《霧山五行》燃炸！水墨風(fēng)結(jié)合中國武術(shù)，這就是我們要的國產(chǎn)良心之作
國漫，真的不可小覷了。
光是一部《哪吒》，就讓無數(shù)影迷為之振奮。
這不，最近開播的幾部國產(chǎn)動(dòng)畫，都取得了不俗的口碑。
《大理寺日志》《凡人修仙傳》《百妖譜》…
而今天要介紹的這部國漫，更是激動(dòng)人心。
從一開播就備受關(guān)注，連連吹爆——
《霧山五行》
這周三開播，不過五天，已經(jīng)有146萬的追番人數(shù)。
豆瓣評(píng)分更是高達(dá)9.2。
短短三集，每集僅30分鐘。
就是單憑第一集，已經(jīng)讓人看得沸騰爆炸。(今晚將播出第2集)
當(dāng)然，并不是說它已經(jīng)完美無瑕。
而是說，能看到這樣極具特色與潛力的國漫。
作為一名觀眾，的確會(huì)發(fā)自內(nèi)心地感到激動(dòng)。
《霧山五行》的故事不復(fù)雜。
上古時(shí)期，妖獸縱橫，民不聊生。
危難之際，金木水火土五行家族挺身而出。
聯(lián)合抵抗，將妖獸驅(qū)趕到神隱霧山之巔。
設(shè)立巨闕神盾，封印了最殘忍的兇獸。
妖獸們屢次試圖突破封印。
多虧了靈力強(qiáng)大的麒麟，自愿被封印于巨闕神盾之中，平復(fù)紛亂。
然而，火行家族的傳人，為了救母，私自打開了巨闕神盾。
一場(chǎng)腥風(fēng)血雨即刻上演……
當(dāng)然，先聲奪人的并不是故事。
而是畫風(fēng)。
《霧山五行》的畫風(fēng)有一個(gè)最鮮明的特色：水墨。
眾所周知，水墨畫是中國傳統(tǒng)美術(shù)之一。
60年前，上海美術(shù)電影制片廠開始探索將水墨畫風(fēng)格引入到動(dòng)畫制作中。
于是，便誕生了世界第一部水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》。
《小蝌蚪找媽媽》
這種獨(dú)特的中國式水墨動(dòng)畫一經(jīng)問世，便引起世界高度關(guān)注。
在國際上更是獲獎(jiǎng)無數(shù)。
上美廠再接再厲，又陸續(xù)制作了多部?jī)?yōu)秀的水墨動(dòng)畫，如《牧笛》《鹿鈴》《山水情》等。
《山水情》
然而，水墨動(dòng)畫制作工藝復(fù)雜，耗時(shí)耗力，效率太低。
在1988年的《山水情》之后，水墨動(dòng)畫便鮮少出現(xiàn)在人們視野。
值得一提的是，日本已故動(dòng)畫大師高畑勛在2013年推出的《輝夜姬物語》，也借鑒了不少中國水墨動(dòng)畫的風(fēng)格。
讓人們?cè)俅慰吹竭@種動(dòng)畫的魅力。
《輝夜姬物語》
回到《霧山五行》。
水墨動(dòng)畫風(fēng)格在本作中再次煥發(fā)出豐富的生命力。
一方面，片中大量的靜態(tài)背景，具有濃郁的中國特色。
比如，劇情開場(chǎng)，女孩從山上跑進(jìn)村子里的這一段鏡頭。
背景采用的是典型的工筆+潑墨山水。
中國國畫，追求的是寫意。
實(shí)中帶虛，虛中帶實(shí)，以景抒情，詩情雋永。
每一幀畫面，每一個(gè)場(chǎng)景，都散發(fā)著清新雅致的格調(diào)，大顯又大隱。
而在人物的塑造上，粗線條的筆觸，同樣依循著國風(fēng)的影子。
與這種寫意的背景，融合得十分自然。
另一方面，在打斗場(chǎng)面上。
水墨風(fēng)格又為動(dòng)畫帶來了驚人的效果。
比如，主角火行在跟敵人對(duì)打的這一段。
突然插入一段極為粗獷的水墨動(dòng)畫鏡頭。
畫面從彩色變成對(duì)比強(qiáng)烈的黑白，只帶一兩條黃色線條勾勒。
一下子就呈現(xiàn)出這場(chǎng)戰(zhàn)斗的凌厲之勢(shì)：
主角火行的動(dòng)作之快，以至于模糊不清。
并且對(duì)敵人擁有壓倒性的優(yōu)勢(shì)。
同時(shí)，水墨風(fēng)也讓戰(zhàn)斗過程獨(dú)具神韻。
在描繪動(dòng)作細(xì)節(jié)之余，更添加了一份火花四射的氣氛。
這樣的美術(shù)風(fēng)格，無疑為動(dòng)畫作品賦予了一種獨(dú)特的武俠之“韻”。
也最能體現(xiàn)出國漫中的中國風(fēng)特色。
眼花繚亂的分鏡設(shè)計(jì)，加上畫風(fēng)賦予的韻味，這樣的打斗場(chǎng)面令人津津樂道。
一度讓魚叔想到了武俠電影宗師胡金銓當(dāng)年的杰作——《俠女》。
《俠女》
而除了畫風(fēng)、分鏡這些比較直觀的部分。
在許多內(nèi)容細(xì)節(jié)上，也蘊(yùn)含著中國傳統(tǒng)文化的精髓。
