【動(dòng)畫(huà)評(píng)價(jià)】丹特麗安的書(shū)架——奇幻單元之優(yōu)品
8.4/10《丹特麗安的書(shū)架》——柔月，爵士，枯蔓，一泡巖茶，還有人陪伴，
近代歐洲，在日本作品中雖然算不上火爆的題材，但數(shù)量算不上少，也大多在一個(gè)優(yōu)秀的水準(zhǔn)，例如瓦尼塔斯的手札，不死少女，這些動(dòng)畫(huà)對(duì)于近代歐洲的描繪大多一樣，在背景上擁有相同的格調(diào)。而本部動(dòng)畫(huà)丹特麗安的書(shū)架也是如此，不過(guò)相比以上兩部作品，其在近代歐洲的背景之上更多了一分黑暗憂郁之感，這一點(diǎn)最直接的便是其的ed了。
動(dòng)畫(huà)的意象可以說(shuō)是在完成是一個(gè)故事之后一個(gè)作品質(zhì)量較為重要的一點(diǎn)，一個(gè)作品如果能將本身意象較為清晰的表現(xiàn)出來(lái)，向觀眾傳達(dá)出意，其往往已經(jīng)算是優(yōu)良的作品。丹特麗安做到了這一點(diǎn)，且做的更加優(yōu)秀。其的人物互動(dòng)，周邊關(guān)系，怪異書(shū)記奇妙能力而來(lái)的略微暗黑的故事，如同暗黑童話描去了生糙，添上了一份優(yōu)美，這份更為濃深的陰翳之感可以說(shuō)是“暗黑歐洲”此項(xiàng)的冠者了。陰郁之感卻能讓人感受到溫馨的作品實(shí)際不多，為此前來(lái)觀看這部作品是可以完全符合其他，也是觀看目的的最優(yōu)選擇了。
(資料圖)
在故事本身，選用了算是單元?jiǎng)〉慕Y(jié)構(gòu)，回收一本本怪異的書(shū)將其封印進(jìn)女主的身體。每一個(gè)單元的故事都是非常的優(yōu)秀，故事內(nèi)容的本身就為作品增添了一份暗黑憂郁，這是源于故事本身，在動(dòng)畫(huà)作品中也是算得上少見(jiàn)。故事架構(gòu)與節(jié)奏也自然是不用多說(shuō)的優(yōu)秀，沖著單元?jiǎng)〉膭∏楣适聛?lái)，本部動(dòng)畫(huà)依舊沒(méi)有需要去挑揀的東西。在單元?jiǎng)☆悇e中也算是第一梯隊(duì)，故事精彩和新穎程度都是不錯(cuò)。
下到角色，故事中兩位主要角色，一位是退伍回家繼承財(cái)產(chǎn)的男主，一位是不老不死的書(shū)庫(kù)（好像是如此稱謂？）的女主。兩位角色除開(kāi)在劇情中的推進(jìn)作用之外，二人之間充滿情誼的互動(dòng)也無(wú)疑是這部作品的優(yōu)秀點(diǎn)之一。可愛(ài)，容易吃醋，不老不死，這些元素結(jié)合在一塊于日常的互動(dòng)中看點(diǎn)十足，實(shí)際也是為如今動(dòng)畫(huà)之少見(jiàn)。而男主本身作為退伍軍人和曾經(jīng)住在這里的人，很多故事也是依托其來(lái)開(kāi)展，而一些內(nèi)容中也像是有其當(dāng)兵時(shí)期的回憶，這部動(dòng)畫(huà)觀看時(shí)間更為久遠(yuǎn)，如此也是記得不太清楚，只是記得其的回憶這一點(diǎn)與作品十分相和。回憶此點(diǎn)在每部作品中都不怎么缺少，但很少有用的優(yōu)秀的，在這部動(dòng)畫(huà)中其的回憶因?yàn)槭菓?zhàn)斗的緣故，放大了近代歐洲的黑暗憂郁之感，又是不錯(cuò)的柔順在了作品之中。而其本身的角色形象也自然是優(yōu)秀一類。兩位角色的聲優(yōu)選擇在這部動(dòng)畫(huà)中·非常優(yōu)秀，可以說(shuō)是在我看來(lái)最不能被更換的作品。無(wú)論是男主的朗誦還是女主的“砂糖”此類略帶破音的感覺(jué)，是構(gòu)成我如今回憶的重要因素。
此外，極具歐洲暗黑風(fēng)格的音樂(lè)也為作品添彩了不少，與作品整體畫(huà)面一致，是故事配音之外動(dòng)畫(huà)整體感覺(jué)營(yíng)造的重要部分。
以上，這部作品的優(yōu)點(diǎn)也就說(shuō)的差不多了，如此說(shuō)的天花亂墜，可為何作品在了一個(gè)這樣的分?jǐn)?shù)，那自然是這部作品的結(jié)尾了。
作品的大部分內(nèi)容都非常的優(yōu)秀，在觀看的時(shí)候每看一集都有一些憂傷之感纏繞于心，恐怕是我最不想看完的作品了。然后就這么來(lái)到了結(jié)尾，作品沒(méi)有選用和先前一般的單元?jiǎng)。膊皇侨缑仿犊晌镎Z(yǔ)一般的主角二人的故事，而是拋出了其他的書(shū)庫(kù)和搭檔，進(jìn)行了一次同種類的戰(zhàn)斗。這一部分劇情與前面劇情不太符合，同時(shí)也沖淡了前面劇情所帶來(lái)的欣喜，與不愿看完這一情感相結(jié)合，當(dāng)時(shí)看完的感受是算不上多么好的。
故事的結(jié)尾在作品中占據(jù)了相當(dāng)重要的部分，在開(kāi)頭大多公式化的現(xiàn)在，結(jié)尾如何是比較重要的。收不好往往就會(huì)是一塊壞肉亂了一鍋粥，而即便前面平庸，只要結(jié)尾收的好，其的作品完善都也會(huì)往上提一兩個(gè)層次。之所以結(jié)尾如此的容易出問(wèn)題，權(quán)因是許多動(dòng)畫(huà)作品改編作品，受限于篇幅，在結(jié)尾的選用上往往會(huì)較為猶豫。這方面共有三個(gè)選擇，按照原作，在原作跳一部分去做為結(jié)尾，原創(chuàng)結(jié)局。這三點(diǎn)前兩點(diǎn)只適合能夠處續(xù)作的，而出不了需做的，去原創(chuàng)一個(gè)結(jié)局，往往是最優(yōu)秀的選擇。丹特麗安的書(shū)架似乎并沒(méi)有選擇去這么做，在講了非常優(yōu)秀的單元?jiǎng)〔糠趾?，將劇情開(kāi)展，突然有了一個(gè)更加明晰的主要線路，破壞了前面觀感的同時(shí)，其又并沒(méi)有推出續(xù)作?？梢哉f(shuō)是無(wú)用，多余，又有些顯得累贅了。
犯了這樣毛病的動(dòng)畫(huà)算不上少，將來(lái)也不會(huì)絕跡嗎，還是希望慎重對(duì)待一個(gè)十二集動(dòng)畫(huà)的結(jié)尾，和前面的內(nèi)容鋪墊。
那么
就這樣
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