日本動(dòng)畫遠(yuǎn)不如以前好看？日本動(dòng)畫這十年到底是進(jìn)步還是退步了
最近，有個(gè)朋友把《魔法禁書目錄》系列的動(dòng)畫從頭溫習(xí)，順帶補(bǔ)到了最新，包括外傳的《某科學(xué)超電磁炮T》，他根據(jù)他10年前看片的心得，獲得的結(jié)論是，“日本動(dòng)畫已經(jīng)沒有進(jìn)步了”，這里說一下，他是從動(dòng)畫的制作層面來評(píng)價(jià)的，倒并不是說《魔法禁書目錄》不合理或者不好看。
“《魔法禁書目錄III》做成這樣，作畫還不如10年前的一些動(dòng)畫”，這是他直言的結(jié)論。
其實(shí)你去對比《某科學(xué)超電磁炮S》，就明顯能發(fā)現(xiàn)，那個(gè)時(shí)候的J.C.STAFF制作的這部動(dòng)畫，無論是作畫，還是畫面細(xì)節(jié)處理，整體觀感，就是非常強(qiáng)，不說劇情的安排問題，單說動(dòng)畫的制作，確實(shí)比如今的《魔法禁書目錄III》要強(qiáng)。
而事實(shí)上，我每天都需要查看數(shù)百份來自自己漫評(píng)讀者的評(píng)論。不說B站的一些硬核小伙伴的評(píng)價(jià)，如果是頭條上的讀者，往往會(huì)給出一個(gè)評(píng)價(jià)，“日本動(dòng)畫遠(yuǎn)不如以前好看”。
不說一些主觀的原因，例如入坑時(shí)代對動(dòng)畫的熱情很可能遠(yuǎn)比如今高這類的因素的話，大家既然能普遍得出類似的結(jié)論，我覺得還是說明問題的。
那么，你肯定會(huì)有一個(gè)疑問，“日本動(dòng)畫，真的是一年不如一年了嗎?”
其實(shí)，我們從日本業(yè)界官方制作的調(diào)查報(bào)告來看，是不難看出，日本動(dòng)畫無論是從產(chǎn)業(yè)規(guī)模，還是從制作數(shù)量，還是從打通海外市場，走出世界這個(gè)方向來看，都是日益強(qiáng)大的。
從《日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)報(bào)告2019》可以看出，日本的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)規(guī)模，是逐年遞增的。包括周邊銷售情況，不敢說是逐年遞增，但基本保持一個(gè)穩(wěn)步的發(fā)展趨勢;那么，是什么讓觀眾開始覺得，“10年來，日本動(dòng)畫沒有進(jìn)步”的呢?
其實(shí)，我們也可以從這個(gè)產(chǎn)業(yè)報(bào)告中獲得一些線索。那就是，日本的動(dòng)畫數(shù)量，太多了。
根據(jù)《日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)報(bào)告2019》得出，2018年為止，日本的一年的新動(dòng)畫數(shù)量達(dá)到驚人的235部。而在10年前，也就是2008年的時(shí)候，這個(gè)數(shù)字只有155部，再往前10年，1998年，這個(gè)數(shù)字只有92。20年來，幾乎是翻了2番都不止。
動(dòng)畫數(shù)量多，說明產(chǎn)業(yè)規(guī)模大，量產(chǎn)作品的技術(shù)流程成熟，但自然也會(huì)帶來一個(gè)問題——保量但丟了質(zhì);
你想，我如果做手工娃娃，同樣一天的時(shí)間，我做5個(gè)娃娃，和我做10個(gè)娃娃，精細(xì)度是不是有差距，當(dāng)我竭盡全力做30個(gè)娃娃的時(shí)候，可想而知，精細(xì)度肯定和一天只做5個(gè)娃娃的水平有差距。然而，對于娃娃工廠的老板來說，他們只想求的是數(shù)量，因?yàn)橛凶銐蚨嗟臄?shù)量，就能獲得足夠多的效益，那么大家會(huì)有一種，“T哥做的娃娃越來越差”的錯(cuò)覺，其實(shí)，對于娃娃廠來說，娃娃賣得足夠多，廠的規(guī)模才能擴(kuò)大。
動(dòng)畫行業(yè)也是如此。
因?yàn)閯?dòng)畫的本質(zhì)來說，是一個(gè)類似“廣告片”的動(dòng)畫。大都是為了原作的漫畫、小說、游戲來做鋪墊的，動(dòng)畫本身是賺不了很多錢的，除了宮崎駿那種，做藝術(shù)性更強(qiáng)的，把動(dòng)畫做成電影的作品，一般的電視動(dòng)畫的范疇里，絕大多數(shù)作品都是更加強(qiáng)調(diào)娛樂性而非藝術(shù)性的，最終，動(dòng)畫求的是商業(yè)利益，不是藝術(shù)成就，也不靠賣動(dòng)畫本身來賺錢，所以動(dòng)畫的數(shù)量要求，是大于質(zhì)量要求的。
日本動(dòng)畫，在發(fā)展的過程中，誕生了很多質(zhì)量奇高無比的巨作，但那也是一定時(shí)期，擁有龐大積累的業(yè)界的光輝一瞬間，這種作品，是需要環(huán)境的，也是需要人才的，一旦人才匱乏，再加上丟失了這樣的環(huán)境，但業(yè)界又需要更多的作品來帶來流動(dòng)的資金，最終，就會(huì)出現(xiàn)作品數(shù)量巨多，但欠缺作品質(zhì)量的尷尬局面。而這10年來，日本經(jīng)濟(jì)的下滑，就是讓日本動(dòng)畫業(yè)界，逐漸丟失了優(yōu)異的環(huán)境，外加業(yè)界本身的制度，就不適合培養(yǎng)動(dòng)畫人才，最終導(dǎo)致人才、環(huán)境的兩匱乏，而沒有創(chuàng)造10年甚至20年、30年前那種超高質(zhì)量的動(dòng)畫作品的空間。
樂觀的看，其實(shí)多年難遇的佳作，還是有的，無論是制作上創(chuàng)造新的奇跡的《鬼滅之刃》，還有收視率創(chuàng)造新高的《輝夜大小姐想讓我告白》，還有劇場版非?；馃岬摹禙ate 》系列等，我個(gè)人認(rèn)為，日本動(dòng)畫業(yè)界的“天花板”是在不斷被刷新的，不至于“業(yè)界要完”，但如果業(yè)界的一些問題不被有權(quán)力去影響業(yè)界的大佬們察覺，去試圖解決的話，例如底層畫師工作薪酬太低等問題，那么時(shí)間久了，觀眾會(huì)失去耐心，最可怕的還是業(yè)界會(huì)失去新鮮血液，然后在各種被動(dòng)的局面中惡性循環(huán)。
標(biāo)簽： 日本動(dòng)畫 日本動(dòng)畫十年
