新番《日本沉沒(méi)》獲好評(píng)：好萊塢大片既視感，美中不足人物畫(huà)風(fēng)出戲
《日本沉沒(méi)2020》是湯淺政明與網(wǎng)飛合作的動(dòng)畫(huà)作品，向來(lái)以大方著稱(chēng)的網(wǎng)飛，一次性十集全部上映，讓觀眾看個(gè)夠。現(xiàn)在ACG次元飯君就來(lái)聊一聊這部新番的優(yōu)劣。
強(qiáng)烈的代入感
在劇情上與原著和電影都不太一樣，這部動(dòng)畫(huà)主要講述在災(zāi)難后人們?nèi)绾翁由约昂髞?lái)的事情。電影和書(shū)籍更側(cè)重于講述如何避免災(zāi)難以及降低受到的傷害。動(dòng)畫(huà)改編得很不錯(cuò)，在第一集時(shí)震撼到了許多人，竟然真的拍出了好萊塢大片的效果。氣氛的渲染、人物的心理特寫(xiě)、場(chǎng)景的構(gòu)建等都可以說(shuō)是完美。
細(xì)節(jié)刻畫(huà)細(xì)膩
動(dòng)畫(huà)版在細(xì)節(jié)和伏筆方面做得很不錯(cuò)，人物的隨口一句臺(tái)詞都可能與后面劇情有關(guān)聯(lián)。在第二集時(shí)爸爸對(duì)小剛說(shuō)“你住在被水包圍的國(guó)家里，最好早點(diǎn)學(xué)會(huì)游泳”，在結(jié)局時(shí)小剛長(zhǎng)大了，學(xué)會(huì)游泳還加入了國(guó)家隊(duì)。這種承上啟下的方式，觀眾會(huì)忍不住說(shuō)出“原來(lái)如此”。
劇中融入了很多現(xiàn)實(shí)因素，體現(xiàn)了發(fā)生危機(jī)時(shí)人性的變化。導(dǎo)演在劇中沒(méi)有過(guò)度美化日本人，反而將一些自私的情況都揭露出來(lái)：老人將女主的水順勢(shì)放進(jìn)自己包里，然而女主原本只是想要給他們喝一點(diǎn)，畢竟他們還有一大家人。
人物設(shè)定不合理
部分人物設(shè)定不夠合理，原本以為是主心骨的角色，盒飯領(lǐng)得太突然。開(kāi)始時(shí)還刻畫(huà)得那么厲害，沒(méi)多久就殺青了，轉(zhuǎn)折速度太快，不符合前面的節(jié)奏。
人物畫(huà)風(fēng)出戲
人物的畫(huà)作感覺(jué)是整部片最大的敗筆了。一直以來(lái)網(wǎng)飛合作的日漫都會(huì)迎接全球市場(chǎng)的喜好，改變畫(huà)風(fēng)，去日漫化，導(dǎo)致人物在日本人的特色部分保留得不多，看起來(lái)倒像是歐美人。明明故事發(fā)生在日本，也是一部強(qiáng)調(diào)民族感的動(dòng)畫(huà)，卻歐美化那么嚴(yán)重，這是不合理的。
盡管在部分人物設(shè)定以及畫(huà)風(fēng)上差了一點(diǎn)，但結(jié)局將整部劇的格局體現(xiàn)出來(lái)了，進(jìn)行了升華。
眾所周知日本整個(gè)大環(huán)境是很壓抑的，生活節(jié)奏快，加班多，結(jié)婚率和生育率都非常低，然而自殺率卻居高不下，導(dǎo)致日本老齡化很?chē)?yán)重。片尾時(shí)就提醒日本人反思這個(gè)問(wèn)題，給予生活多一點(diǎn)色彩。因此在大結(jié)局出現(xiàn)了一個(gè)人們開(kāi)始懂得如何去享受生活的畫(huà)面。在清新的畫(huà)面下，人們的笑容多了，少了前面所營(yíng)造的陰郁氛圍，這才是該作要傳達(dá)的主要思想，瞬間治愈了觀眾。
標(biāo)簽： 日本沉沒(méi) 畫(huà)風(fēng) 好萊塢大片
