庵野老賊說EVA是“殺死”父親、NTR母親的故事？一起奔向現(xiàn)實世界的《EVA 終》

隨著《EVA 終》的上映，《EVA》這一系列作品也正式宣告完結(jié)。

舊 TV 最后的 LCL 之海，新劇場版最后的 " 沒有 EVA 的世界 "，相比舊 TV，新劇場版的結(jié)局可以說要溫柔許多。

也許，庵野秀明也在學著與自己和解，所以新劇場版中的碇真嗣才能與他的父親和解。

然而，無論是將全人類" 榨橙汁 " 的《EOE》，還是一起奔向現(xiàn)實世界的《EVA 終》，都有一種共同的情感貫穿其中。

而這種情感，便是" 戀母情結(jié) "。

今天，我就想從新舊《EVA》開始，帶大家走入這個廣泛存在于 ACGN 中的 " 母性的敵托邦 "。

在舊 TV 和新劇場版中，在真嗣身邊，都存在著三個 " 母親 " 的形象。

最初和真嗣相遇的葛城美里就是 " 母親 " 之一，在年齡上，她就和真嗣差不多是母子輩，在職能上，她也扮演著真嗣的前輩。

舊 TV 中的葛城美里和真嗣間更加曖昧不清，給了他一個" 大人的吻 ";

新劇場版中，葛城美里一直扮演一個" 為真嗣的行為最終負責 "的大人角色。

第二個當然就是真嗣的初戀綾波麗了，綾波麗是他母親的復制人，是一個和真嗣同齡的 " 母親 "。

一度失去母愛的他，很自然地就移情到了這個和母親相似的神秘少女身上。

最初，他就是為了重傷的綾波麗不上戰(zhàn)場，才選擇坐上了初號機。

在新劇場版中，綾波麗對真嗣的回應要明顯不少，白麗為了讓真嗣不再需要坐上 EVA，和零號機一起帶著舊傷迎戰(zhàn)力天使。

兩人在《終》中又在初號機內(nèi)重逢了，白麗也明確了自己的心意：她不想讓真嗣坐上 EVA，因為這會令他痛苦。

至于復制體黑麗，那更是給了真嗣無限的溫柔與包容。

第三個 " 母親 "，是寄宿著碇唯靈魂的初號機。我相信絕大多數(shù)觀眾第一眼看到這臺機體的時候，絕對不會把它與母親聯(lián)系在一起。

可是，隨著劇情的深入，初號機反而是最像 " 母親 " 的那個存在。

在舊 TV 中，每次真嗣陷入險境的時候，初號機都會發(fā)揮護崽傳統(tǒng)藝能，直接暴走，手撕使徒。

《EOE》結(jié)局中，真嗣蹲在初號機面前自閉，初號機都看不下去了，主動掙脫了束縛，朝他伸出了手，邀請他坐進駕駛艙。

可惜，丈母娘還是沒能來得及救下她相中的兒媳(笑)，等真嗣駕駛神裝初號機登場的時候，二號機已經(jīng)被分尸了。

新劇場版中，EVA 與母親的形象的綁定減弱了。

完成補完后，真嗣本來都準備好自我犧牲了，這時候唯才出來，替他擋下了刺向喉嚨的圣槍。

總的來說，初號機象征的，是母親對孩子的無條件保護與接納。

在竹熊對庵野秀明的采訪中，竹熊提到了一個小說《愛與幻想的法西斯主義》，庵野秀明從這本小說中直接引用了人名——相田劍介、鈴原冬二。

而庵野秀明更是直言不諱地承認了，舊 TV 本質(zhì)上也是和這部小說一樣的作品，就是真嗣 " 殺死 " 父親并 NTR 母親的故事。

只不過，舊 TV 中的真嗣，直到最后都沒能長大。

即使有葛城美里的 " 大人的吻 " 和初號機的主動伸手，他因為明日香慘死而徹底失去戰(zhàn)意。

最后，在 " 大白麗 " 的主導下，被動地完成補完。

新劇場版中，成長完畢的真嗣已經(jīng)不是舊 TV 中那個迷惘的少年了，而老底被揭穿的司令，形象反而迅速垮了下去。

此時的真嗣，已經(jīng)不再想 " 殺死 " 父親，他已經(jīng)比父親還要強大了，無需通過 " 殺死 " 來逾越這一障礙，所以他們和解了。

這也是葛城美里在《終》中這句話的意思——

" 兒子能為父親做的唯一一件事情，要么拍拍他的肩，要么殺死他。"

