曾經的金牌Gal腳本家 為何《成神之日》再難為我們帶來感動
2020年的十月番，隨著2020年的結束一起落下帷幕。
在我寫十月番新番點評(毒奶)的時候，評論區(qū)就有神預言了：
“這幾部開頭驚艷的十月新番，最終都犯了一樣的病。”
沒錯，今天我就是來吐槽的，不過，這次并不打算吐槽多部，只打算“集火”一部動畫。
這部“幸運”動畫，就是麻枝準的原創(chuàng)動畫——
《成神之日》
截至2020年12月28日晚，《成神之日》在B站的評分已經掉到6.0，并且不排除有繼續(xù)掉分的可能性。(當天一下午時間就掉了0.1分)
燒開水都比《博人傳》燃，剝個洋蔥都比《成神之日》催淚，“這不比《成神之日》催淚?”已經有成梗的趨勢了。
《成神之日》不僅在B站這邊被觀眾口誅筆伐，在推特上同樣也被瘋狂吐槽。
麻枝準本人，甚至被罵到自閉，刪推跑路。
為何曾經寫出“KEY社三大催淚彈”、《Angel Beats》等經典催淚佳作的大魔王又一次翻車了?
至今，麻枝準已擔任三部原創(chuàng)動畫的編劇：2010年的《Angel Beats》，2015年的《夏洛特》，2020年的《成神之日》。
這三部動畫都是12集的季番動畫，除了《Angel Beats》之外風評都算是翻車了。
今天，就讓我們從這三部動畫開始說起，聊一聊麻枝準寫動畫劇本為什么容易翻車，《Angel Beats》又是怎樣避開翻車命運的。
首先，麻枝準并不是以動畫編劇聞名，他的看家本領，是Gal腳本家。
雖然虛淵玄既是一個成功的Gal腳本家，也是個成功的動畫編劇，但是，并不是每個人都像老虛那樣，擁有才能，又趕上了風口。
麻枝準的這三個原創(chuàng)動畫，我們都可以認為，他是先在腦海中有了一個Gal腳本，再把它以動畫的形式呈現出來。
它們中最成功的《Angel Beats》，后來還真出了Gal游戲，也許，這個所謂的“動畫改編游戲”，才是這部動畫本來的樣子。
有了“麻枝準的動畫本質都是Gal腳本改編動畫”這個結論之后，我們再來看看Gal改動畫。
我們就會發(fā)現一件事情：Gal改動畫，真的是件風險很高的事情。
常年在批評空間霸榜的Gal《yuno》改編動畫在bangumi上評分僅5.8分，大名鼎鼎的《緣之空》動畫也是把原作改得面目全非。
我心中永遠的神《Muv》系列最能打的本篇尚未慘遭動畫化，但還算優(yōu)秀的幾個外傳故事改編動畫也效果不佳。
至于《命運守護夜》，06版是Saber這個角色的勝利，而后來的UBW動畫則是商業(yè)動畫+IP運營的勝利。
Gal改動畫為什么這么容易翻車?
首先，這和Gal中的“多線路”模式有關。
Gal中一般會出現多個女主，玩家在一條線路中只可攻略一人，在某些Gal中，不同的線路只能揭示出有限的真相，只有全部通關后，才能拼湊出完整的劇情。
這種模式，在一條線走到底的TV動畫中，很難完全展現出來。
大多數TV改編都只能選擇真女主線，一條路到黑。
這方面最好的反面例子就是《緣之空》動畫，制作組將各線路當“平行世界”全部用一兩集呈現出來。
結果給觀眾的觀感就是，他們并不能完全理解任何一位女主的美，而“不停換女朋友”的悠更是像渣男一樣。
《成神之日》如果是個Gal，我認為至少有三個可攻略角色：女主雛、青梅竹馬伊座并、富婆天愿。
而《成神之日》最終呈現出的觀感，就像是男主前期走青梅竹馬線，中途追車戲之后強行切軌到女主線，富婆徹底淪為工具人。
有一說一，我認為麻枝準老老實實讓男主一路把青梅竹馬線走到黑，這動畫也不至于被罵成這個樣子。
在我看過的所有Gal改動畫中，對這一問題處理得最好的，就是《命運石之門》。
利用“dmail發(fā)送，改變過去”和“修正dmail帶來的影響”為契機，讓每個女角色都有機會展示自己。
然后，再讓岡倫面對終局的選擇，到底要不要修正最初的dmail?是救青梅竹馬還是救助手?將女一女二推上臺前。
《命運石之門0》動畫就更NB了，相比本傳，《命運石之門0》游戲的線路更雜，而且更難統(tǒng)一。
然后，花田十輝表演了王者級操作，一通串線，把所有路線中最核心的部分都呈現了，還原了所有玩家想看的名場面。
沒有這種功力的編劇，Gal改動畫，光是處理線路問題就讓人頭大。
然而，多路線還不算是最大的問題。
如果沒有花田十輝的功力，大不了就一條線走到黑，學學06版fsn集中火力塑造好一個角色，也不會臉著地著陸。
Gal改動畫最大的問題，是劇情節(jié)奏問題。
和動畫相比，Gal的節(jié)奏普遍偏慢。
Gal的共同母題，說白了就是男女主角的戀愛故事。
為了展現男女主感情進展，玩家可以容忍大量日常的存在，對于Gal制作方來說，大量的日常鋪陳，成本也就是多幾張立繪而已。
