中國動畫電影，已如盛夏綻放的那朵蓮花進(jìn)入了哪吒時代
沉睡了178天的中國影院，終于在7月20日醒來。
早在三天前，7月17日的下午5點(diǎn)40分，中國電影“巨龍”蘇醒后的全國影院復(fù)映第一張票，就在開放預(yù)售的第一時間售出——這張票，就是《哪吒之魔童降世》。
無巧不成書，哪吒這個“我命由我不由天”的國漫小英雄，正是千萬電影人經(jīng)歷了疫情天災(zāi)后堅(jiān)持至今的縮影;這一張極具紀(jì)念意義的電影票，恰恰足以證明——電影人就是自己的英雄;當(dāng)去年的票房冠軍遇見今年的第一張票，似乎預(yù)示了中國電影再攀高峰的好彩頭……
話說回來，《哪吒之魔童降世》在去年打破中國影史票房紀(jì)錄直登榜眼絕非偶然，事實(shí)上，中國動畫電影，已如盛夏綻放的那朵蓮花，進(jìn)入了哪吒時代。
盛夏火蓮·“魔童降世”暈染的少年群像
許多人兒時對哪吒的第一印象，來自86版《西游記》中的哪吒三太子，然其魅力在西游四人組的主角光環(huán)下大打折扣，戲份甚至不如更像哪吒本身的紅孩兒;
86版《西游記》劇照，左為哪吒，右為紅孩兒
四年后的電視劇《封神榜》中，俊朗外形的哪吒終于成了眾主角之一，甚至電視劇片尾曲就是一首哪吒主題曲。
90版《封神榜》中的哪吒
但實(shí)際上，哪吒真正的動畫形象早在1961年就已經(jīng)問世，上海美術(shù)電影制片廠的萬籟鳴和唐澄聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的中國動畫里程碑式作品《大鬧天宮》中，極具傳統(tǒng)藝術(shù)色彩的哪吒形象就作為孫悟空的強(qiáng)勁對手之一出現(xiàn)在了大銀幕上。
《大鬧天宮》中的哪吒的三個頭神態(tài)各異，惟妙惟肖
與《大鬧天宮》齊名的中國動畫經(jīng)典則是1979年的第一部大型彩色寬銀幕動畫長片《哪吒鬧?！?，片中少年哪吒對父權(quán)的反抗精神讓人動容。多少年來，少年哪咤明眸若水、白衣勝雪，在暗如黑夜的暴風(fēng)雨中橫劍自刎的一幕仍歷歷在目，這種深沉的悲壯意境，隨著中國動畫片一度低齡化和商業(yè)化而消失殆盡。
《哪吒鬧海》某種意義上是父子版的“霸王別姬”
此后的幾十年，中國動畫影史的兩座雙子高峰《大鬧天宮》《哪吒鬧?！芬欢扔龅搅?ldquo;后無來者”的困境，哪吒形象(甚至與之相關(guān)的動畫形象都)一直沒有跨越性突破，盡管一度出現(xiàn)了《十萬個冷笑話》這種給人眼前一亮造型的春麗版哪吒，但掀開互聯(lián)網(wǎng)調(diào)侃的外衣，依然是拼湊復(fù)制的商業(yè)化內(nèi)核。
口碑高開低走的《十萬個冷笑話》中的哪吒
“哪吒荒”一直到去年才得以解決，換言之，去年是真正意義上的動畫“哪吒年”。不必說《哪吒之魔童降世》破50億的票房，也不必說扎心的劇情與炸裂的特效，單是對原著中不近人情的父子決裂片段的成功改寫，就足以反映當(dāng)代中國動畫創(chuàng)作者的時代觸角與創(chuàng)新意識。
《哪吒之魔童降世》中的李靖應(yīng)該是對這一形象前無古人的人性化改編
同一年，口碑佳作《羅小黑戰(zhàn)記》中再次出現(xiàn)了少年哪吒的形象，其“不高興”的個性與小黑“沒頭腦”的風(fēng)格喜劇效果十足。
《羅小黑戰(zhàn)記》中的哪吒(右)
與此同時，由《白蛇：緣起》導(dǎo)演趙霽及原班團(tuán)隊(duì)歷時四年制作的《哪吒重生》也已制作完成，該片入圍2020年法國昂西國際動畫電影節(jié)“WIP(Work in Progress)”單元，預(yù)計(jì)將于今年暑期檔與觀眾見面。從目前釋放出的物料上看，這應(yīng)該是一部賽博朋克風(fēng)格的哪吒動畫電影。
上周，改編自馬伯庸現(xiàn)實(shí)主義奇幻小說的《哪吒傳奇·龍與地下鐵》同樣釋放出一批概念設(shè)計(jì)圖，傳統(tǒng)集市與未來科技相結(jié)合的蒸汽朋克風(fēng)的哪吒故事同樣讓人期待。
至此，我們可以宣布：中國動畫的“哪吒時代”已經(jīng)伴隨著盛夏開放的蓮花悄然來臨。不管是《哪吒之魔童降世》對經(jīng)典傳說的合理改寫，還是《哪吒重生》和《哪吒傳奇·龍與地下鐵》對哪吒未來的科幻想象，都是對于哪吒這一“寶藏男孩”潛力的創(chuàng)造性挖掘，必將激發(fā)出中國動畫人更多的創(chuàng)意組合與靈感路徑。