舊 TV 的真嗣是弱小的、不成熟的，所以只能通過弒父自證強大，新劇場版中的真嗣無需這么做，所以拍了拍父親的肩膀。

從司令的自白來看，司令本人也是個十足的母控，他對唯如此依賴的原因，就是因為唯可以接受他的全部。

他和真嗣一樣，需要一個在他逃避戰(zhàn)斗的時候替他沖上戰(zhàn)場的人(白麗)，需要一個在他自閉的時候默默陪伴他的人(黑麗)。

而不是每當他逃避、自閉的時候，就過來狠狠鞭策他的人(明日香)。

" 那個蠢蛋不需要女友，他需要媽媽!"

明日香對真嗣的這句評價，不僅適用于真嗣，也適用于真嗣他爹，只能說是有其父必有其子了。

對比舊 TV 和新劇場版，我們會發(fā)現(xiàn)一個很有意思的事情。

舊 TV 真嗣直到最后都是渴望母愛的孩子，一直都企圖 " 弒父娶母 "，可是，舊 TV 中和真嗣高強度互動的是明日香。

最后在 LCL 之海邊和他一起的，也是明日香。

新劇場版中的真嗣最終可以為自己、甚至還能為其他人的行為負責，一個人承擔了全部。

照理來說，他已經(jīng)成長為比父親還要強大的大人了。

可最后過來補完他的，是他媽媽輩的真希波，成熟之后的他，還是需要一個類似于母親的角色來拉起他的手，奔向沒有 EVA 的世界。

對庵野秀明的這個處理，我的理解是這樣的：舊 TV 中的真嗣，逃避的不僅僅是責任和戰(zhàn)斗，還在逃避自己的戀母情結(jié)。

他不愿意承認自己對母親的依戀，所以才會強迫自己訓練和明日香的 " 同步率 "。

可是，直到兩人在 LCL 之海邊重逢，他還是想掐死明日香——他并不是不喜歡明日香，而是認為明日香無法接納這樣懦弱的自己。

在堅強而獨立的明日香面前，真嗣無可避免地產(chǎn)生了自卑與自厭，僅僅只是感受到她的目光，就令他羞愧難當。

只不過，此時的明日香已經(jīng)完全成長了，盡管嘴上說著 " 真惡心 "，可她還是接納了真嗣，以手輕輕撫摸他的臉，拭去他眼角的淚痕。

在新劇場版中，真嗣承擔起的也不僅僅是責任，還有自己的戀母情結(jié)，也一并大方地承認了。

在補完過程中，他和明日香相遇的地方一如當年的那片海灘。

不過這一次，他終于有勇氣把話說開了，兩個曾經(jīng)互相愛慕過、又無奈錯過的人就此別過，放開彼此的手。

他對綾波麗也放手了，即使這個和他同齡的母親是他的初戀，他也不希望她一生只為了命令而活。

正是因為他能做到放開那些不該握住的手，他才能見到真正的母親，才會有一個完全憑自己的意志接納他一切的人握住他的手。

這么看來，新劇場版，從某種意義上來說就是庵野秀明和自己的和解。

制作舊 TV 的時候，他還是一個對社會對現(xiàn)實憤懣不滿的少年，因此會塑造出一個逃避著責任、逃避著自身弱小的真嗣。

在新劇場版中，真嗣沒有逃避，所以他得到了屬于自己的幸福，沒有經(jīng)歷 " 弒父娶母 " 的悲劇，也和 " 能夠成為自己媽媽的女人 " 在一起了。

雖然庵野秀明在采訪中大方承認了 " 戀母情結(jié) "，但是，無論是在舊 TV 還是新劇場版中，庵野都對這種禁忌的情結(jié)做了移情處理。

在舊 TV 中，他將真正的母親與初號機這種巨大機器人綁定在一起，利用 " 最萌身高差 " 徹底斷掉了真嗣大逆不道的路子。

而且，最后留在真嗣身邊的，也是最不 " 母性 " 的明日香。

在新劇場版中，象征母親唯的初號機和象征父親碇源堂的十三號機最終擁抱在了一起，目送真嗣這個已經(jīng)長大的孩子離開。

真嗣把母親(初號機)還給了父親，父親和母親一起為他背負起了補完的代價。

