非兒童向國(guó)產(chǎn)科幻動(dòng)畫 借科幻外殼完成其他敘事內(nèi)核的表達(dá)

12月10日，《星骸騎士》的觀影會(huì)在北京舉行。于現(xiàn)場(chǎng)播出的第一集，向觀眾們展現(xiàn)了這部科幻動(dòng)畫世界觀架構(gòu)的初步輪廓?？紤]到它將以周更形式播出，在后續(xù)的播出中能夠以劇情沖突去豐滿人設(shè)，同時(shí)輔以有效的推廣營(yíng)銷，將會(huì)是這部動(dòng)畫能夠吸引觀眾的重點(diǎn)。

在真人影視市場(chǎng)里，受制于劇本、資金、特效技術(shù)等問題，科幻題材影視作品的產(chǎn)出極為有限。但是在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫行業(yè)，近年來已經(jīng)有數(shù)家動(dòng)畫公司制作了科幻題材動(dòng)畫，然而這些動(dòng)畫作品里最終能夠獲得認(rèn)可的卻不多。以科幻為背景，在有限的動(dòng)畫時(shí)長(zhǎng)里講有趣的故事——這是不少科幻題材動(dòng)畫一直無法解決的難題。

盡管困難重重，然而嘗試卻是必須的。

或許是和《流浪地球》電影的成功有關(guān)，自2019年開始，科幻題材動(dòng)畫的立項(xiàng)數(shù)量就有明顯增加。在2020年下半年，在各家視頻平臺(tái)陸續(xù)公布的近200部國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫里，科幻題材動(dòng)畫的數(shù)量相較2019年略有增加。

目前的動(dòng)畫市場(chǎng)是以玄幻為主，輔以青春、熱血、治愈、冒險(xiǎn)、俠義江湖等類型，以多元化的動(dòng)畫作品類型來滿足國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫市場(chǎng)觀眾的觀看需求?？苹妙}材動(dòng)畫數(shù)量的增加，則向整個(gè)市場(chǎng)彰顯了不管是平臺(tái)還是制作方，都想要啃下科幻這塊“硬骨頭”的打算。

(2020年多家視頻平臺(tái)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫發(fā)布會(huì)科幻題材項(xiàng)目)

為什么中國(guó)缺乏科幻題材動(dòng)畫?

一直以來，在中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，科幻題材都是動(dòng)畫人想做卻難去觸碰的一個(gè)類型。

從內(nèi)容創(chuàng)作角度來說，受限于己身創(chuàng)作能力、創(chuàng)作周期和資金投入幾個(gè)方面的問題，動(dòng)畫制作方較難創(chuàng)作出滿足觀眾需求的科幻動(dòng)畫。

在商業(yè)方面，由于國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的變現(xiàn)渠道不夠清晰，而今其主要作用是引流，投資科幻動(dòng)畫的性價(jià)比要低于其他類型動(dòng)畫。

從整個(gè)內(nèi)容市場(chǎng)大環(huán)境來說，科幻在中國(guó)始終屬于小眾題材?！读骼说厍颉穭?chuàng)造的高熱度和半年后敗北的《上海堡壘》，也證明了現(xiàn)階段科幻影視化作品的成功終究需要極大耐心。

?　　不過，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫市場(chǎng)對(duì)于科幻題材的嘗試從未停止過。從《納米核心》《雙月之城》《雛蜂》這些幾年前面世的作品身上，我們可以看到在國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫發(fā)展的早期，這些非兒童向國(guó)產(chǎn)科幻動(dòng)畫暴露出來的問題。

作為原創(chuàng)動(dòng)畫，《納米核心》《雙月之城》的優(yōu)點(diǎn)在于龐大世界觀的構(gòu)建。它們的缺點(diǎn)亦很明顯，即有限的劇集內(nèi)容集中在大量前期鋪墊上，很難有足夠的劇情細(xì)節(jié)去塑造人物，最終帶來的后果是角色扁平化，同時(shí)編劇想要在虛構(gòu)世界里構(gòu)建矛盾沖突，向觀眾講述一個(gè)深刻故事的目的也沒能達(dá)到。

?　　至于《雛蜂》動(dòng)畫的問題，盡管有原著漫畫作為故事質(zhì)量的保證，可惜動(dòng)畫版卻因?yàn)楦鞣N原因失敗了。

幾年前，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫在制作技術(shù)實(shí)力不夠，制作資金不夠的情況下，最終呈現(xiàn)出來的科幻動(dòng)畫水平都是半斤八兩。整個(gè)市場(chǎng)缺乏有亮點(diǎn)的科幻題材動(dòng)畫，而曾經(jīng)公布過PV的不少科幻動(dòng)畫項(xiàng)目，最終也只停留在PV階段。

借科幻外殼，完成其他敘事內(nèi)核的表達(dá)

去年公布的科幻動(dòng)畫項(xiàng)目，部分已經(jīng)在今年亮相了。比如《我的三體之章北海傳》《靈籠》，才開播不久的《吞噬星空》，以及將于本月底上線的《星骸騎士》。這些不同敘事類型的科幻題材動(dòng)畫作品，代表的是國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫市場(chǎng)里科幻題材的新風(fēng)向。

曾經(jīng)“為愛發(fā)電”的《我的三體》動(dòng)畫系列獲得了投資，《我的三體之章北海傳》制作更精細(xì)，對(duì)原著小說的高還原引發(fā)了原著粉的狂歡，被認(rèn)為是最難影視化的《三體》動(dòng)畫版也被提上了日程。作為宏大有深度的科幻小說，《三體》的動(dòng)畫能否在滿足書粉的情況下還能吸引普通動(dòng)畫觀眾，則是它成功的標(biāo)準(zhǔn)。

