國產(chǎn)低成本動畫新動向：能否走出國產(chǎn)動漫的泡面番之路？
《羅小黑戰(zhàn)記》的TV動畫版從2011年就開始網(wǎng)絡(luò)更新連載，電影版在2019年上映，無論是劇版還是電影版，獨特的動畫銜接流暢而又可愛，使羅小黑貓咪形態(tài)萌感突出，讓不少貓咪控大呼過癮。
一開始劇版吸粉的時候走的是可愛路線，通過黑貓憨態(tài)可掬的神情動作還有密集的梗和笑點來吸引人們的眼球。故事情節(jié)并未鋪陳開來，人物形象也并不立體豐滿，而是做出了國產(chǎn)泡面番的味道。當(dāng)時2011年的時候泡面番的市場還比較蕭條，主要是這種番由于篇幅短小很容易造成觀眾希望作品更新神速的心理需求。
而且作為當(dāng)時國漫中的主力軍，羅小黑戰(zhàn)記缺乏戲劇性沖突的情節(jié)很難激起大的漣漪。
但到了2020年的當(dāng)下，一眾厚涂畫風(fēng)的網(wǎng)文改編動漫作品使國漫隱隱有抬頭之勢，在欣賞大制作的空檔不免也有很多觀眾愿意為短小的動畫作品留出時間。騰訊動漫也正是看出人們需要"勞逸結(jié)合，避免審美疲勞"的心理，在用很大精力推出精彩絕倫的視覺盛宴的同時，還推出了一些人們喜聞樂見的低成本的作品。
《非人哉》就是一例。與日本動漫已經(jīng)成思維定式的劇情走向和選材角度不同，中國的泡面番由于數(shù)量稀缺所以部部精品，并且每一部都有其獨特的優(yōu)勢，不落俗套。
非人哉不同于傳統(tǒng)的日漫泡面番，不借鑒任何前人的老路，從中華文明厚重的傳統(tǒng)文化中汲取靈感，把山海經(jīng)和神話傳說中的妖怪神仙抽象成形象生動的漫畫人物，人物線條也模仿中華傳統(tǒng)書畫作品。雖然采取了泡面番中比較普遍的日常化題材，但每一集都能有亮點，而且還形成了中國人才能看懂的文化共鳴梗。人物的設(shè)定既沒有違反普通大眾對于神話人物的既成觀念和常識，又能加入一些制作組自己新奇的想法。
人物性格設(shè)定上十分出彩，也能較為貼近民俗生活，符合鳥獸鬼怪在傳說中的一些特征，使槽點更易于get。比如，精衛(wèi)的填海癖已經(jīng)成為這個角色每次出場不得不提的槽點，再比如敖烈對于哪吒本能上的恐懼也呼應(yīng)了一些傳統(tǒng)老作品(哪吒鬧海)眾所周知的情節(jié)。
舞臺場景的選取也較為貼合實際，取自生活而高于生活，是對日常的一種忠實刻畫與真實寫照。其獨特的單純簡單的畫風(fēng)不僅圈粉無數(shù)，而且還讓人仿佛置身于普通生活場景的速寫畫中，有一種親切感。
回到開頭的羅小黑戰(zhàn)記，劇版可以說是更新緩慢，也因此失去了很多不堪等待的粉絲。雖然每一集的精打細磨和短小精煉的篇幅也喚起了人們二刷三刷的欲望，但是能夠多年不棄坑的人少之又少。而非人哉則是一反疲態(tài)，效率極高地完成了一個季度所有動畫的制作，在很多平臺上斬獲佳績。觀眾的口味不斷變化，新奇的想法也很容易過時，所以當(dāng)風(fēng)潮來臨時鼓足干勁一鼓作氣是正確的做法，而且高效迅捷本就應(yīng)該是泡面番應(yīng)該發(fā)揮的一大長處。
總的來說，考慮到這些特點，我認為國產(chǎn)動漫是可以走出一條屬于自己的泡面番之路的。
標(biāo)簽： 泡面番 國產(chǎn)動漫