即使是我特別愛吹爆的《Muv》本篇，我也不得不承認，前面的鋪陳真的又臭又長，要不是我因疫情賦閑在家斷然不可能看完。
到了動畫這里，一切都不一樣了。
動畫觀眾的第一訴求，就是“好看”，要么得劇情環(huán)環(huán)相扣，要么人設有意思。
而動畫的集數極其有限，標準季番12集，頂多搞個半年番24集，畢竟，動畫制作的預算擺在那里，那么多日常全給動畫化，先問問自己經費夠不夠。
這就遇到一個最大的矛盾了，Gal劇情中的很多感動，都必須基于之前長長的日常鋪陳。
Gal中那些“千層餅”一樣的角色塑造，沒有那么長的篇幅真的支棱不起來。
如果直接刪掉那些日常，角色本身就不成立了。
而有能力將那些日常進行精簡、最大化人物塑造功能的編劇，本來就很少。
Gal的文本量動輒上50萬，妥妥的單行本長篇小說的篇幅，而12集動畫文字化，我覺得5萬字就夠了，這也就是雜志中長篇小說的水平。
壓縮和精簡，向來就不是一件簡單的事情。
回到麻枝準的《成神之日》和《夏洛特》上，節(jié)奏問題就很直觀地反映出來了。
麻枝準的作品，都有一個共同的特點：前期日常笑嘻嘻，后期開虐殺人誅心。
為了將歡樂日常一轉虐心，麻枝準需要一個超展開。
在這個超展開上，麻枝準就經常步子邁大了扯到了蛋。
在12集的動畫篇幅里，麻枝準式超展開給人呈現的觀感，就是一種割裂感。
在前6集一起笑嘻嘻的人物，和后面6集各種苦大仇深的人物，宛如是兩撥人。
打個比方，這感覺就像你在看《巨人》的時候，完全跳過了第二季的部分，直接快進到萊納在城墻上自爆身份，“我鎧他超，我撞他踢，快跟我走。”
這倆動畫的節(jié)奏基本可以總結為，前6集歡樂日常，7-10集想起還有主線要推了，試圖一轉主線。
觀眾也一般是在這個時候，看出了節(jié)奏不對勁的端倪。
然后到最后兩集，矛盾集中爆發(fā)，而麻枝準根本無力在兩集內把這些矛盾全部解決掉，于是像自暴自棄一樣選擇直接把預定好的True End甩到觀眾臉上。
除了Gal改動畫本身所具有的難點之外，對于這倆動畫的失敗，麻枝準本人也難辭其咎。
作為音樂人、Gal腳本家的麻枝準是強大的，但麻枝準作為動畫編劇的業(yè)務能力真的差強人意。
至于為什么得出這個結論，且回看key社催淚彈三部曲的動畫改編。
由京阿尼操刀改編的《Clannad》、《Kanon》、《Air》在bangumi上評分都還不錯，和原作差不了太多。
其中，《Air》還只有12集+1集SP的篇幅，麻枝準自己的故事，別人來改，還是能用季番篇幅把事情說明白的。
在這些動畫的制作中，麻枝準只負責了音樂，看來京阿尼早就看穿了一切。
說到這里，麻枝準讀作原創(chuàng)動畫，寫作Gal動畫的動畫翻車的原因算是捋明白了，總結下來就三點：
一是Gal改動畫本身就面對路線選擇的問題，二是Gal和動畫節(jié)奏完全不一樣，三是麻枝準本人作為動畫編劇業(yè)務能力有限。
那么，問題來了，為什么《Angel Beats》沒有翻車?
《Angel Beats》的成功，有一半要歸功于“死后世界”這個舞臺，不得不說，這個舞臺選得是真好。
首先，開頭男主睜眼發(fā)現自己在死后世界，這本身就是個勁特別大的超展開。
這個超展開丟開頭，會對觀眾進行遴選。
不能接受的，一集棄番，頂多就是個路人，不會成為黑子。
能接受的，他后面再給你丟超展開，你就不會覺得特別突兀了。
你都能接受這是死后世界了，再多來點超展開也沒什么奇怪的。
這就像一個場地魔法，將一切超展開合法化了。
而且，會進入這個“死后世界”的人物，生前多多少少該有點遺憾。
這簡直就是給麻枝準式煽情提供的完美舞臺，一個可以隨意超展開的世界，一群生前有遺憾的人物。
這他不是亂殺?
另外一半，可能要歸功于導演岸誠二。
據說，這老哥為了讓《Angel Beats》演出水平正?；?，掉了不少頭發(fā)。
而翻車的《夏洛特》和《成神之日》，導演變成了淺井義之。
這么看來，麻枝準也和大大大大河內一樓一樣，非得有個人摁著他的頭吃藥才能發(fā)揮水平么?
雖然，作為動畫編劇的麻枝準曾在2010年一度為我們帶來感動，但經過這兩次折戟之后，我更傾向于認為，《Angel Beats》是曇花一現的奇跡。
麻枝準自身的寫作風格，就決定了他只能寫好Gal腳本，而不是動畫劇本。
我依然熱愛著他曾經給我?guī)淼母袆?，因此我也衷心希望，麻枝準能夠認清自己的優(yōu)勢和劣勢，再次拿出一部無愧于“大魔王”之名的作品，一雪前恥。
無論這部作品，是一個Gal，還是一首專輯，或是一部原創(chuàng)動畫。
標簽： 成神之日 麻枝準 原創(chuàng)動畫