?　　作為原創(chuàng)動(dòng)畫的《靈籠》，世界觀的初步介紹就花了常規(guī)動(dòng)畫2集的體量來完成。后續(xù)劇情是在對(duì)世界觀的完善中不斷推進(jìn)，同時(shí)通過劇情去建立人設(shè)，單集的劇情容量大、伏筆多，動(dòng)畫制作難度較大。因此，第一季劇情12集從開播到最終集上線花了近1年半的時(shí)間。

網(wǎng)文作者“我吃西紅柿”的代表作之一《吞噬星空》的改編動(dòng)畫在開播時(shí)就有極高熱度，這部描述未來世界故事的作品，實(shí)則是“爽文”小說的“科幻版”。

這些科幻題材動(dòng)畫面向的是不同喜好的觀眾：科幻迷顯然可以接受《我的三體之章北海傳》這種娛樂性不太強(qiáng)的動(dòng)畫作品;在核心觀眾眼中，《靈籠》則是一部?jī)蓸O化評(píng)價(jià)皆有的作品;長(zhǎng)期浸淫在網(wǎng)文世界里的讀者，更期待《吞噬星空》的表現(xiàn);即將上線的《星骸騎士》則是包含科幻、冒險(xiǎn)、懸疑等各種熱門元素的大集合;甚至2019年公布的《默讀者》《殘次品》等作品，則是女性向題材小說改編。

有科幻迷指出，這些作品里絕大部分都是“不純正”的科幻題材動(dòng)畫，除了《我的三體之章北海傳》，其他動(dòng)畫作品都僅僅是和“科幻”沾邊。在這些“不純正”的科幻動(dòng)畫里，科幻元素只是外殼，內(nèi)容創(chuàng)作者實(shí)際是借科幻層面的設(shè)定，以完成其他敘事內(nèi)核的表達(dá)。其他已經(jīng)立項(xiàng)還未公布細(xì)節(jié)的科幻題材動(dòng)畫，或許未來都將會(huì)以相似形態(tài)展現(xiàn)給動(dòng)畫觀眾。

科幻故事的本質(zhì)，是作者以真實(shí)或想象的科學(xué)理論發(fā)現(xiàn)為基礎(chǔ)，對(duì)人類行為、社會(huì)變化、科技發(fā)展、未來展望的幻想和思考。不管是硬科幻還是軟科幻，都是建立在人文科學(xué)和自然科學(xué)的基礎(chǔ)上。科幻小說的創(chuàng)作，是基于作者的想象力和文字的魅力，而科幻影視內(nèi)容的創(chuàng)作，則是以影視內(nèi)容創(chuàng)作者的敘事能力和影視內(nèi)容技術(shù)的生產(chǎn)力為基礎(chǔ)。

更直白一些，科幻影視內(nèi)容的成功，看重的是視聽語言的綜合表現(xiàn)。在全球文娛市場(chǎng)，從業(yè)者們更希望科幻影視內(nèi)容能夠在商業(yè)訴求上也能有所回報(bào)。這種小眾的內(nèi)容題材，如何在保證一定的科學(xué)幻想邏輯前提下，能夠?qū)崿F(xiàn)豐富的娛樂性?——這個(gè)問題的答案并不難，即借科幻外殼，完成其他敘事內(nèi)核的表達(dá)。

在海外娛樂市場(chǎng)，這種做法早已成常態(tài)。大熱的漫威超級(jí)英雄故事，某些英雄的設(shè)定和科幻掛鉤，比如鋼鐵俠、浩克、美隊(duì)，而雷神則是神話世界里的人物，甚至《復(fù)聯(lián)4》里超級(jí)英雄們還能在外星球隨便呼吸(好吧，漫威創(chuàng)造的超級(jí)英雄世界，你們說什么就是什么)。

?　　而將“自我和生命定義”的哲學(xué)思辨作為內(nèi)核的日本漫畫《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，改為機(jī)械戰(zhàn)警式劇情的好萊塢真人電影，也是基于商業(yè)片的前提進(jìn)行的改動(dòng)。

其他披著科幻外衣，講述愛情甚至警匪故事的科幻影視劇就太多了，甚至有影評(píng)人稱《流浪地球》的本質(zhì)就是一部災(zāi)難片。

而今，在國(guó)產(chǎn)科幻真人影視作品不濟(jì)的情況下，我們能看到國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫市場(chǎng)的科幻題材動(dòng)畫項(xiàng)目又逐漸多了起來。這些作品的本質(zhì)就是披著科幻外殼，講述其他故事內(nèi)核的動(dòng)畫作品，比如《靈籠》其本質(zhì)是末日災(zāi)難片，《吞噬星空》其實(shí)是玄幻式“龍傲天”故事，但是他們依然能打動(dòng)特定的動(dòng)畫觀眾。

這些包含了一定科幻元素的動(dòng)畫作品，是科幻這個(gè)題材大框架和目前流行的其他動(dòng)畫元素糅合的產(chǎn)物，是對(duì)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫市場(chǎng)需要?jiǎng)?chuàng)新題材作品這一需求的回應(yīng)。未來，在國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫市場(chǎng)，當(dāng)這些“不純正”的國(guó)產(chǎn)科幻題材動(dòng)畫在市場(chǎng)中成為一個(gè)相對(duì)突出的動(dòng)畫類型時(shí)，或許我們能見到如《瑞克和莫蒂》《星際牛仔》般優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)科幻動(dòng)畫。????