國產(chǎn)動(dòng)漫何時(shí)才能崛起？在商業(yè)化和自我特色上做到優(yōu)秀平衡
真實(shí)的國漫正在改進(jìn)，不是一波作品能夠代表的，還有就是，哪吒、大圣、魁拔等等這些現(xiàn)象級(jí)動(dòng)漫被鼓吹的時(shí)候確實(shí)需要理性的聲音，但這種理性和的不是同一種東西。所謂的國漫是水墨風(fēng)那種表面現(xiàn)象類似了，感覺有點(diǎn)固步自封的味道。
世界是互通的，技術(shù)在進(jìn)步，數(shù)字電影化是大勢(shì)所趨，連宮崎駿老爺子在最新電影里也開始使用新興的數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)。敢說他老爺子墮落了?不，我現(xiàn)在不用鉆木取火不是我忘本了，而是我有更高效的技術(shù)手段來制作我想要表達(dá)的東西。當(dāng)然，那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度是任何技術(shù)無法取代的。但是要認(rèn)識(shí)到一點(diǎn)：最近這幾年的現(xiàn)象級(jí)動(dòng)漫電影，無論從制作還是情節(jié)打磨上，都在一直進(jìn)步且用心程度絲毫不比所謂的外國動(dòng)漫差。
這點(diǎn)毋庸置疑。表達(dá)和別人不一樣的態(tài)度是好事，因?yàn)檫@樣可以讓人們從不同的角度看待問題，但是注意一點(diǎn)，別為了不同而不同。要為了表達(dá)自己觀點(diǎn)才行，才會(huì)有人認(rèn)可。
要談崛起，談不上，中國的國產(chǎn)動(dòng)畫作品從美術(shù)，敘事性上，產(chǎn)業(yè)的配套上都有許多短板。但是能運(yùn)用的措施很多，外部資本的注入，高端人才的培養(yǎng)，政策的扶持等等。但中國動(dòng)畫之所以沒有發(fā)展到如今日美的高度，思想上的引導(dǎo)問題也是一點(diǎn)，即便是現(xiàn)在，很多群眾對(duì)動(dòng)畫仍舊持著刻板化的印象，如何去引導(dǎo)群眾在思想觀念上做出積極的轉(zhuǎn)變，這也需要認(rèn)真的思考。
而且動(dòng)畫所傳播的思想不能只停留在正能量和統(tǒng)一的價(jià)值觀上，也要表達(dá)創(chuàng)作者想表達(dá)的東西(自我個(gè)性的演繹)創(chuàng)作者不能總被觀眾牽著鼻子走，創(chuàng)作者并不僅僅是為觀眾服務(wù)的，也是為自身服務(wù)的，創(chuàng)作者運(yùn)用各式各樣的手段去表達(dá)思想，并非僅為了討好觀眾。
探討這個(gè)問題需要十分巨大的篇幅，南風(fēng)窗的文章的一些觀點(diǎn)我也同意，但是作者并沒有用更加多元化，現(xiàn)代化的角度去對(duì)問題做一個(gè)完整的解答，把美影廠衰落的原因完全歸結(jié)于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，這是不可取的，如果利用這個(gè)結(jié)論，日本的動(dòng)畫工業(yè)就不可能發(fā)展起來。日本的動(dòng)畫公司比如說扳機(jī)社，它們的作品就可以在商業(yè)化和自我特色上做到十分優(yōu)秀的平衡，能在徹徹底底的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的競爭中游刃有余，為什么?所以這篇文章的問題就顯而易見了。
其實(shí)我個(gè)人感覺哪吒質(zhì)量也就一般，要提升國漫質(zhì)量，首先許多影視制作人以及觀眾審美必須提升，現(xiàn)在大多數(shù)青少年偏愛日漫和國外影視作品其實(shí)感覺差別都不大，但是從中很難看出七巧，只是因?yàn)楸容^超前的思想和天馬行空的想象力吸引了更多觀眾。
但其實(shí)要評(píng)價(jià)一部電影，總的來說還是得看出它的藝術(shù)性的高低，不是因?yàn)樗銐蚩苹茫瑑?nèi)容足夠酷炫就能達(dá)到高分，這只能吸引部分人群，更多人是有腦子的，社會(huì)上中年人占主導(dǎo)地位，他們也許思想比較陳舊，但是他們有一定的審美，所以想要做好影視作品也要得到更多人的認(rèn)可，除了自己的技術(shù)，想象力，文筆還有自己的審美，我說的前面那三個(gè)可以沒有，但是一定要有審美，先把自己審美提上去。
標(biāo)簽： 國產(chǎn)動(dòng)漫崛起
