佼者。當(dāng)時(shí)國內(nèi)以80后和90后為主體的ACG受眾，面對(duì)這種光怪陸離的校園生活實(shí)在是沒有什么抵抗力，對(duì)于"有趣"的憧憬更是從各路動(dòng)畫作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。
獨(dú)具特色的設(shè)定，宏大的世界觀，跌宕起伏的劇情，觀眾這時(shí)候都在樂此不疲地尋求著刺激。
時(shí)間再往前追溯，來到上世紀(jì)七十年代，正處于現(xiàn)代科技急速發(fā)展的時(shí)期，日新月異的科技在迅速改變著世界的同時(shí)，也讓人們對(duì)于未來充滿了信心，這是一個(gè)科學(xué)幻想大行其道的時(shí)代。
1970年問世的著名漫畫作品《哆啦A夢(mèng)》，本質(zhì)其實(shí)也是科學(xué)幻想的一種。但雖說發(fā)展到極致的科學(xué)即是魔法，可《哆啦A夢(mèng)》里的科學(xué)幻想也的確是太過魔法了一點(diǎn)，以至于很少有觀眾會(huì)將其當(dāng)作是科學(xué)幻想來看待。
到了二十世紀(jì)八十年代，如今大家津津樂道的賽博朋克題材開始涌現(xiàn)，這些結(jié)合了科學(xué)幻想和反烏托邦社會(huì)的作品，無疑可以給觀眾帶來更加真實(shí)的觀感，并且在暢想未來的同時(shí)還可以反思當(dāng)下的自我。
最后目光重新回到今天，相信你已經(jīng)看到這些年來的觀眾到底發(fā)生了怎樣的改變。
在經(jīng)歷了科技和信息的爆炸發(fā)展之后，人們的視野變得比以往更加開闊。單就動(dòng)畫而言，閱片量的上升讓觀眾對(duì)刺激有了更高的抗性，而創(chuàng)作者們卻苦于想方設(shè)法整點(diǎn)和"老前輩們"不一樣的特色。
此消彼長之下，創(chuàng)作就成了吃力不討好的活。
隨著科技發(fā)展速度的減緩，數(shù)十年前動(dòng)畫中的"未來科技"時(shí)至今日也依然只存在于未來，觀眾對(duì)于科學(xué)幻想自然是少了一分憧憬。另一方面，越來越快的生活節(jié)奏，也讓他們對(duì)龐大復(fù)雜的世界觀和曲折離奇的劇情望而卻步，開始追求更加輕量級(jí)的娛樂。
當(dāng)科學(xué)幻想最終還是停留在幻想的層次時(shí)，觀眾自然就會(huì)有更好的"幻想"選擇，可以在整日勞累后放松身心，不需要絞盡腦汁去思考前因后果，不需要經(jīng)歷風(fēng)雨就能見到彩虹。而這種輕度娛樂找到的"版本答案"，就正是龍傲天和異世界的混合體——異世界穿越。
就算日本動(dòng)畫找到了新的題材，成功擺脫千篇一律的異世界穿越，但只要觀眾的生活和心態(tài)依舊，那這種新題材就不會(huì)在根本上產(chǎn)生變化，因?yàn)樗仓皇切枨笸苿?dòng)下的產(chǎn)物罷了。
標(biāo)簽： 異世界轉(zhuǎn)生 版本答案