更重要的是，從經(jīng)典款的《哪吒鬧海》到創(chuàng)意版的《哪吒之魔童降世》，真正能夠成為里程碑式作品的原因并不是從2D到3D的技術(shù)進(jìn)步，而是人物的飽滿與情節(jié)的動人，無論是“割肉還母，剔骨還父”的少年壯士，還是我命由我不由天的少年英雄，哪吒形象都是對時代最鮮明的映照，而從忍讓自刎到向命運(yùn)宣戰(zhàn)的情節(jié)轉(zhuǎn)變也反映了當(dāng)代國人更為積極進(jìn)取、勇往直前的思想意識。
與此同時，哪吒的形象本質(zhì)是一個叛逆少年，一個天真兒童，對于這一形象的刻畫一直是中國動畫，乃至中國電影有一定缺失的薄弱環(huán)節(jié)。從哪吒這一具有神話色彩的少年形象入手，不僅能夠最大程度發(fā)揮動畫作者的想象力，還可以在更自由的動漫創(chuàng)作中全面展現(xiàn)當(dāng)代少年兒童的風(fēng)貌，為中國動畫、中國電影的少年形象做出良好的鋪墊。
話說回來，中國動畫的“哪吒時代”所承接的，正是《大圣歸來》開啟的“大圣時代”。
金猴奮起·“大圣歸來”開啟的自我拯救
書接上回，正當(dāng)《大鬧天宮》與《哪吒鬧?！穬勺袊鴦赢嬈母叻逶跉v經(jīng)三十余年一直難以被超越之際，2015年，《西游記之大圣歸來》橫空出世，當(dāng)3D技術(shù)遇見東方美學(xué)，當(dāng)好萊塢公路片結(jié)構(gòu)碰撞中國神話故事，當(dāng)拯救世界之前要先拯救自己，一個與中國動畫一同歸來的“大圣”誕生了。
實(shí)際上，孫悟空這一形象不僅是最具特色的中國印記，同樣是最早的中國動畫形象之一。早在1941年，中國動畫泰斗萬氏兄弟執(zhí)導(dǎo)的中國第一部動畫長片《鐵扇公主》中，就出現(xiàn)了活靈活現(xiàn)的孫悟空，這一形象吸收了中國戲曲造型藝術(shù)的特點(diǎn)，更顯得生動有趣。
早期中國動畫難免受迪士尼影響，所以《鐵扇公主》的大圣有點(diǎn)米老鼠的影子
其后同樣是萬氏兄弟操刀的《大鬧天宮》，則通過鬧龍宮、反天庭的故事，突出地表現(xiàn)了孫悟空敢做敢當(dāng)、機(jī)智樂觀、大膽反抗天威神權(quán)的無畏精神和斗爭性格，頗具時代進(jìn)步意義。這一汲取戲曲靈感的大圣形象一連影響了幾代中國動畫人，就連上世紀(jì)最后一部經(jīng)典動畫《寶蓮燈》也沿用了這一形象。
《寶蓮燈》中的孫悟空依然是戲曲臉譜，最大的驚喜要數(shù)陳佩斯的配音
真正的形象突破無疑還是《大圣歸來》中的長臉馬猴——當(dāng)然不止于其外形。其最大的突破還在于復(fù)雜人性化的性格塑造。正所謂“一念成魔，一念成佛”，我們終于見到了兼具魔性與佛性雙重心境，共享怯懦與勇敢雙重特質(zhì)，同時承擔(dān)著救人與自救雙重使命的最像“人”的孫悟空，從而真正打破了傳統(tǒng)神話形象的禁錮，讓孫悟空戰(zhàn)天斗地的使命回歸人的心靈，自我拯救成為了孫悟空與觀眾同時面對的心靈困境，大圣也進(jìn)而成為了觀眾在銀幕之鏡照到的自己。
與此同時，《大圣歸來》的成功也為其續(xù)集的自我超越提出了高要求——其續(xù)作《西游記之大圣鬧天宮》目前已發(fā)布水墨版海報，東方美學(xué)與動畫特效在五年后相信能碰撞出更加燦爛的火花。故事應(yīng)該是《大圣歸來》五百年前的前傳，其中作為大圣對手的哪吒形象又會有哪些突破，無疑都是創(chuàng)作者值得特別書寫的篇章。
不難看出，新世紀(jì)中國動畫從2015年開啟的“大圣”“哪吒”兩個時代，正好對應(yīng)上世紀(jì)從六十年代初到七十年代末的《大鬧天宮》與《哪吒鬧?！穬勺叻?，同樣的人物原型和故事框架外衣下，是更加貼近當(dāng)下生活和響應(yīng)時代呼喚的角色塑造和內(nèi)涵創(chuàng)新，歷史的再度映照帶來的從來不是原地踏步，而是“見山又是山”。
展望未來，哪吒之后的下一個時代又將由誰開啟呢?《哪吒》彩蛋中的那句“姜子牙，你可知罪?”似乎已經(jīng)給出了答案。因疫情遲來半年的《姜子牙》無疑已經(jīng)讓太多影迷翹首以待，這種壓抑帶來的報復(fù)性觀影消費(fèi)想必會成為下一個時代提前來臨的信號。
從此前釋放的海報上苦大仇深的表情來看，片中的姜子牙無外乎又是一個身處拯救蒼生和拯救自己雙重困境的中年男子——正如2015年歸來的大圣，都是國產(chǎn)動畫英雄“中年危機(jī)”的代表，而這，也將與“我命由我不由天”的叛逆小哪吒一起，構(gòu)成中年、少年雙軌國產(chǎn)動畫敘事線，在傳統(tǒng)神話無窮無盡的寶藏瓶里，在獨(dú)立于世界之林的東方美學(xué)暈染下，在不斷的交叉融合和化學(xué)反應(yīng)中，齊頭并進(jìn)。
