日本動畫遠不如以前好看？日本動畫這十年到底是進步還是退步了
最近，有個朋友把《魔法禁書目錄》系列的動畫從頭溫習，順帶補到了最新，包括外傳的《某科學超電磁炮T》，他根據他10年前看片的心得，獲得的結論是，“日本動畫已經沒有進步了”，這里說一下，他是從動畫的制作層面來評價的，倒并不是說《魔法禁書目錄》不合理或者不好看。
“《魔法禁書目錄III》做成這樣，作畫還不如10年前的一些動畫”，這是他直言的結論。
其實你去對比《某科學超電磁炮S》，就明顯能發(fā)現，那個時候的J.C.STAFF制作的這部動畫，無論是作畫，還是畫面細節(jié)處理，整體觀感，就是非常強，不說劇情的安排問題，單說動畫的制作，確實比如今的《魔法禁書目錄III》要強。
而事實上，我每天都需要查看數百份來自自己漫評讀者的評論。不說B站的一些硬核小伙伴的評價，如果是頭條上的讀者，往往會給出一個評價，“日本動畫遠不如以前好看”。
不說一些主觀的原因，例如入坑時代對動畫的熱情很可能遠比如今高這類的因素的話，大家既然能普遍得出類似的結論，我覺得還是說明問題的。
那么，你肯定會有一個疑問，“日本動畫，真的是一年不如一年了嗎?”
其實，我們從日本業(yè)界官方制作的調查報告來看，是不難看出，日本動畫無論是從產業(yè)規(guī)模，還是從制作數量，還是從打通海外市場，走出世界這個方向來看，都是日益強大的。
從《日本動畫產業(yè)報告2019》可以看出，日本的動畫產業(yè)規(guī)模，是逐年遞增的。包括周邊銷售情況，不敢說是逐年遞增，但基本保持一個穩(wěn)步的發(fā)展趨勢;那么，是什么讓觀眾開始覺得，“10年來，日本動畫沒有進步”的呢?
其實，我們也可以從這個產業(yè)報告中獲得一些線索。那就是，日本的動畫數量，太多了。
根據《日本動畫產業(yè)報告2019》得出，2018年為止，日本的一年的新動畫數量達到驚人的235部。而在10年前，也就是2008年的時候，這個數字只有155部，再往前10年，1998年，這個數字只有92。20年來，幾乎是翻了2番都不止。
動畫數量多，說明產業(yè)規(guī)模大，量產作品的技術流程成熟，但自然也會帶來一個問題——保量但丟了質;
你想，我如果做手工娃娃，同樣一天的時間，我做5個娃娃，和我做10個娃娃，精細度是不是有差距，當我竭盡全力做30個娃娃的時候，可想而知，精細度肯定和一天只做5個娃娃的水平有差距。然而，對于娃娃工廠的老板來說，他們只想求的是數量，因為有足夠多的數量，就能獲得足夠多的效益，那么大家會有一種，“T哥做的娃娃越來越差”的錯覺，其實，對于娃娃廠來說，娃娃賣得足夠多，廠的規(guī)模才能擴大。
動畫行業(yè)也是如此。
因為動畫的本質來說，是一個類似“廣告片”的動畫。大都是為了原作的漫畫、小說、游戲來做鋪墊的，動畫本身是賺不了很多錢的，除了宮崎駿那種，做藝術性更強的，把動畫做成電影的作品，一般的電視動畫的范疇里，絕大多數作品都是更加強調娛樂性而非藝術性的，最終，動畫求的是商業(yè)利益，不是藝術成就，也不靠賣動畫本身來賺錢，所以動畫的數量要求，是大于質量要求的。
日本動畫，在發(fā)展的過程中，誕生了很多質量奇高無比的巨作，但那也是一定時期，擁有龐大積累的業(yè)界的光輝一瞬間，這種作品，是需要環(huán)境的，也是需要人才的，一旦人才匱乏，再加上丟失了這樣的環(huán)境，但業(yè)界又需要更多的作品來帶來流動的資金，最終，就會出現作品數量巨多，但欠缺作品質量的尷尬局面。而這10年來，日本經濟的下滑，就是讓日本動畫業(yè)界，逐漸丟失了優(yōu)異的環(huán)境，外加業(yè)界本身的制度，就不適合培養(yǎng)動畫人才，最終導致人才、環(huán)境的兩匱乏，而沒有創(chuàng)造10年甚至20年、30年前那種超高質量的動畫作品的空間。
樂觀的看，其實多年難遇的佳作，還是有的，無論是制作上創(chuàng)造新的奇跡的《鬼滅之刃》，還有收視率創(chuàng)造新高的《輝夜大小姐想讓我告白》，還有劇場版非?；馃岬摹禙ate 》系列等，我個人認為，日本動畫業(yè)界的“天花板”是在不斷被刷新的，不至于“業(yè)界要完”，但如果業(yè)界的一些問題不被有權力去影響業(yè)界的大佬們察覺，去試圖解決的話，例如底層畫師工作薪酬太低等問題，那么時間久了，觀眾會失去耐心，最可怕的還是業(yè)界會失去新鮮血液，然后在各種被動的局面中惡性循環(huán)。