他最后通過移情母親的閨蜜這種方式，找到了屬于自己的 " 母親 " 和 " 戀人 "。

侃完了庵野秀明的戀母情結(jié)，我們再深入一點，其實，日本的 ACGN 創(chuàng)作中，沾染戀母情結(jié)的作品挺多。

越來越多的 ACGN 作品中，女主角所展現(xiàn)出的，都是母性氣質(zhì)。

她們對男主角的接納是無條件的，也是明確的，從傲嬌這種典型的女友屬性逐漸退環(huán)境，也可以側(cè)面看出明確而無條件的接納越來越大行其道。

" 媽媽型女主 " 這類角色越來越多的原因，可以從受眾和創(chuàng)作者兩方面去找。

從受眾方面，我想借用一下知乎上的一篇經(jīng)典文章《性焦慮：二次元文化的末日鐘》中的觀點。

ACGN 創(chuàng)作在受眾的篩選下，經(jīng)歷了三個時代：寫美少女故事，寫與美少女發(fā)展關(guān)系的故事，帶著美少女寫故事。

受眾的要求越來越苛刻，從一開始 " 看到美少女就很開心 "，到后來 " 要跟美少女發(fā)生聯(lián)系才開心 "，最后 " 美少女必須忠于自己才開心 "。

到了最后一個階段，受眾要求美少女無條件忠于男主(代入的自己)，好感度要么開場直接拉滿，要么穩(wěn)步提升。

在這種條件下，寫出來的美少女，可不就只能 " 無條件而明確地接納男主 " 了嗎?

而這些形象，當然就會無一例外地成為一個個 " 年輕的媽媽 "。

而從創(chuàng)作者角度分析，最為徹底地莫過于日本亞文化研究學者宇野常寬的論文《震災后的想象力：2010 年代的日本御宅文化》。

在經(jīng)歷了二戰(zhàn)戰(zhàn)敗、招核、大地震等一系列大事件后，日本依然進入了現(xiàn)代化社會，富足而又令人生厭的日常一天天地上演。

這種一成不變的日常消解了宏大敘事的意義，因為，即使是在 " 最終決戰(zhàn) " 后，世界依然不會完蛋，日常也不會結(jié)束。

宏大敘事的瓦解，使現(xiàn)代人喪失了對世界體系認知的興趣，畢竟，無論怎么掙扎、作死，現(xiàn)有的世界體系都將長久地存在下去。

象征著公權(quán)力與規(guī)則的父權(quán)也隨之失勢，淪為某種神秘的符號。

以往的創(chuàng)作者，都會將象征著體系的一方塑造成父性、強權(quán)的 " 老大哥 "，而現(xiàn)在的創(chuàng)作者，更傾向于將其塑造成一個 " 偉大的母親 "。

她掌握著世界的命運，也無條件地愛著男主角。通過她對男主角的接納，男主角可以嘗試著間接承擔起對世界的責任。

至于通向成熟主體的道路的信任與對世界的責任，已經(jīng)隨 " 老大哥 " 一起消亡了。

在現(xiàn)代文明中，體系并不是真的如 " 偉大的母親 " 般無條件地接納個人，體系與個人間依舊存在著對抗。

只是，無論對抗結(jié)果如何，日常都不會改變，因此也就沒人關(guān)心這個對抗了。

困在屬于自己的一畝三分地中的創(chuàng)作者，當然也就只會塑造出這樣的 " 媽媽 " 了。

雖然《EVA》已經(jīng)徹底劃上了句號，但貫穿《EVA》的這種戀母情結(jié)，想必還會在今后的各種 ACGN 作品中，以各種形式與讀者們見面。

說到底，這種禁忌的情結(jié)出現(xiàn)得就比《EVA》早太多，從俄狄浦斯王的悲劇開始，它就已經(jīng)與人類社會一直相生相伴了。

這種情結(jié)也許永遠不會消失，因為，它所賴以生存的土壤，正是所有人心中對于 " 被接納 " 的渴望。