故事中的地膳村，村長有著結(jié)義八兄弟。
目前出場(chǎng)的幾人，分別名為白義、山子、渠黃。
在《穆天子傳》中，有著這樣一段話：
「天子之駿：赤驥，盜驪，白義，逾輪，山子，渠黃，華騮，綠耳?！?/p>
這八個(gè)名字，就是以顏色來命名的周王八駿。
也就是說，這兄弟八人，其實(shí)是以我國傳說中的八駿來命名的。
《穆天子傳》成書時(shí)間不詳，比較主流的說法是在西周時(shí)期。
把西周這個(gè)歷史時(shí)間點(diǎn)與本作的背景——妖獸橫行，五行退敵做結(jié)合。
就不難看出它依附的中國神話體系。
讓悠久的文化底蘊(yùn)，在創(chuàng)作中融于無形。
不過，前面也說到，這并非一部完美的作品。
在魚叔看來，這部作品里的笑點(diǎn)實(shí)在是有點(diǎn)尬。
途中會(huì)突然殺出一道「顏藝」——表情極度夸張扭曲。
像是女主在山間迷路后瞬間顏藝，看得讓人一懵。
顏藝本身沒有問題。
在主打搞笑風(fēng)格的作品里，是常用的喜劇手法。
但在這部主體嚴(yán)肅向的作品里，顏藝的出現(xiàn)還是顯得有些突兀。
當(dāng)然，這可能也有個(gè)人偏好的問題。
總體而言，《霧山五行》還是一部非常優(yōu)秀的國漫作品。
就像有人說的：
這是，「下限爽作」。
最起碼，也能讓觀眾在流暢帥氣的打斗戲份中獲得高能快感。
也是，「上限神作」。
如果能在這個(gè)基礎(chǔ)上把故事講好，那么將會(huì)是一部不可多得的佳作。
要畫面有畫面，要深度有深度……
更重要的是——
《霧山五行》所代表的，正是中國動(dòng)畫人對(duì)于理想的苦苦堅(jiān)守。
導(dǎo)演林魂，之前沒什么人知道的名字。
前陣子有一部同樣優(yōu)秀的國產(chǎn)動(dòng)畫《大理寺日志》。
在最后一集中有一段十分精彩的打斗，讓當(dāng)時(shí)許多觀眾看傻眼。
而這一段，正是由林魂設(shè)計(jì)。
《大理寺日志》
林魂的實(shí)力，在業(yè)界毋庸置疑。
但正如國內(nèi)許多水準(zhǔn)高超的動(dòng)畫制作者一樣，在獲得大眾認(rèn)可之前，都是窮得叮當(dāng)響。
完全是靠著一顆赤誠之心，在漫長的歲月里為自己的「動(dòng)畫夢(mèng)」咬牙堅(jiān)持。
就拿《羅小黑戰(zhàn)記》來說，在制作TV版時(shí)，只花費(fèi)了3000元。(注意是3000)
在各種要花錢的地方能省則省，但在各種要花心思的地方一點(diǎn)兒也不馬虎。
《霧山五行》，同樣是一個(gè)大寫的「窮」。
整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)，不超過10人。
而且又全是手繪。
它所帶來的巨大工作量，讓這個(gè)小作坊一般的團(tuán)隊(duì)背負(fù)了巨大壓力。
導(dǎo)演在8年前發(fā)的一條微博
沒錢請(qǐng)人，只能逼得制作組成員個(gè)個(gè)都是三頭六臂，身兼數(shù)職。
林魂除了擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演，還是編劇，原畫。
而且還要親自負(fù)責(zé)一大部分「動(dòng)畫」，即補(bǔ)充相鄰關(guān)鍵幀中間的畫面。
這些都是機(jī)械又耗時(shí)的人力工作，一般都是外包出去的活。
但，沒錢。
只能導(dǎo)演親自上。
注意：職員表中出現(xiàn)頻率第二的「十七」是導(dǎo)演林魂的妻子
不僅如此，分鏡、場(chǎng)景、動(dòng)作設(shè)計(jì)、后期攝影等等，林魂能上的都上了。
甚至還客串了一把聲優(yōu)，為其中一個(gè)角色配了音!
就是它——
沒人想得到，林魂從決定做動(dòng)畫，追逐動(dòng)畫夢(mèng)開始。
到今天，已經(jīng)走了近10年的時(shí)間。
2016年，他曾上傳了一部《霧山五行》的短片，受到廣泛關(guān)注。
正是這個(gè)短片的良好反饋，給了他繼續(xù)做下去的動(dòng)力。
又經(jīng)過4年的努力。
林魂的這部動(dòng)畫，終于引爆了整個(gè)中國動(dòng)畫界。
十年磨一劍。
那些堅(jiān)守創(chuàng)作者初心，堅(jiān)持個(gè)人風(fēng)格的動(dòng)畫人，太難了。
也太彌足珍貴了。
真心希望：
像這樣不從庸，不媚俗，有風(fēng)骨的作品。
最終都能得到它應(yīng)有的回報(bào)。
沖鴨!!!
標(biāo)簽： 霧山五行 國產(chǎn)良心 水墨
