細田守導的《怪物之子》比宮崎駿更讓人落淚 無聲獨白極度治愈
說到日本動畫導演會想到宮崎駿、新海誠、細田守。其中細田守導演的名氣，可能沒有前兩位的高，卻是與前兩位導演風格較為不一樣，樹立一種傳統(tǒng)又不失新穎的動畫題材和制作手法。
《怪物之子》是繼《穿越時空的少女》后，看的第二部關于細田守導演的作品。這回真切地感受到導演他，真的讀懂了年輕人內心的世界，他拍出脫離血緣關系的親情，也拍出了年輕人內心孤獨的成長。這個故事看起來有些灰暗，甚至沒有影子的人物刻畫都顯得這部動畫電影，少了一點陽光之氣。幸好細田守導演，用他不一樣的描繪方式平鋪出一部即便在黑暗下，也能感受到愛意和治愈的作品。
這里講述的是一個怪物世界，一位少年誤打誤撞闖入這個世界，遇到了同樣孤單一人的怪物，因此展開了一個關于彼此相互填補孤獨、出新、缺愛的故事。
聽起來很簡單，也稱不上有趣的故事，可劇中少年與怪物的日常會看到現(xiàn)實生活里少見到的一面。大家都說藝術源于生活，又高于生活，這部作品恰恰應證這一點。
兩個毫無血緣關系的人，在孤獨之下的不期而遇，一個渴望擁有父愛，另一個渴望擁有親情，一切是那么的不巧又很巧。這里好像也在比喻現(xiàn)實世界里單親家庭與組合家庭的關系一樣。細田守導演用這種脫離現(xiàn)實的世界，來映射現(xiàn)實社會里家庭可能存在的問題。不管是大人還是小孩，都有脆弱和渴望的時候，只是兩者的表達方式不同。
在劇中沒有看到血濃于水的親情，同時在劇中也找不到“友情”成分。在這個怪物世界，沒有大部分動畫片里看到的廝殺，斗爭，爾虞我詐等事件。反而大家都文質彬彬，過于禮貌的模樣，看起來很親近，實際上卻充滿距離感。這一點，在自己看來是作者想要反應出日本社會現(xiàn)象，日本人給人的印象都是很有禮貌和溫和的。
他們很習慣將對不起、謝謝放在嘴邊，可正是這樣越發(fā)覺得有一種無形的距離感在彼此之間。這樣一部沒有陽光感覺的動畫片里，卻還是體會到治愈與愛意了。在沒有血緣的親情關系，在沒有友情的怪物世界，能夠遇到一個愿意相互陪伴在身邊的人是多么的珍貴。陪伴，是最好的愛。
