動(dòng)畫導(dǎo)演、演出和分鏡，三個(gè)職責(zé)對(duì)于動(dòng)畫制作過程有什么區(qū)別？
很久沒有寫關(guān)于動(dòng)畫的科普了，這一次接納了私信留言問，動(dòng)畫的職員表會(huì)寫著“監(jiān)督、演出和分鏡”三個(gè)職務(wù)，這三個(gè)職務(wù)到底對(duì)于動(dòng)畫制作過程來說有什么區(qū)別。
動(dòng)畫導(dǎo)演
在日本稱之為“監(jiān)督”，實(shí)際上就是我們所說的導(dǎo)演。動(dòng)畫導(dǎo)演其實(shí)是對(duì)于動(dòng)畫的整體的每個(gè)項(xiàng)目都負(fù)責(zé)的職務(wù)。就相當(dāng)于總經(jīng)理。動(dòng)畫導(dǎo)演要管到所有的項(xiàng)目，包括對(duì)整體進(jìn)行分鏡設(shè)計(jì)，作畫層面的效果是否達(dá)到要求，音樂、影響方面是否達(dá)到要求，當(dāng)然還有后期攝影是否滿足要求，導(dǎo)演可以提出建議和具體的意見，有權(quán)利改變作品的風(fēng)格，或者某些具體的畫面，是動(dòng)畫制作中，權(quán)力相當(dāng)大的人，能在導(dǎo)演以上的權(quán)力者，應(yīng)該只有制片人了吧。
但是呢，導(dǎo)演既然負(fù)責(zé)所有的項(xiàng)目，就往往沒有時(shí)間和精力做到面面俱到，尤其是長(zhǎng)期連載的作品更是如此。好比連載個(gè)100集的動(dòng)畫片在日本也是比比皆是，每一集都負(fù)責(zé)導(dǎo)演會(huì)被逼瘋的，于是，需要有演出來輔助導(dǎo)演。
演出
日本動(dòng)畫制作中的“演出”職務(wù)，可以說是單集的導(dǎo)演。這個(gè)職務(wù)要完成的任務(wù)，是把導(dǎo)演繪制的分鏡，按要求來實(shí)現(xiàn)成具體的畫面，把導(dǎo)演的意圖傳達(dá)給作畫人員，好讓作畫人員可以創(chuàng)作出需要的畫面。演出往往是有原畫經(jīng)驗(yàn)的，不如說有原畫經(jīng)驗(yàn)的話，可以輕而易舉地修改原畫，直截了當(dāng)?shù)膫鬟_(dá)自己的意思給原畫師。
分鏡
分鏡師要做的事情，是把文字的劇本變成一個(gè)畫面組成的設(shè)計(jì)稿。和演出一樣，他們都需要把分鏡的意圖傳達(dá)給作畫人員來完成導(dǎo)演想要做出的效果。有的時(shí)候演出和分鏡是同一位來擔(dān)當(dāng)，不如說，演出和分鏡由同一個(gè)人擔(dān)當(dāng)?shù)那闆r，對(duì)制作出理想的畫面來說更加有利。
導(dǎo)演會(huì)不會(huì)畫分鏡
會(huì)。在連續(xù)劇動(dòng)畫中(TV動(dòng)畫)，導(dǎo)演一般會(huì)負(fù)責(zé)一些比較重要的集數(shù)的鏡頭分鏡，例如第一集，最終集等。另外片頭曲的分鏡也往往會(huì)由導(dǎo)演來完成。
而就算導(dǎo)演親自畫分鏡，因?yàn)橐膊豢赡苋跨R頭一個(gè)個(gè)給原畫們安排，因此還是需要演出來完成傳達(dá)作畫意圖的工作。所以演出很顯然是導(dǎo)演的得力助手。
演出和作畫監(jiān)督的區(qū)別
那有朋友會(huì)問了，演出是傳達(dá)作畫意圖的，那么和作畫監(jiān)督有什么區(qū)別?問的好。作畫監(jiān)督是負(fù)責(zé)美術(shù)上，作畫是否符合要求的職位，而演出負(fù)責(zé)的是是否滿足分鏡的意圖層面，或者說效果層面的要求。打個(gè)比方，差勁的原畫師把笑成了哭，但他理解了分鏡的意圖，只是拙劣的畫技讓他把原畫畫成了哭，這就是作畫層面，美術(shù)層面上不符合作畫要求;而如果原畫師沒有理解分鏡的意圖，把本該笑的畫面畫成了哭，那就是演出來負(fù)責(zé)，又或者說哭畫得不夠傷心，笑畫得不夠開懷，這就不是作畫監(jiān)督負(fù)責(zé)，而是演出來負(fù)責(zé)。
據(jù)說厲害的演出，也就是原畫基礎(chǔ)本身就很強(qiáng)的演出，會(huì)在給出非常詳細(xì)的修正，退回去讓原畫師重新畫的時(shí)候就能獲得非常詳盡的參考，而順利完成作畫的修正工作。
其實(shí)原畫師就分兩種，往演出方向的畫師最終會(huì)升為演出或者導(dǎo)演，而往美術(shù)、設(shè)計(jì)、作畫方向發(fā)展的畫師，最終會(huì)升為角色設(shè)計(jì)師或者總作畫監(jiān)督，他們的任務(wù)都是畫出漂亮的畫面，但他們的職責(zé)是不同的。
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